三联生活周刊杂志

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投入写作的几十年间，她从未在美国出版过一本“诗选”。差不多10年后，她的原则多少有了一些松动，当我们看到她的中文版诗集时，是《直到世界反映了灵魂最深层的需要》和《月光的合金》两本，其中包含了对她创作初期5本诗集的选译和近6本诗集的全译本。

排版上，诗集的收纳没有依照出版时间顺序，而是将早期诗选作为附录，放在了最后，受到关注最多的《野鸢尾》则放在了最前面。从这样的选择来看，诗人大概更希望我们通过后来的作品认识她。格丽克曾经非常直接地对自己第一本诗集《头生子》的不成熟表示不满，当她谈论起花了6年时间写出的第二本诗集《沼泽地上的房屋》时，说：“从那时起，我才愿意签下自己的名字。”

那时，一些评论认为她是罗伯特•洛威尔和西尔维娅•普拉斯的“充满焦虑的模仿者”，是“揭开日常生活的面罩，显露其悲剧性”的诗人，被打上的是“后自白派”的标签。这种对风格的归类并没有错，“但我看到更明显的是T.S.艾略特和叶芝的影子”。

诗集的中文译者柳向阳说，虽然格丽克出生在犹太家庭，但认同的是英语传统。她阅读的是莎士比亚、布莱克、叶芝、济慈、艾略特⋯⋯第一本诗集中的《鸡蛋》：“总是在夜里，我感觉到大海/刺痛我的生命”就是对叶芝《茵纳斯弗利岛》的反写，第二本诗集中的《上学的孩子们》会让人想到叶芝的《在学童中间》，第三本诗集《下降的形象》中的《圣母怜子像》：“远离/这个世界/和它的哭声，它的/喧嚣”指向叶芝《偷走的孩子》中“这个世界哭声太多了，你不懂”。

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