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关键词：高等学校；日语专业；海外实习
中图分类号：G642 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2013）18-0306-02
随着世界经济增速减缓，大学扩招造成毕业生人数不断增加，企业对大学毕业生的要求越来越高，大学生就业形势日趋严峻。对此，通过实习使得大学生掌握实践技能，缩小学校教育与社会需求之间的差距，提升学生的就业能力，显得尤为重要。而随着世界经济一体化的不断深入，具有国际教育或培训背景的人才在就业市场上更受欢迎。因此，海外实习项目在开拓学生视野、培养自立能力和跨文化交际能力、磨炼职业技能、提升外语水平、推动高校国际化进程等方面所具有的巨大优势，使得国内各高校及学生纷纷加以重视。
近年来，中日文化、经贸合作的日益频繁，培养一批具有国际性视野、精通日语、掌握跨文化交际能力的日语专业人才，成为当务之急。但是，目前我国的日语人才培养模式仍未能满足这种需求。尽管现在许多高校的日语专业均开设了商务日语、日本概况、日本文化等课程，但是由于教学与社会、企业需求的脱节，未能为学生提供有利的语言、社会环境等原因，造成大部分日语专业学生对日本社会习俗、生活习惯、思维方式、商务日语、日本企业运作模式等等的了解未够深入[1]。因此，开展日语专业学生海外实习项目意义重大。
笔者所在的韩山师范学院自2011年起，与日本爱媛大学合作举办海外实习项目，为本校日语专业学生提供海外实习机会，可说是在日语专业教学改革上踏出重要的一步。本文试以该项目为例，分析探讨海外实习项目对培养面向经济全球化社会的国际化日语人才的重要意义。
一、项目内容
2011年11月，韩山师范学院与友好学校日本爱媛大学合作申请的日本文部科学省双向留学国际交流基金项目获立项批准。韩师与爱媛大学国际合作促进中心合作，面向日语专业的学生开设专业实习项目。
该课程分为三个阶段：第一阶段，学生在国内学习实用商务日语课程，由日方提供关于日本企业文化的学习教材，由本校组织有关的教学活动。主要教学内容有商务礼仪、商务用语、商务听力、商务实操等。在教学中着重培养学生的实际操作能力、语言听说能力。授课老师结合自身经历，讲解在日本企业中的工作要领、办公室规则等实用知识，并利用同声传译语音室，采用模拟办公环境，模拟商务场景的方式进行实训，为期一周。第二阶段，学生赴日本实地进行大中小型不同企业的企业文化、管理等学习和实习活动。为期15天。第三阶段，学生赴日完成实习回国后，学校组织了一次校内实习报告会，参加实习的学生均需通过PPT报告的形式，将实习所得所感与全体日语专业学生分享。通过学生报告会的形式，使其他未能赴日实习的学生也能了解该项目，学到一定的知识，也比由老师来发表总结更有说服力。
二、项目特点
该项目最大的优势在于每名学生可以得到日本文部科学省双向留学国际交流基金一次性资助8万日元（约合人民币6 400元）。这部分资金解决了学生们的实习费用和住宿费用。为学生减轻了不小的负担。
企业见习是该实习项目的重头戏。学生在日期间赴三浦工业、日本食研、今治造船、伊予银行、丰田汽车等知名企业实地考察和实习，深入企业内部，实地观察企业的运作方式和生产过程，在自然的语言环境和真实的工作环境切实地锻炼自身的外语能力、跨文化交际能力，磨炼工作技能。
此外，日本文化体验也是该项目的重要组成部分。学生们通过茶道、插花、俳句创作等课程进一步深入了解日本文化，对自身学习和工作也是大有帮助。
三、项目意义
开展实习项目的目的首先是使学生拥有进行实践的机会，即是使学生在实际体验中，领会到如何将在大学学到的理论知识转化为实践知识，预先做好由学生向社会人的转变。在课堂上，学生们以商务活动中经常出现的主要活动内容为主题，设定实际场景，根据不同场景学习商务日语。敬语一直是日语学习中的一个重点和难点，但是在实际的商务交往中，又是一个必备的技能。学生们通过模拟商务交往情景，实际运用日语敬语，也有助于对敬语的掌握。同时，通过培训学习商务礼仪，从坐姿、站姿、微笑、交换名片等一系列在日常的商务交往中经常碰到的细节问题中感受商务礼仪的真谛。通过对商务礼仪的学习，学生们也懂得了，个人以其高雅的仪表风度、完善的语言艺术、良好的个人形象，展示自己的气质修养，赢得尊重，是事业取得成功的基础。