时间：2023-12-07 15:38:10
序论：在您撰写建筑设计的功能时，参考他人的优秀作品可以开阔视野，小编为您整理的7篇范文，希望这些建议能够激发您的创作热情，引导您走向新的创作高度。
引言：
建筑设计中的功能和形式在很久之前就很受人关注，现在虽然不如以前那么受关注，但它们之间的关系还是我们在设计的时候必须要考虑的问题。不管是形式依赖功能，还是功能依赖形式，我们都要对二者之间的关系进行详细的分析。
1建筑设计中功能和形式的概念及思想
我们都知道建筑功能能表现出建筑的核心价值，它包括物质上的需求和精神上的需求。在建筑设计上它所要达到的目的也是建筑功能，不同的人使用方法也是不同的，更何况不同的建筑呢，自然功能也有所不同了。我们在进行建筑设计的时候，要考虑到功能本身和当事人的需求，这样就可以保证建筑功能得到充分的利用，这样在空间上的设计就会更加的完美。我们都知道在很久以前建筑思想就已经存在了，但是它的形式组织起来却很是复杂，它也包括功能和形式两个主义，功能思想主要表现在建筑功能上，我们要认清它的本身和有什么用途等，只有这样才能更好的去实现建筑的功能。建筑的核心就是形式思想，通过这可以看出建筑的本来面貌。在最初的建筑业是要靠建筑功能才做起来的，然而建筑功能却是通过早期的形式改变而成的。我们都知道建筑功能和形式关系很复杂，不能进行简单的建筑设计，在进行时要运用辩证思维的方法，要考虑哪些因素会影响建筑功能，在这期间还要考虑建筑形式。对以上进行了考虑，还要做到充分了解建筑的功能关系，使它们相辅相成。
2建筑功能的重要性
建筑设计师不仅要关注形式方面的问题，也要关心建筑功能，我们都知道建筑是要用来满足人们的居住需求的。建筑不仅要有艺术，更重要的是有实际的功能。我们所在的生活中建筑都有一定的功能价值和实用价值，前者普遍认同，后者却很少人知道。建筑功能在我们的生活中本身的使用价值尤其重要，它在建筑中是最根本的，如果建筑中失去了使用价值那么这个工程也没什么意义了，建筑功能不仅给大家提供了各种各样的服务，还为我们的生活提供了方便。我国的生活水平不断的提高，人们的需求也在增加，在建筑设计方面的要求也越来越多，需要更强的建筑功能，如果这样做的话，建筑形式就会远远落后于建筑功能，这样一来建筑形式和功能就会发生矛盾，起了隔阂。这时就要求我们在建筑形式方面增加调节的功能和遇到突发事件的应变能力，以上的情况可以使变得尴尬的处境得到缓和，让他们再次的默契起来。如果它们真的相互适应不了对方，陷入僵局，我们就要寻找新的形式来和建筑功能进行配合，也不能老是迁就着。这时候我们就应该好好想想旧的形式要怎么去适应新的功能，是不是还是按照自己的意愿行事，或是给新的功能新的选择权，让它自己做主。
3建筑形式的重要性
在建筑设计中建筑功能主要表现在形式上，而我国建筑设计的原则却是在经济上要美观大方。现在的建筑形式在发展的过程中会多多少少的受到阻碍，造成这种情况的原因有很多，现在我们要想的就是改变它本身，这样才能实现它在建筑中的价值。我们都知道在进行设计时，需要建筑师进行全面的检查工作，还要对功能和形式进行研究，使它们更加的有默契，让它们相辅相成。目前来看，大家的生活质量越来越高，建筑形式方面也出现了多样化的情况，再说影响建筑形式的原因也很多，我们很难做到谁是主谁是次。如果光靠建筑功能来实现建筑设计，那是不可能的，要想实现建筑设计就必须把各个原因都结合起来，使它们相互协调。
4建筑设计的功能上的美和形式上的美
很久以前人们就建筑方面该注重功能上的美还是形式上的美进行了争论。建筑设计中功能上的美体现最多的是在建筑自身的使用价值上，主要表现在建筑本身能给大家带来的需要和在使用中让人感受到的精神上的艺术美感。我们知道建筑设计最想要达到的目的就是建筑设计中功能上的美。建筑设计中形式上的美主要表现在建筑的外在形态和内部的自由空间给人们以精神上的美感，简洁的讲就是建筑的形态和空间，用的材料和结构，还有整个场地和周围的环境，这些都是它所要表现的。我们要想有好的建筑设计就必须把形式上的美和功能上的美结合起来，才能达到想要的效果。我们不仅要满足大家精神方面的需要，还要满足大家物质方面的需要，我们为什么要去建设一栋建筑，还不是想更好的满足大家的精神和物质方面的需要，物质需要占得比重更多些。建筑在满足了大家正常的使用价值时，对于脱离了这种情况的，会出现使用价值降低的现象。建筑设计中功能上的美和形式上的美不是相互敌对的，它们更像一对孪生兄弟，相互依赖，相辅相成。功能更能体现形式，功能更是建筑设计中的核心部分，而形式的存在又刚刚于此相反。我们从美学的角度来看，建筑设计中形式上的美就建筑中的美学而言是占有主导地位的，但这也不是完全正确的，对我们来说，一个物体美的感受是要根据物体本身来说的，所以我们不难知道在建筑设计中，对于美的感觉要考虑到建筑本身的功能和属性，不能一方面的存在着。
