摘要：在古丝绸之路上引进的外来乐器“乌德”及其音乐，一直是丝绸之路上的一条独特靓丽的风景线。随着外来乐器中原“本土化”的进程，乐器本身发生了很大的变化，其演奏姿势与方法也发生了很大的变化。从它一个小小的侧面，折射出各国人民相互文化交流的需求性和必要性。在漫长的丝绸之路旅途上，胡人们携带着古波斯的乐器之王——“乌德”，骑在马背或驼背上尽情地演奏；又在休憩之余围在篝火旁，夜光杯里斟满了葡萄美酒，曲项琵琶助兴歌舞。南北朝以来中国人也开始接受了这种乐器，不仅在丝绸之路上演奏它，而且被引入宫廷成为乐队的主奏乐器。尤其是宋代以后乐器入乡随俗不断发生一系列的变化，致使约在明代中、后期古波斯的“鸟德”蜕变为中国的“琵琶”。这样，不仅乐器本身发生了质的变化，而且伴随一种中国式乐器的产生，更形成了一种自立于世界之林的，独一无二用指甲面触弦发声的演奏技法。