所以如果一个公司的每一名员工都能时时注意自己的说话方式、仪容仪表，学会尊重他人、包容他人，以乐观积极的形象去迎接生活的每一天，那么不仅能提升自身形象，实现人生价值，还能充分提升公司企业形象，创建健康向上的企业文化，促进公司和谐发展。而在企业中实习，通过自己动手实操，学生们又得以熟悉各项工作实务，这无疑为以后开展职业生涯打下坚实基础，而更为重要的是，通过优秀的企业精神去感染学生，培养学生的职业精神和人文关怀精神。比如有的学生提到：他们在三浦工业身上学到企业造福社会和环境的精神；在atex株式会社中学到严格专注的工作态度；在日本食研中体会到以人为本的生产理念；从今治造船的生产过程中感受到认真钻研的工作作风；为爱媛丰田公司对员工和顾客的双向完善管理而感叹；被伊予银行的顾客至上的服务精神所感动。
学生通过与日本员工组成团队，共同解决工作中的问题，可以了解到不同的知识领域和看待事物的角度和方法。这对学生来说本来就是一个开阔视野、增长知识、培养团队精神的绝佳机会。而通过作为集体的一员与人相处，共同完成工作任务，也使学生得以审视自己的人生价值和工作的意义所在。甚至，通过对自己“学生”与企业员工“社会一员”这两种不同身份下对世界认识的不同，从而促使自己再次去思考大学教育的意义所在和人生的价值所在[2]。在这些企业中所学到的知识和实习经验无疑将帮助他们处理和克服将来工作上的问题甚至是人生问题，终生受用。比如，学生在企业见习中感受到：企业的运作不仅仅是从获取利益出发，而应是力求对社会和人类做出贡献。进而想到自身以后参加工作也不能只是考虑报酬等因素，而是应该在衡量社会与个人等各方面因素的基础上做出自己的选择，在平凡的岗位上如何成就不平凡的事业。这样的思考可说是相当难得的。
而通过赴海外开展实习活动，学生们所处的是与国内截然不同的环境，这对学生的外语能力、自立能力等方面的提高无疑是一个绝佳的机会。学生们若想与日本的员工一起工作，就不得不使用日语，这对学生日语水平的提高和开口说日语的自信的增强所起的作用巨大。
无论是学习日语，还是在日企工作，了解日本文化的重要性是不言而喻的。日本文化在不断吸收外来文化的同时，也保留了自身的精髓。因此，日本文化体验也是实习活动的一个重要的组成部分。在日期间，学生们通过茶道、插花、俳句创作等课程，亲身体验日本文化。有的学生提到，通过学习日本的插花艺术，可以看出日本人对植物的感情；而在俳句中，每一句的俳句都必须含有表示季节的词语，这也看出了日本人对大自然的热爱。从中可以了解到日本人的性格，这对与日本人相处是很有帮助的。同时，学生们身处海外，也有了一个从外观察自己祖国的机会。学生们可以通过在各个方面对中日两国进行对比，除了更加了解日本以外，也能更进一步认识自己的国家，这对增强两国友谊，维护世界和地区和平意义深远。
对学校来说，以海外实习项目为突破口，带动课程体系、师资队伍建设、教学管理等教学体系的系统变革，将海外实习环节纳入到专业人才培养体系中，在人才培养的全过程中贯穿文化教育，以培养学生对日本文化的积极态度、跨文化接触的适应能力和跨文化交际技能，实现提高学生外语交流能力、跨文化交际能力以及就业能力的目标[1]。此外，在树立学校形象，扩大招生等方面，海外实习项目也起到一定的促进作用。
对于接纳学生进行实习的企业来说，合作开展这样的项目也是有利的。第一，对于企业来说，实习的中国学生都是来自海外的，他们具有与日本学生不同的知识构成、生活经验和文化背景，这为企业招揽人才提供了更多的选择。第二，企业可以通过该项目了解国际化教育，这对企业自身国际化人才的培养也是极有帮助的。第三，学生们通过运用外语、本国的文化知识参与实习，对活跃企业内部氛围、开拓新市场、推动企业国际化进程起到一定帮助。第四，企业可以通过为实习学生设置课题进行调查，一定程度上减少自身的时间与资金成本[2]。
四、总结
通过该实习项目，韩山师范学院已选派2期共36名学生赴日实习。其中第一期的18名同学已毕业参加工作，在后期对他们进行的问卷调查中，所有的同学均表示参加该项目达到了自己到日本留学的目的，并有17名同学表示该项目有助于自己就职、工作。由此看来，开展日语专业海外实习项目已收到初步成效，作为学校，接下来需在如何通过这样的项目来推动教学改革、优化人才培养模式上下功夫，此外也要考虑如何广泛联系国内外相关机构和校友华侨，积极主动地开拓海外实习项目，同时加强对海外实习项目的管理，为大学生提供更多优质的海外实习项目[3]，进而大力推动学校的国际化进程。
参考文献：
[1]刘慧云.日语专业跨文化海外实践教学模式的探索[J].中国大学教学，2008，（8）：79-81.