5 建筑设计的设计原则
5.1建筑设计中的定位
在建筑设计中最初的定位是以实际的功能为出发点的。从本质上来说，建筑功能要很有效的表现建筑的有用价值，能为大家提供多方面的建筑运用需要和精神方面的需要。就建筑设计来说，建筑的功能就是它所要达到的目的，我们也知道需求者和在实际应用方面都存在着差异，更何况是建筑呢，它也有不同的功能方面的要求和所要完成的目标。我们在进行建筑设计时要对建筑中存在的不同功能目标要求进行考虑，要保证这些功能目标要求的完美实现。在建筑设计这方面，每一时期的设计品，会随着建筑的设计理念改变而改变，而设计理念中要表现出功能和该建筑的关系，建筑设计中功能决定着形式，要使人们的生活和工作都与建筑紧密相关，要想做好它，就必须根据以上的步骤来进行，我们要注意最关键的那个步骤，设计的定位，把建筑功能作为出发点，以这样的新形式来满足大家的各种需求。
5.2建筑设计中要以人为本
我们在进行建筑的设计时要以考虑人的感受为原则，并且要把功能上美放在最为重要的地方。我们都知道购买建筑的是人，而且还是不同需求层次的人，这时候就要设计者能够清楚的考虑到大家各方面的需求，如便利的使用需求，更高层次的审美需求等，只有这样才能满足大家在使用和审美等方面的需求，这样还能使建筑在功能上的美和形式上的美达到完美的统一。
6结束语
建筑师所要追求的是在进行建筑设计时把建筑形式上的美和功能上的美统一起来。我们在对建筑进行设计的时候，保证建筑形式上的美要对准建筑功能的“胃口”。只有人才会去购买建筑物，所以要充分考虑居住人群的需要，满足他们物质和精神方面的需求，这对我们而言很重要。我们想要的建筑是那种在形式上符合建筑功能，反过来从功能上能够创造出各种各样的形式。通过上述让我们知道了，只有具备了实用的建筑功能，才能满足大家因生活质量的提高而发生变化的各种需求。
参考文献：
[1]罗晓默.建筑设计中的功能与形式研究[J].建筑工业出版社，2004
【关键词】建筑设计 形式 功能 判断原则 差距
一、建筑形式设计概述
（一）建筑形式的来源
早起的建筑设计师的设计灵感多来源于绘画，很多建筑形式都来源于建筑师在绘画过程中的一些模糊想法，而这些想法中蕴藏着他们最朴素和直白的创造，也就是这样模糊的想法，逐步经历略图、草图，一直到最后的建筑形式设计方案的成型。近些年，随着信息技术的快速发展及其在建筑设计中的广泛应用，是其在建筑设计领域中表现具有手绘效果图所无法比拟的优势，此时，建筑形式的来源主要是那些对建筑的真实性和精确性表达有很大优势的基于计算机图形学的相关信息技术。
（二）建筑形式的设计及其影响因素
1、建筑形式的设计
所谓的建筑设计，可以通俗的理解为在建筑物施工建设前，建筑相关设计人员通过对建筑任务、建筑施工问题以及建筑施工效果等相关问题，做好全面的预设解决方案，并将结果以文件或图纸等形式呈现出来。而建筑形式的设计就是通过合理地确定这些组件的色彩、大小、比例关系等属性，通过这一系列属性的对比变化来实现建筑结构外形与内部空间的协调统一，从而达到一种奇特的外观效果。也就是说，建筑形式的设计追求的不仅仅是功能和结构上的要求，还追求形式外观上的美。
笔者总结认为，建筑形式设计的重要性主要体现在如下两个方面：
第一、随着人们对精神文明需求的不断增加，越来越多的人开始追求建筑外在的艺术美，而建筑外形美作为建筑艺术价值的外在流露，而建筑形式的设计即是满足建筑外部造型美化需求的重要途径，其重要性是显而易见的。
第二、通过精心细致的建筑形式设计而生成的优美和谐的建筑外形，不仅可以有效提高建筑的文化品味，而且还可以有效的提升其形象品位。就此而言，建筑形式设计的重要性是不容忽视的。
2、建筑形式设计的影响因素
（1）城市规划方面的因素
城市规划是影响建筑形式设计的一个至关重要的因素。主要体现在如下几个方面：首先，具前瞻性和灵活性的城市规划对城市建筑形式的设计具有重要的指导作用；其次，随着科学的进步、社会经济的繁荣和发展，城市的人口数量和城市的建设规模也在日益膨胀，如何通过城市规划来更好的进行建筑形式的设计，就显得非常重要；最后，当前的城市规划中包含对城市建筑的定性布局设计，显然，城市规划的内容就决定了建筑形式的设计方案。
（2）建筑设计师方面的因素
建筑设计师作为建筑立面设计的相关人员，建筑设计师自身的素质在很大程度上决定建筑形式的设计效果。
（3）社会发展方面的因素
