摘要：1 当中国的艺术史学界，尤其西方美术史领域，长期以来盛行以史学史问题代替个案研究，热衰于掉书袋式的旁征博引，“无一字无来处”，而却对诉诸直觉和感性的艺术和艺术作品视若无物之际，达尼埃尔·阿拉斯的那种截断众流、直指本心的简捷与明快——用他的话说，追求一部“从近处着眼的”（du regard pose de pres）的美术史——，无疑是一副清凉的解毒剂。