包吉斯先生在快到山顶的地方停了车，走出去四面张望。天气十分美好，几里外他都看得见。
自从在这里收到两张值钱的椅子后，他每个星期日都到乡下去搜索一番。偏僻的地方、大型的农舍、倾圮的乡间巨宅，都可以成为他的目标。为了不让乡下人起疑心，包吉斯订购了大批精美卡片，印上这样的字眼：
西利尔・温宁顿・包吉斯牧师
保存稀有家具学会会长
与维多利亚――阿尔伯特博物馆合作
从此以后，他每个星期日就成了一位正正派派的老牧师，只是为了兴趣，免费为“学会”到处奔走，编列一份收藏在乡间住宅中的大批宝物清单。这个诡计很行得通。事实上，它已成为一种赚钱的生意。
现在又是一个星期日。包吉斯把车停在第一栋房子――那座安妮女王时代式的建筑物门前不远处。在交易未成之前，他总不愿别人看见他的汽车。一位可爱的老牧师开一辆大旅行车好像不大对劲。可是，这一家并没有什么值钱的东西。
下一栋房子没有人在家。第三家是农舍，坐落田野间，看来又乱又脏，他不存多大希望。
院子里面站着三个人。他们一看见这个身穿黑衣服、颈配牧师白领、大腹便便的矮小男人时，便立即停止谈话，而以惊疑的眼光望着他。农家主人长得粗矮，小眼睛充满狡诈，名字叫做路敏斯。他身旁的年轻高个子是他的儿子勃尔特。那个宽肩膀的矮子是邻人克劳德。
“你好，”包吉斯一边说一边递上名片。路敏斯把它接过去凑到面前看。
“你有何贵干?”路敏斯问。
于是，包吉斯将保存稀有家具学会的目的与理想颇为详细地解释一番。
“我们没有什么东西，”路敏斯说，“你白费时间了。”
“且慢，先生，”包吉斯竖起一只手指说，“最近有个索塞克斯郡的老农夫向我说过同样的话。他终于让我进屋，你猜我发现了什么?他厨房里那张看上去肮脏的旧椅子居然值四百镑!我告诉他怎样把它卖掉，结果他用那笔钱买了一台新的拖拉机。”
路敏斯作出站立不安的样子。“好吧，”他说，“让你看看也无妨。”他领路走进一间极为污秽的客厅。
果然就在那里!包吉斯一眼看到，不免倒抽一口气。他站着目不转睛地至少瞧了十秒钟，不敢相信他面前的那件东西。不会是真的吧!