随着社会的发展，人们对建筑设计的形式及其实用功能的需求也越来越高，这就要求在进行建筑形式的设计时，一定要做到与时俱进，迎合社会发展的需求。
（三）建筑形式美的判断原则
对建筑形式美的追求是每一位建筑设计师的天性，由于设计师的理念不一样，以至于当前的建筑形式也比较多元化，因此，规范建筑形式美的判断原则就显得尤为必要。笔者认为，对建筑形式美的判断应遵循如下几个方面的原则。
1、统一与变化
所谓的统一与变化，就是统一中求变化和变化中求统一的原则。它是建筑形式美的根本规律，广泛适用于建筑以及建筑以外的其它艺术，具有广泛的规律性和概括性。
2、均衡和稳定
建筑造型中的均衡是指建筑体形的左右、前后之间保持平衡的一种美学特征，它可给人以安定、平衡和完整的感觉。因此，形式美的建筑物一定要满足这一原则。
3、韵律
形式美的建筑物的体形、门窗、墙柱的形式、大小、色彩、质感的重复和有组织的变化，都可形成韵律来加强和丰富建筑的形象。
4、比例和尺寸
良好的比例能给人以和谐、完美的感受。反之，比例失调就无法使人产生美感。显然，合理设计建筑的比例和尺寸是判断建筑形式美的一项重要原则。
二、建筑功能美及其设计要求
建筑功能的实现是建筑设计的重要目的，单由于受建筑建造的时间、地点、社会、文化等其他各方面的影响，建筑功能美所蕴含的含义也就会有所不同。但是，功能好的建筑必须满足如下几个方面的设计要求。
1、温度要求
功能效果较好的建筑设计应具有一定的热阻值和蓄热能力，并且可以实现室内各区域的冷热均衡，在保证窗户气密性的同时达到冬暖夏凉的设计效果。
2、视线质量要求
功能效果较好的建筑设计可以通过合理的选择窗户的位置，在可见光透射作用下，充分利用自然光线，来有效加强室内外环境的视线联系。
3、空气质量要求
高性能的建筑设计可以有效利用由太阳辐射以及自然通风等自然条件，在节约能源的条件下，有效的提高室内的空气质量。
4、空间质量要求
具有良好功能效果的建筑在设计时还应充分考虑室外环境的可达性，有效实现建筑物内、外空间的有效整合，提高其空间质量。
三、建筑设计效果与理想效果的差距分析
（一）差距体现
1、建筑形式上存在的差异
一方面，设计出的建筑形式不能满足理想设计效果对建筑形式美的追求；另一方面，设计出的效果不能与城市的人文和自然环境实现有效的融合，不能达到预期的城市规划所要追求的设计效果。
2、建筑功能上存在的差异
首先，不能按设计要求很好的实现建筑的节能保温的功能；其次，空间布局与理想的设计效果不一致，以至于建筑的视线质量和空气质量都不能充分满足设计的要求；最后，为了过分的追求形式美，一些建筑功能根本就没能实现。
（二）差距的成因
笔者总结认为，造成建筑设计效果与理想效果之间存在差距的原因主要体现在如下几点：
第一、建筑设计师在设计中过分的依赖计算机等相关辅助设备，缺少必要的动手操作，以至于在设计过程中极大地削弱了其在建筑设计构思能力和色彩设计中的敏感性，这对建筑设计效果的影响至关重要。
第二、设计重形式而轻技术，对于设计规范不够重视。要知道建筑设计师不仅要追求形式美，还要保障建筑物使用者的最基本的正当使用权益。然而在建筑设计过程中，很多设计师对建筑规范的重视程度还不够，不能紧跟规范更新的步伐，往往在忽视建筑规范的前提下，去追求完美的建筑设计。
第三、对建筑立面的规划设计不合理，随着人们对建筑立面社会需求的不断增加，建筑立面的附着物也越来越多。因此，在建筑设计时一定要考虑到立面附着物这一因素对建筑设计效果的影响。然而很多建筑设计师在设计时，还不能将立面附着物作为建筑立面的一个组成部分来进行设计，从而就不能有效控制建筑立面附着物对建筑设计效果的影响。
第四、建筑设计方案缺乏前瞻性，由于受建筑设计师自身综合素质水平的限制，很多建筑设计师在进行建筑设计时，缺少对城市人文因素、地理因素以及自然环境等因素的考虑，以至于使最终设计好的建筑偏离整个城市背景，进而不能体现出理想的设计效果。
结语：当前建筑设计作为建筑领域中的一个既定概念已经深入人心，建筑形式设计为人们不断地呈现多姿多彩的建筑形态外观，而建筑功能的实现在建筑行业中越来越受到人们的重视，建筑设计在建筑领域中将扮演越来越重要的角色。受各方面因素的影响，建筑设计效果和理想效果之间还存在一定的差距，分析建筑设计效果与理想效果之间产生差距的原因，对更好的追求建筑设计的形式美与功能美具有非常重要的意义。
参考文献：
[l]蔡能杰.建筑设计中的形式与功能之我见[J]．城市建设理论研究，2012(6).
[2]苑军.论建筑形式与功能的关系[J].装饰，2007(1).
[3]李博. 论建筑设计中的建筑表达形式[J].艺术百家，2010(3).
