摘要：相比《简·爱》里简的高大英国女性形象,阁楼里的疯女人伯莎·梅森则被塑造成被言说的他者形象。简·里斯不满伯莎被他者,在她的代表作《藻海无边》里重置了话语权,使其女主人公安托瓦内特成为权力的积极参与者,向代表欧洲权力中心的罗切斯特发起了挑战;同时,里斯运用多声部的叙事策略和多元的话语使权力中心化转向权力非中心化。里斯对权力的娴熟运作使安托瓦内特逐渐觉醒,并最终成功地颠覆了他者形象,实现了自我的重塑。