此刻包吉斯觉察到那三个人很注意地看着他。他们已瞧见他喘气、凝目瞪视。突然间，他摇摇晃晃走到身旁的椅子，颓然坐下，吃力地呼吸。
“你怎么啦?”克劳德问。
“没什么，”他喘息道，“我马上就会好。”
“我猜你一定是看见了什么吧，”路敏斯说。
“没有，没有，”他说，“这只是我的心脏，时时发作一下，我就会没事的。”
他必须有时间想一想，他对自己说：“包吉斯，要从容进行，保持冷静，这班人可能无知，但却不愚蠢。如果那东西的确是真的……”
在外行人看来，他所发现的东西也许并不特别值得注意，尤其是上面涂了一层脏兮兮的白漆。可是，这是一件收买佬梦寐以求的东西。包吉斯知道，在人们最渴求的十八世纪英国家具中，有三件是所谓“齐本德尔设计的五斗柜”。第一件是1920年在沼泽区摩勒顿的一栋房子里“发现”的。其他两件则于一年后在苏富比拍卖行出现，都是来自诺福克郡的雷恩翰府第。全都卖到很高的价钱。专家一致认为，这三件五斗柜很可能是齐本德尔全盛时期的制品。
眼前这一件是第四件!是他找到的!他快要发财了!而且出名!历史上将会记载“包吉斯五斗柜”。
“这张橡木桌不错，”他说，“可是不够古老，没有什么价值。至于这个五斗柜”――包吉斯若无其事地从它旁边走过――“倒可值几镑，我敢说。我想，这是一件粗陋的仿制品。”
“这是一件很结实的家具啊，”路敏斯说，“上面还有些不错的雕刻呢。”
“机器雕的，”包吉斯回答说，一面弯腰检视精致的手工。接着，他踱着悠闲的脚步走开，皱起眉头若有所思。“你猜怎么样?”他回过头来看着五斗柜说，“我很久就一直想要这样的四条腿。我家里有张桌子，搬家时给搬运工弄坏了桌腿。”
他踌躇了一会，摸摸下巴。“你这个五斗柜的四条腿可以锯下来，接到我的桌子上。”
“你的意思是说要把它买下来，”路敏斯说。
“嗯……也许太麻烦。不值得。”
“你想出多少钱?”路敏斯问。
“恐怕不多。你知道啦，这不是真的古董。”
“那我倒不敢说，”路敏斯说，“它放在这里已经二十多年了。我是在老庄主逝世后从庄主府第那里买来的。勃尔特，你那次在其中一个抽屉后头找到的那张旧发票现在哪里?”
“你说的是这张吗?”勃尔特从一个抽屉里取出一张摺好的发黄纸头，拿过去给他父亲。
“你不能说这张字纸不古老吧，”路敏斯伸手将纸交给包吉斯说。包吉斯接过来看了，手臂发抖。纸很脆，捻在手指音有轻微响声。字迹是长斜铜版体：
爱德华・蒙塔古绅士，
对陶玛斯・齐本德尔负债者：
大型桃花心木五斗柜一座，木质极佳，雕刻华美，装于刻有凹槽的腿上，中间设有两个形式优美的长抽屉，两旁各有同样款式的抽屉两个，配有精雕的铜把手及装饰，全部精心制作，品位高尚……价格八十七镑
包吉斯极力抑制他激动的心情。有了这张发票，价值已升得更高了。现在究竟能卖多少钱?一万二千镑?一万四?也许一万五，甚至两万?
他不当一回事地把那张纸掷在桌上，平心静气地说：“恰如我所料，是模仿维多利亚时代的制品。这不过是卖主给买主的一张发票。”
“听我说，牧师，”路敏斯说，“你怎么能够这么有把握说它是仿制品?你还没有看到油漆下面的木料呢。”
“谁有一把刀?”包吉斯问。
克劳德拿出一把摺刀。包吉斯以显然漫不经心的样子动手工作，在柜顶上削去一小块油漆。“瞧。”
那真是美丽极了――那小块地方露出的暖色桃花心木像一块黄玉似的明亮发光，呈现出它二百年丰厚深沉的纯正色泽。
“这有什么不好?”路敏斯问。
“这是经过人工处理的!毫无疑问，木料曾经用石灰处理过。他们就是用这种办法来处理桃花心木，使它带有深沉古老的色泽。仔细看看。红棕色中的一点橘红色便是石灰的痕迹。”
接着，包吉斯指着一个抽屉的铜把手。“这是仿制者做手脚的另一处地方。古老的铜器通常都有它本身的色彩和特质。但问题是仿制者有一套特殊本领，可以把它配称得天衣无缝。事实上，几乎分辨不出哪是真古铜，哪是假古铜。我承认我也是猜测。”
“那么可你承认你不能分辨这些把手的真伪了，”路敏斯说，“你也不知道，它们可能有好几百年的历史了。对不对?”