【关键词】 建筑设计 功能与特征 结构设计
当前，我国建筑建设的数量与水平都得到了较大的发展，特别是近几年经济的高速发展，使我国的建筑设计水平取得了质的提升，涌现出了一大批建筑设计人才。建筑类型很多，风格也各异，各种类型和功能的建筑项目，会以不同的建筑形式来表达其个性特征。但在建筑设计中，对主要影响因素还是必须加以考虑，这样才能实现建筑功能质量的不断提升，才能进一步满足民众对建筑方方面面的需求。
1 建筑设计的功能与特征探讨
建筑是为人们生活提供活动场所而建造的房屋，不同的建筑其功能与千差万别，而不同功能要求又使得建筑形成了不同建筑空间。从某种意义而言，建筑是通过大量建筑材料的运用，用一定技术手段建造起来的生存空间，是将建筑设想转变成为物质现实的基础工程技术，是建筑设计精华的重要表现形式。因此，在建筑设计的过程中，既要体现出设计师高超的设计手段，又需要满足人们对建筑的需求和对美好事物的向往。
首先，建筑设计应当满足建筑安全使用的功能。不同建筑结构具有不同受力特征，普通砖混建筑、墙是受力结构，在进行建筑设计时，就要充分考虑墙体受力情况，不要在墙体受力薄弱处开门、窗洞口。
其次，建筑设计要对环境特征加以考虑。建筑既是整个规划群体中一个分体，也整个城市规划有机部分，建筑设计者所设计出的建筑，在内外空间组合及建筑风格等方面要充分考虑单体与群体配合。考虑建筑与周围地形、绿化环境相一致，使建筑与室外环境有机结合在一起，达到和谐统一的效果，也只有这样才能设计出建筑精品工程。
2 建筑设计过程必须考虑与结构设计相结合的问题
建筑设计与结构设计是整个建筑设计过程中的两个最重要的环节，对整个建筑物的外观效果、结构稳定起着至关重要的作用，二者之间相互协调、互相制约。在建筑设计中，一些建筑师要求结构必须服从建筑，一切以建筑为先导，而把结构值于从属地位，这往往会给某些建筑工程带来严重的质量隐患与不安全因素。
过份强调建筑设计创作的美观、新颖，强调创作的最大自由度，容易给结构设计带来巨大的困难，作为建筑物本身必须承受起巨大的自重荷载和活载、水平风力、地震力、扭矩力等。如果建筑设计人员在进行设计及构思时，不以基本的结构技术原理和受力特征为依据的话，就可能导致建筑结构失稳现象的发生。比如将建筑物截面设计成为三角形，其抗弯矩力和抗侧能力比圆形截面、矩形、多边形截面要小得多。此外，部分建筑师缺乏对结构力学方面的基本常识，在设计过程中，如果忽视力学的基本规律也有可能对建筑造成安全隐患。如：在需抗震设防的地区，将高层电梯设置在大楼的某一侧，没有使之与整个建筑物的刚度中心重合。由于电梯筒的刚度很大，这样则使得刚度中心与荷载中心不能尽可能接近，即造成结构偏正，这样就会产生扭转，产生破坏。
通过上述分析可见，任何一个建筑设计方案，都会对具体的结构设计产生影响，而有限的结构设计技术水平又制约着建筑设计层次。因此，在做建筑设计的过程中，建筑师应具备有一定的结构方面基础，能与结构设计适当结合，相互调协，相互配合，并彼此渗透使二者相统一，只有才能创作出真正优秀的建筑设计作品。
3 建筑设计还要满足建筑的经济目标
建筑设计的目标是一个多元化的目标体系，包含有功能目标、技术目标、经济目标、社会目标、生态目标、环境目标等。在这些目标之间，存在着相互关联、相互制约、相互协调、平衡发展的基本关系。建筑设计的经济合理性是建筑设计中应遵守的一项基本原则，同时也是建筑设计中要同时达到的目标之一，即经济目标。由于建设可用资源的有限性，这就要求我们对建设投资进行合理的分配和高效利用，同时建立可持续发展观。因此，建筑设计工作者要根据社会生产力的发展水平，国家经济的发展状况，人民生活的现状等因素，确定建筑的合理投入和建造所要达到的建设标准，以求在建筑设计中做到以最小的投入去获取最大的经济和使用效益。
在建筑设计过程中，要善于把技术问题语经济指标相结合，通过经济分析和经济比较以及效果评价等手段，来正确认识和处理先进技术与经济合理之间的相互关系。设计师只要把控工程造价控制的观念渗透到设计过程中去，并能实事求是的在经济合理的基础上大胆运用先进技术，实现建筑设计的经济目标是可期的。
4 建筑设计的过程中还要考虑建筑的整体尺度
建筑设计时，不能只单单重视建筑本身的立面造型的创造，而应以人的尺度为参考系数，充分考虑人观察视点、视距、视角，和建筑使用亲近度，从宏观的城市环境到微观的材料质感的设计都要创造良好的尺度感。例如，在建筑设计过程中，就必须对建筑的整体尺度加以考虑。整体尺度是指建筑各构成部分，如：裙房、主体和顶部等主要体块之间的相互关系及给人的感觉。整体尺度是设计师十分注重的，关于建筑的整体尺度的均衡理论有许多种，但都强调整体尺度均衡的重要性。因此，建筑物的整体尺度的掌握是十分重要的，在设计时要注意下面的两点：高层建筑一般由三个部分组成的裙房、主体和顶部，也有些建筑在设计中加入了活跃元，以使整栋建筑造型生动活跃起来。一个造型美的建筑是建立在很好地处理了这几个部分之间的尺度关系，而这三个部分尺度的确定，应有一个统一的尺度参考系（如把建筑的一层或几层的高度作为参考系），不能每一部分的尺度参考系都不同，这样易使整个建筑含糊、难以把握；建筑各部分细部尺度的划分是建立在整体尺度的基础上的，各个主要部分应有更细的划分，尺度具有等级性，才能使各个部分造型构成丰富。尺度等级最高部分为高层建筑的某一整个部分（裙房、主体和顶部），最低部分通常采用层高、开间的尺寸、窗户、阳台等这些为人们所熟知的尺寸，使人们观察该建筑时很容易把握该部分的尺度大小。
参考文献：
关键词：建筑 设计 功能 形式
中图分类号： TU2 文献标识码： A
一、建筑功能与形式的概念和思想
体现建筑核心价仇就足建筑功能，主要包括建筑物提供人们使用需求和精神需求。建筑设计最直接的目的就是建筑功能，由于使用人群不同，不同的建筑有不同的功能，在进行建筑设计时，要考虑到功能和目标的需求，保证建筑功能得到有效的利用，两者结合才能实现完美的空问设计。建筑形式离不开设计思想，只有运用精确的处理技术，才能实现功能和形式完美结合。 建筑思想的形成比较早，组成形式比较复杂，包括功能主义和形式主义，以建筑功能为核心就是功能思想，要认识事物的本质和用途，然后实现建筑物功能。形式主义的思想是建筑的核心，可以反应建筑的本质。
建筑运动的兴起来源于建筑功能，早期是通过形式改变建筑功能的。事实上建筑功能和形式之间存在复杂关系，不能将建筑设计简单化，在进行建筑设计中需要运用辩证思维。在建筑设计过程中设计师要充分考虑到影响建筑功能的要素。把建筑形式也考虑到其中，在建筑设计时要充分了解建筑物的功能关系，做到两者互相依存。所以在设计时注重建筑形式的同时也要考虑到建筑功能，把两者结合起来，做到协调发展。从古至今，建筑功能和形式相结合的案例数不胜数，在我国古代房屋设计中，房屋的顶部的设计采用曲线设计，上部高耸挺立，檐部则是平缓舒展，没有使用斜面人字形屋顶。这种设计的排水效果非常好，在形式利用屋顶曲线设计，达到了很好的视觉效果。如华盛顿国家美术馆，在建筑功能和形式的处理上是一个比较成功的案例。
二、建筑功能的重要性
建筑师在设计中关心建筑功能，在外在形式基础上，对技术、功能等方面要有理性的认识，不能仅停留在形式方面，建筑是为了满足人们的居住要求。建筑本身不是一种艺术品，而且还要有实际功能。在现实生活中的建筑都有一定的功能价值，人们很难发现建筑的实用价值。建筑功能在人们的生活中有重要的使用价值，也是建筑中最根本的功能。任何建筑如果失去了使用价值就没有存在的意义，建筑功能给人们提供了各种服务，给人们的生活带来了便利。但是随着人们需求的增加，要求建筑具有更强大的功能，建筑形式就开始逐渐落后于功能，建筑形式和功能之间开始有了隔阂。因此要求建筑形式具有一定的调节功能和应变能力，使本来陷入僵局的关系得到缓和，甚至再次出现默契。如果二者的关系已经陷入“僵局”，就要考虑寻求新的建筑形式来与之相适应，并不是一味的迁就。相应地，旧的形式就要给功能新的选择机会，让它自己主宰自己的命运，而不是一味的按自己的意愿行事。
三、建筑的形式的重要性
人们对关的追求是天生的，真实这种没得天性才能促使建筑物呈现异彩纷呈的局面，我国的木制工程建筑，有两千多年的演变历史。建筑功能主要体现在形式上，在经济使用上讲究美观，是我国建筑设计的原则，由于多种原因，建筑形式的发展受到了一定的阻碍，长期处于一种单调的局面中。只有改变建筑的形态，才能体现建筑的存在价值。建筑师在建筑过程中要追求功能和形式相结合的设计原则。随书人们生活品质的提高，建筑形式呈现多样化的趋势，在当今，影响建筑形式的因素有很多，很难分清土次。单纯的建筑功能不能实现设计的目的，在建筑设计过程中要实现各种因素互相协调。
四、 建筑设计的功能美和形式美
对于建筑设计应该注重功能美还是形式美，这两者的争论由来已久。在20 世纪，建筑功能对形式起决定作用是现代主义建筑的一个较为突出的特点。早期现代建筑运动的先驱沙利文就提出了“形式追随功能”的口号，然而密斯将其颠倒过来，变成了“功能追随形式”。当代先锋建筑师有的提出“形式追随文化”，有的提出“功能追随反形式”等莫名其妙的口号。建筑设计的功能美更多体现在建筑本身的使用价值上，包含了建筑能够带给人们使用要求和人们在使用的过程中产生的艺术审美的精神反应。建筑设计的功能美是建筑设计的最直接的目的。