“啊，”包吉斯说，“那你就错了。看这个。”他从背心口袋里掏出一把小螺丝起子――手掌里暗藏着一枚细小的铜螺丝钉。然后，他从五斗柜上起出一枚螺丝钉。
“如果这是真正的十八世纪的铜螺丝钉，那么它的螺旋便会稍微不均匀，而且你很容易看出它是用锉刀锉出来的。如果这件铜器是较近时期的伪制，那么螺丝钉必定是机器造的。”他把旧螺丝钉用手盖住取出之后，很容易就把它和手中的新螺丝钉掉换了。这是他玩的小把戏，多年以来证明很有用。
“看吧，”他说着把新螺丝钉交给路敏斯。“看出了螺旋的准确匀称吗?”后来螺丝钉又交给大家传观。现在连路敏斯也相信了。
包吉斯转过身慢慢走向门口。“我的好友，”他说，“多谢让我进屋参观。打搅各位。”
“你愿意出多少钱?”路敏斯问。
包吉斯望着五斗柜，皱皱眉，耸耸肩“我想十镑是公道的。”
“十镑!”路敏斯大叫，“别说笑话，牧师。看看那发票。上面明明写着值多少钱!八十七镑!现在成了古董，更加倍值钱!”
“请原谅，不，先生，值不了那么多。这是二手仿制品。这样吧，我可以出到十五镑。”
“五十吧，”路敏斯说。
“我的好朋友，”包吉斯轻声说，“我要的只是四条腿呢。”
“三十五吧，”路敏斯说。
“我办不到，先生，我办不到!我出一个最后价钱。二十镑。”
“好吧，”路敏斯赶快说。
“啊，乖乖，”包吉斯说，“我会懊悔的。”
“你现在不能反悔了，牧师。交易说定了就不能改了。”
“是的，是的，我晓得。我如果把车开过来，诸位可肯帮忙把东西抬上去?”
包吉斯忍不住想快步奔跑。但是，做牧师的人是从来不奔跑的，他们总是慢步走路。慢慢走啊，包吉斯。要镇定，包吉斯。现在无需着急了。五斗柜是你的了!
在农舍里，路敏斯正在说话：“想想看，这样一件废物他也肯给我二十镑。”
“你讨价讨得不错，路敏斯先生，”克劳德对他说：“你猜想他会付钱给你吗?”
“他不付钱我们就不把它搬上车。”
“假如车上放不下怎办?”克劳德问，“他会说声管它去就把车子开走。”
路敏斯踌躇了一会，考虑这个可能发生的惊人情势。
“我有办法了，”克劳德继续说，“他对我们说过，他要的只是四条腿。所以，我们只消把四条腿砍下，这样就准可以放得进车里。而且，我们这样做还可以省掉他回家去自己锯腿的麻烦。”
“真是好主意，”路敏斯一边说一边望着那五斗柜。不到几分钟，克劳德和勃尔特便把五斗柜抬到了外面，于是克劳德立即动手去锯。四条腿锯开之后，勃尔特便小心地把它们放成一排。
克劳德退后几步观察工作成果。“我再问你一句话，路敏斯先生，”他慢条斯理地说，“即使这个样子，你能把这庞然大物塞进车后箱吗?”
“除非是一辆小货车，否则不行。”
“对了!”克劳德大叫，“牧师们是没有小货车的。他们开的通常都是小得可怜的摩利斯八号或奥斯汀七号。”
“他要的只是四条腿，”路敏斯说，“假如其余的部分装不进去，他可以把它留下。他不能抱怨。他有那四条腿了。”
“你应该知道并不会如此，路敏斯先生，”克劳德耐心地说，“你该知道，如果他不能全部都搬进车里，他就会要求减价。所以，我们现在何不把它劈成木柴，一古脑儿给了他?”