建筑设计的形式美主要是指建筑体的外部形态和内部的空间所带给人们的审美感受，形态与空间、材料与构造以及场地与环境是它的主要内容。不同的建筑在三要素的构成上有着不同之处，通常意义上来讲，好的建筑应该是形式美和功能美的统一。除了要在功能上满足完善、完美的要求，还要满足人们的物质精神需要。人们之所以去设计和建造一个建筑，最重要的原因在于其能够直接或者间接的满足人们的精神需要或者物质需要。其中，物质需要往往占据了很重要一部分。对于那些脱离了人们正常的实际使用的建筑，其自身存在的价值也会随之降低。
建筑设计的功能美和形似美并不是相互对立的两面，它们之间的关系更像是骨与肉，是相互依赖的不可分割的两部分。形式是对功能的体现，功能是建筑设计的核心部分，而形式又对功能有着一定的反作用。通常看来，在美学成分的角度上，建筑的形式美似乎在建筑的美学成分中占据着主导的地位，但其实我们对一个物体的美的感觉往往是在于这个物体本身的概念，所以在建筑的设计中，我们对美的感受不应该脱离开建筑物本身的属性和功能而孤立存在。
五、 建筑设计的设计原则
1.建筑设计的最初定位要从实际功能出发
建筑功能本质上来说其能够有效地体现建筑物使用价值，主要内容是有建筑物给人们提供的各类使用要求以及大众在使用建筑物时的精神需求。对于建筑设计而言，其最为直接的目的就是建筑的功能，介于目标人群以及使用性质有所不同，不同建筑都有各自不同的功能要求和目标。在进行建筑设计时必须要考虑到不同的功能目标和要求，必须要保证这些功能的实现。建筑设计领域中不同时期的创作，建筑的设计理念是不同的。设计理念中一定要要实现功能和建筑的关系，功能决定形式的建筑设计,建筑和人们的生活、工作联系紧密，它取决于设计中的每个步骤，最关键的步骤就足设计定位，要将建筑功能放在首位，以种新的建筑形式来满足人们的需要。
2.以人为本，坚持功能美为核心
建筑的设计应该坚持以人为本的原则，并且把功能美放在重要的位置。因为建筑的使用主体还是不同的人群。建筑的设计过程往往是一个矛盾的、错综复杂的过程。设计者必须清楚的认识到要确保人们的使用方便和在使用过程中的审美需要，才能创造出满足人们使用和审美需要的功能美与形式美统一的建筑。
3.建筑与自然环境相互协调
建筑往往不是孤立存在的，它是和周围的环境一起存在的。环境的不同也会对建筑产生影响，因此建筑要与周边的自然环境相互协调。在实际的建筑设计中，设计部门要先对建筑区域周边的环境进行了解。在设计的过程中充分考虑，使建筑和环境能够有机的联系在一起。另外，建筑物的形式和分布也会对其所在的周边环境产生一些影响。这种影响可以是对自然美的强化，也可以是对周边自然美的削弱。当然，能否和周边的自然环境相协调也成为了评价建筑设计是否成功的一个标准.
六、 功能美与形式美的统一
在注重建筑的功能美方面，我们要在建筑的设计初期注重建筑的实用功能。建筑有着其功能的性质，而不仅仅是一个人的设计作品，这就要求我们对待建筑的设计要有特殊的态度。建筑提供给我们的是一个供人类生活、休息和工作的地方，因此在决定建筑的外在表现形式时要使其满足需要和愿望，建筑真正的美恰恰体现于功能相适应的形式里。不过，建筑的形式美在建筑的美学成分中并不是一个主导的地位。
结语
综上所述，对建筑进行设计时能够实现建筑形式美与功能美的和谐统一是建筑师不懈的追求。设计时，保证建筑形式美符合功能是一方面。相对于居住人群来说，充分满足人们对物质及精神方面的追求才是最重要的。形式符合功能，功能创造形式，这才是我们向往的理想建筑。因此，在保证建筑具有实用功能的同时，我们应尽可能地使建筑符合人们不断发展的审美需要。并结合本地的环境、气候等条件，创造出更多体现时代特点和民族风格建筑。
关键词：建筑造型；功能完整性；立面设计；功能技术
Abstract: The function of architecture in architectural design and the other is the core issue of architectural design theory. Effect of the relationship between the architectural design of the most widely. In this paper, the comparison and analysis of the problems, points out that the key is not the answer, but in the generation behind the think architecture modeling causal relationship with logical thinking.
Key words: architectural design; functional integrity of the facade design; function;
中图分类号：S611文献标识码：A 文章编号：
建筑的功能与造型是不可分割的，是骨与肉的关系，骨决定其形，肉丰满其状 ；二者相互依赖、相得益彰。具体到建筑设计上，功能是核心，造型需要简洁，同时对功能具有反作用。造型最好有二次可塑性或可变性，能符合使用者的身份、审美观及情趣。正如好的作品无需过多的文字来表达一样，好的建筑空间与心灵的默默交流已足够，就像欣赏国画的留白，给人以无尽的遐想。
功能和造型的相互关系对建筑设计的影响最为广泛，我们可以通过对这一观点的分析和研究，来实现在实际的创作中发挥追求真理、消除谬误的作用，同时，借助对功能和造型的讨论，增加对建筑的造型与功能关系的深层次认识。
一、功能完整性和创造性空间
当我们接到一份设计任务时，要从外观造型，使用功能，设计要求等有关方面着手，按照功能进行设计的原理是建筑学现代语言的普遍原则。“安全、实用、美观、经济”永远是每个建筑设计人员的工作宗旨。徒有美丽的外观，而内部使用功能不能满足要求或不能发挥其效益是不可取的。
现代建筑与古典建筑相比，更重视其内部空间的效果。简单来说，更加注意功能的划分，当内部功能适用时，不必考虑外部窗口的排列关系，在尺寸上可能有大的、有小的。所以说，功能完整性设计是指远远超越物质需要之上的人类全部心理及精神的需要。
所谓建筑的整体空间，是由点、线、面的某种组合而成立的单位空间作为要素构成的。因而可以说单位空间作为建筑的整体空间的构成是至关重要的。
建筑，作为一个单位空间相对来说是静止的空间，然而在做整体空间构成时便构成为动态的空间。筑师常用曲面和斜面来构成空间，其目的就是为了表达动态的空间效果。建筑不仅可以向上发展，而且可以向四周流动。
建筑空间有外、内空间之分，作建筑设计时必须将内、外空间有机融汇在一起，这样才能使整个建筑给人一种自由、舒适的感觉，使观者宛如喝一杯醇美、芳香的酒，实实在在的美的享受。
二、建筑单体立面设计
建筑体型和立面设计的要求一般包括：反映建筑功能和建筑类型的特征、结合材料性能、结构、构造和施工技术的特点、适应社会经济条件、适应基地环境和建筑周围环境规划的要求、符合建筑美学原则。建筑造型设计中的美学原则，是指建筑构图中的一些基本规律，如统一、均衡、稳定、对比、韵律、比例和尺度等。建筑体型组合类型有单一体型和组合体型。单一体型指整幢建筑物基本上是一个比较完整的、简单的几何形体。组合体型指由若干个简单体形组合在一起的体型。组合体型又分为对称的组合、不对称的组合两种。对称式给人以比较严谨、庄重、匀称和稳定的感觉。非对称式的体型组合没有显著的轴线关系，布置比较灵活自由，有利于解决功能要求和技术要求，给人以生动、活泼的感觉。在建筑立面设计中，建筑立面是表示建筑物四周的外部形象，设计时要注重立面的比例尺度、立面虚实对比、立面线条、立面色彩与质感、立面重点和细部的处理。
三、从建筑功能本位来看
建筑空间总是要有具体功能使用要求的。建筑的样式和种类各不相同，这种差别的原因尽管有很多，但是功能还是占有举足轻重的地位。
所谓建筑造型指的是建筑内部空间和外部体形，同时外部体形又是内部空间的反映。因此，研究建筑造型与功能之间的联系，就必然要探求功能与空间之间的内在联系。建筑是由基本的单位空间构成的。内部空间的大小、形状、比例关系都要适合一定的功能要求。建筑内部空间由于功能使用要求的不同而具有各自独特的造型。此外，建筑功能的合理性由房间之间的组合来决定。不同类型的建筑，其功能要求是不尽相同的，其内部空间的组合形式也不一样。这说明建筑功能需要与之相适应的空间形式，从而表现为造型追随功能这一基本特征。
以人为本的设计理念使建筑设计为人们提供了物质空间环境。同样，建筑功能与人类社会也是有着密切联系的，看待建筑的功能要用发展的眼光。随着人类社会的科技进步，人类的物质和精神生活发生了巨大变化，自然对建筑功能也提出了新的要求。
建筑功能的发展和变化是内在的，主要表现在与空间造型之间的对立、统一，而这也成为促进建筑设计发展的主要因素。
从建筑的发展历史来看，功能作为主导地位确实对造型的发展起着推动作用，但也不能否认空间造型的反作用。新的时要求新的空间造型，这种造型不仅适应了新功能的要求，反过来也促进了功能的发展。由此可见，建筑的功能和造型一起构成建筑发展的两个环节，由于它们的相互作用，才促使建筑向前发展。
四、从建筑造型来看
始于形式，终于形式，是建筑设计过程的特点。一个设计作品要靠形式来表达，但我们要反对形式主义。形式不是对功能来讲的，而应该是针对内容而言，造型和内容是不可分的。
新形式带来了新的功能。柏林爱乐音乐厅是很好的例子。我们知道虽然从音乐厅的设计来讲，鞋盒式最好，但柏林爱乐音乐厅从造型出发，把空间打散了，指挥席对面有座位，而且那里的票卖得最好。再比如，当前房地产商喜欢做飘窗，它的外立面好看，居室内可以坐，可以加靠垫，形成了新空间，而且是积极空间，和卧室的床等消极空间相比更容易发挥。