“十分公道，”路敏斯说，“勃尔特，去拿斧头来。”
我国历史文化源远流长，时至今日已经形成了数量巨大、分布广泛的墓葬遗址。在国家文物局已公布的六批国家级文物保护单位中，有223项属于古墓葬类遗址。对其进行保护与展示利用，有助于加深对我国古代文明和艺术成就的认识。然而，在实际的墓室展示设计工作中，并未形成专有的理论体系，且存在一些共性的问题。本文从我国古代墓室的特征出发，通过展示实例的比较研究，以期得到一些有益的结论和信息。
关键词
墓葬遗址；保护利用；展示方式
1.我国古代墓室的特征与形制
1.1墓室的概念我国古人强调视死如生，认为墓葬即是墓主人死后生活的地方。墓室是墓葬遗址的核心空间，也是墓葬遗址进行展示的重点，可定义为墓葬中存放棺椁的地方，一般位于地下，通过墓道与地面相连。1.2墓室的特征（1）作为历史遗存的特征。任何历史遗存的损毁都是必然的客观规律。①任何高新科技手段都只是延缓了文物损毁的进程，并不能从根本上改变这个客观规律。而且只要是针对历史文物的开发行为，在某种程度上就会对其造成破坏。因此，我们要在保护遗址和展示遗址中找到一个合理的平衡点。（2）作为不可移动文物的特征。墓室作为墓葬遗址中的不可移动文物，与棺椁、陪葬品不同，不可能离开其原始的自然环境，因此无法进行迁出展示。（3）作为土石遗址的特征。从材质上讲，墓室为土石类遗址，即由土质或石质构成的遗址。石质遗址结构坚固，耐损耗能力强。但一旦受到破坏，极难修复。而土遗址则具有结构疏松、易崩解的特点。由此可见，墓室是十分脆弱的遗址，需要我们严格遵循保护第一的原则。
1.3墓室形制演变我国古代文化源远流长，墓葬的形式也不是一成不变的。它随着社会制度观念及生产力的变化而变化，不同时代的墓室的形制也是不一样的，了解其演变的过程是我们进行展示设计的前提。如表1-1所示，我国古代墓室经历了无墓室时期、椁墓、黄肠题凑、室墓的不同阶段。设计师在设计中应加以区别，根据墓室的形制选择适宜的展示方式，同时避免设计符号的滥用。
2.我国古代墓室的展示方式分析
目前国内常见的遗址展示方式有建设遗址展示建筑、本体原状展示、复原展示等，其中大部分均可应用于墓室的展示中。不同展示方式的优劣势不同，在实际设计中可根据墓室的具体情况进行选择：展墓室展示的常用方式如表2-1所示，不同展示方式各有利弊。参观者与遗址进行直接的交流则易造成对遗址的破坏，对遗址进行全面的保护则遗址信息传递的直观度就降低了。实际应用中，设计师应根据墓室的实际情况进行分析，在两者直接进行权衡，选择适宜的方式进行展示。
3.我国古代墓室展示现存问题分析
3.1遗址展示建筑对遗址本体和周边环境风貌的影响遗址是珍贵而脆弱的，在遗址保护区内“大兴土木”是需要慎之又慎的。保护是展示利用的前提，任何破坏遗址的展示建筑都是不能成立的。然而，参与展示建筑设计工作的设计师多为建筑学专业出身，缺乏遗产保护方面的知识。破坏遗址本体或环境风貌的展示建筑屡见不鲜。如图所示的中山古城王厝墓遗址展示馆，展馆的承重构件的基础直接落在遗址的夯土层上，对遗址造成了直接的破坏。然而我国古代墓室多为土石类遗址，一旦受到破坏很难恢复。另外，开发主体出于好大喜功的心态，极力将遗址展示馆打造成地标性建筑。庞大的体量、标新立异的造型对，遗址区的原始状态形成了一定的破坏，也往往造成参观者对展示建筑的关注超过对墓室本身的关注，这种本末倒置的行为也是不可取的。
3.2墓室结构与可移动文物的隔离对遗址展示完整性的影响在遗址考古工作中，随着墓室的发掘也会出土一定量的可移动文物，如棺椁、陪葬品等。而在之前的许多墓葬展示中往往对可移动文物进行迁出展示，即将陪葬品等从原址移出，置于城市博物馆中进行展览。遗址原处仅留一个“一无所有”的巨大墓坑。例如，马王堆汉墓博物馆，墓中出土的棺椁、漆器、帛书等全部从墓坑移出，参观者仅能看到一个巨大的墓坑。这样的参观体验不仅使参观过程枯燥无味，而且直接造成参观者对墓葬艺术及其体现的丧葬文化认识不足。墓葬中所体现的历史信息是墓葬遗址的各个方面所共同体现出来的，将可移动文物与墓室剥离，很难实现对遗址的完整性展示。
3.3商业行为对遗址环境氛围的影响遗址展示的目的是传达历史文化信息。而实际展示工作中，部分开发主体却将遗址视作其获取利益的工具。为了追求短期的政绩或经济利益，无视遗址展示的适度性原则，强行引入一些商业行为，对遗址周边的环境气氛造成了恶劣的影响。如秦始皇陵在辟为遗址公园之前，每天都会上演“秦始皇登基仪式”，这种商业行为无疑对墓葬遗址庄严肃穆的氛围造成了破坏。
4.我国古代墓室展示设计对策
4.1遗址展示建筑要注重其隐蔽性遗址展示建筑建在遗址本体之上，应该照顾遗址本体与周边环境风貌的真实性与完整性，因为这也是其应该传达给观众的信息主体之一。②建筑的规模、外观、材料既要考虑到墓室结构的特殊要求，也要考虑到与遗址和环境的兼容性。从这个角度讲，西安汉阳陵帝陵外臧坑展示厅是遗址展示建筑的一座丰碑。设计师选取帝陵陪葬坑的局部进行展示，展示厅屋面全部采用绿化，种植供游客休闲的草坪，原有的自然风貌得以保存。参观者站在地面上，只能看到两座高大的陵冢（景帝墓和皇后王氏墓），遗址本体与周边环境风貌得到了真实完整的表达。（如图3）
4.2展示结构要注重整体性表达遗址所传达的历史信息是由其各个方面共同诠释的，单一本体的展示很难将历史信息表达清楚。因此，展示设计要遵循完整性原则，即通过完整的展示古墓葬的墓室结构、真实的表达墓室发掘时各个文物的位置关系向观众传达准确的历史信息。如图4-2所示，汉阳陵帝陵外臧坑展示厅将出土文物置于其发掘时的位置，参观者对遗址各组成部分的关系有了准确清晰的认识。反之，如果生硬地将墓室结构与出土陪葬品相隔离，只在原址留一个空空的墓坑，是很难将历史信息传达清楚的，遗址展示的整体性也是无法实现的。
4.3展示文本要重视其专业性《国家考古遗址公园评估总报告（2011—2013年度）》指出，游客在欢迎导览和影视厅时对其播放内容评价不高。导致这种现象的主要原因是开发、监管主体普遍把注意力放在遗址展示馆/厅的建设上，对展览文本重视不够。这种“硬件优于软件，形式大于内”的现象造成“国内展览策划水平整体不高，策展人员专业素养距国际同行还有不小的差距”。③研究是做好阐释和展示的基础，我们在进行展示活动时，一定要建立在系统的研究之上，保证历史信息传达的准确性，着力提高展览内容的专业性。
4.4商业行为要与遗址区整体气氛相协调墓葬遗址作为我国文化遗产的重要组成部分，不仅是对古代文明和艺术成就的直观诠释，也传递着我国古代的丧葬文化，因此遗址区的气氛大多庄严肃穆。保护墓葬遗址不仅要保护各遗址本体，也要保护遗址区的自然风光和环境气氛。遗址内的各展示行为一定要与整体气氛相协调。杜绝将遗址作为获取政绩和经济利益的工具，破坏墓葬遗址区气氛的商业行为不得出现。
5.结语
遗址是弥足珍贵的，对其进行有效的展示可以直观地传达我国古代文明和艺术成就；遗址也是脆弱的，不恰当的展示有可能造成历史信息的误读甚至对遗址本体造成破坏。墓葬遗址的展示不仅是遗产保护的重要组成部分，也与建筑学、城市设计、景观设计以及博物馆学和旅游业有着密切的关系。在具体的遗址展示设计中，我们应严格遵循适度性原则、真实性原则和完整性原则，力求对遗址的破坏降到最低，历史信息得到准确而清晰的传达。
参考文献：
[1].单霁翔.实现考古遗址保护与展示的遗址博物馆[J].博物馆研究,2011,01:3-26.
[2]..古墓葬展示利用研究[D].北京建筑大学,2013.
[3].雎蔚.城市环境下的中国墓葬遗址博物馆设计[D].清华大学,2009.
[4].程睿.遗址保护中的建筑设计研究[D].太原理工大学,2006.
我喜欢的一个电视节目 北京市海淀区 四王府小学四一班 贾田田
我喜欢的电视节目是《我的兄弟姐妹》。你要问我为什么喜欢它，因为我觉的这个电视剧编写的既生动又感人，有好几次我看的时候都流泪了。
我觉的齐亿苦、齐思甜、齐天、还有齐妙他（她）们都凭着自己的毅力生存下来了。尤其是齐亿苦，他是大哥，而且又是这几个人中最苦的人了。他把弟弟妹妹都送给了一些富裕的人家，他自己就到处流浪，后来周老师收留了他。可是他还是经常去学校或去收留他弟弟妹妹的人家里找他（她）们，那些家长都不喜欢齐亿苦经常到他们家找他的弟弟妹妹，他（她）们觉的齐亿苦会带坏他们的孩子，所以就老搬家，还给他（她）改了名字，让齐亿苦找不着他（她）们。后来齐亿苦又进了工读学校，还是周老师替他求情，齐亿苦才被放假一天。齐思甜又搬迁到加拿大去了，她还经常给他哥哥写信，说她学会弹钢琴了，她还在信里说她要好好练习钢琴。转眼，十八年过去了，齐思甜变成了一个钢琴家，她大哥齐亿苦成了一个替人要债的，齐天成了个医生，齐妙当了个舞女。齐思甜想找到自己的弟弟妹妹，所以她就回国了。回国以后，她开了个记者招待会，她说她这次回国的主要原因就是要找到自己的兄弟姐妹。
最后，齐思甜终于找到了自己的弟弟妹妹。不幸的是，她得了脑癌，经过与死神的决战之后，她终于醒来了，这次大病使她明白了生命的意义，让她懂得了“珍惜生命”这四个字的含义。他（她）们终于又在一起了！
指导教师：张岩
1、巴西木有着吉祥以及红红火火的寓意。
2、巴西木属于十分吉祥的树种，无论是把它摆放到公司还是家里，都是非常不错的，在办公室里面养殖，寓意着工作顺利，在家里养殖寓意着家庭和睦。养护好的话，它还是会开花的，只是非常的罕见而已，开花寓意着有好运。
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愚人节的前一天，这个世界多了一个我这样的无名小卒。我还是要庆幸的，若是愚人节被人祝福，我真的不知道该怎么接下这些祝愿了。五岁前的记忆，我一片空白，我知道这与我的大脑未发育完全有关，可我还是想把这段空白归咎于无事可记，若非刻骨铭心，又怎保留得下来？
不知道你们有没有这样的错觉，我总觉得儿时的我是另一个陌生人，每个成长阶段都有一个人扮演。我的剧本从我五岁那年展开……
一觉醒来，我好像第一次有了记忆的感觉，我记住了昨玩晚睡前阿爸对我说的一句话，他说今天要带我们去一个阿娘家。第一次，我记住了一句话，当时的阿爸究竟长啥样我现在记不清了，但那时的我记得最牢的两张脸就是阿爸和阿妈。
阿爸牵着我的小手，我问阿爸阿妈去哪儿了，阿爸回答了什么我没记住，我望着阿爸高大的身影，在他的牵领下，我们穿过一条石子路，到一户石子屋前，我们停下了脚步。阿娘就坐在里屋，阿爸叫我跟阿娘打招呼，阿娘拿出了几颗糖。
这段记忆戛然而止，我不知道那晚的晚餐吃了什么，不知道那天阿妈什么时候回来，我只知道以后的好几年我都住在阿娘的家里。
安慕希是伊利旗下的产品。
安慕希来源于希腊的“Ambrosial”，更添加了希腊雅典农业大学最新研制的菌种，具有浓郁的口感和更多的蛋白质，比普通酸奶高出蛋白质35%，最长保质期六个月。
安慕希在口感上不仅传承了希腊酸奶的滑嫩，在丰富的营养上还进行了诸多升级。从奶源上，安慕希采用来自伊利三大黄金奶源带的优质牧场奶源，让口感更加浓郁，味道更加美味；从制作工艺和安全品质上，伊利引进国际先进的常温酸奶设备和工艺，更使用了伊利独有的117道检测系统，不仅保证了安慕希的安全品质，更具备了使其多出35%的蛋白质的产品优势。
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