功能不是狭隘的概念。对建筑设计而言，固然有使用功能，它是物质存在，但同时它还有表意的功能，它在诉说着什么，传递着物质之外的某个东西。以悉尼歌剧院为例，从功能上讲，就我们学习的现代主义艺术来看，悉尼歌剧院可能是个糟糕的作品，但不可否认它取得了巨大的成功。悉尼歌剧院的空间造型已经超越了歌剧院本身，成为一个人造景观、一个旅游点、一个标志，人们来这里不一定是听歌剧，大多是看外观。
五、从建筑审美取向来看
以人为本的设计理念，要求居住和使用的建筑都必须同时满足物质功能和精神需求。由于设计作品的水平参差不齐，所以并非所有的建筑都可以达到艺术创作的高度，但只要为人服务的建筑都不应该以此为借口而不考虑建筑本身最起码的精神需求。
我们常常从不同的角度解释建筑，如：政治的解释、经济的解释、技术的解释等，还有像布鲁诺的空间论、陈伯冲的形式论那样的超越所有解释的解释，但我们同样希望给自己的设计作品以一个最恰当的解释。建筑，作为一种人类历史的产物，就必然要反映一定社会的文化意识形态。
由于历史的进步和科技的发展，旧的建筑形式不仅满足不了新的功能要求，而且作为一种艺术形象也同样无法反映现代主义之后的时代精神。我国正处在大建设、大发展时期，也提出了创造中国特色的建筑风格的课题。近年来，虽然取得了很大成绩，得到了国内外各界人士的充分肯定，但也应该看到我们遇到的很多困难。是什么原因造成新风格不能够达到发展的繁荣期？笔者分析，主要有主观和客观两个方面的原因：客观方面，我国还是发展中国家，建筑相对于西方发达国家还处在落后的阶
段。
六、从建筑技术手段来看
建筑的功能是先验的，具有含混而丰富的含义，严格意义上的功能建筑是不存在的，也根本不存在无功能的建筑。同时，造型本身具有自己的构成规律和法则，具有自觉的独立审美特征，即使功能性很强的建筑也不例外。在讨论功能和空间的关系时，我们已经具体地分析过一定的功能必须要求与之相适应的空间造型。然而，能否获得某种造型的空间，还是要有合理的功能、科学的结构、真实的材料和精湛的技术作为保障。如果没有先进的技术手段，我们所需要的空间造型就无法实现。由此可见，功能和空间造型的矛盾在某种意义上又表现为功能和技术的矛盾，这种矛盾关系又可以说是目的和手段或内容与形式之间的矛盾。
在内容与形式的辩证关系中，内容居于主要的地位。具体到建筑设计本身，正如前面已经分析过的，功能作为建筑的首要目的，它的发展既带有自发性，又是与社会发展相联系的，因而成了最活跃的要素。正是功能的要求及其发展，才促进了建筑结构技术的不断发展。
建筑结构的发展不能说是被动消极的因素。当功能的要求由于结构的局限而无法完成功能所需要的特定形式空间时，新的技术手段就会出现，从而保证功能的需要，而这种新技术就会推动建筑设计的发展。
新材料和新技术方法要求在新基础上的统一，这必然导致对传统形式的否定，这种否定是发展的前提，我们应当以积极的态度来看待这种新技术的变化。
七、结语
随着我国科学技术的发展，建筑无论是在功能还是技术上，都必将打破传统形式，并大量吸取西方的先进技术和经验。面对这一现实，势必出现一种以中西合璧为特点的折衷主义的建筑风格。这个阶段，可以说是一个过渡时期，也是东方文化在走向现代化的进程中不可超越的历史阶段。作为建筑设计师，我们应满怀信心地创造出带有中国特色的、代表时代精神的建筑风格。
参考文献：
关键词：建筑；现代主义建筑；功能；形式
一 建筑设计的最初定位应该从功能出发
建筑设计领域中不同时期的派别，其主张的设计理念是不同的，设计理念中的一项便是如何看待功能与形式的关系问题。功能决定形式的建筑以20世纪现代主义建筑为代表，而形式优先于功能的代表为之后出现的表现主义、后现代主义建筑。[1]
建筑与人们的居住生活、日常工作结合的最为紧密，它取决于其过程中的每一个步骤，而最为关键的步骤就是在最初设计定位时，是否将功能放在第一位，是否将设计理念升华、以一种全新的生活方式来诠释特定使用人群的需要。
二 现代主义建筑所体现的功能决定形式
1.现代主义建筑强调了功能的重要意义
表现主义派、未来主义派、风格主义派、构成主义派等等主要是美术和文学艺术方面的派别，它们几乎没有提出和解决当代建筑发展所涉及的根本性问题。而20世纪的现代主义建筑则是强调功能主义，与此同时利用线、面、体的结合起来形成一个“构成的美学”世界。它的本质在于摒弃装饰，强调建筑应当是时间与空间的表现对象。从某种意义上说，现代主义建筑的起源与发展的过程，事实上就是一个从建筑中去除装饰的过程，是一个仅以表面装饰未标注来进行建筑价值判断的历史进行否定的过程。
2. 现代主义建筑大师的探索
一战结束后，格罗皮乌斯、勒柯布西耶和密斯凡德罗只有三十多岁，他们立即站到了建筑革新运动的最前列。他们的具体的方法便是重视建筑的功能、经济与运用新的工业技术来解决问题。
柯布西耶的萨伏伊别墅是一个完美的功能主义作品，它像一只远洋油轮停泊在巴黎郊外的草地上。他在《走向新建筑》一书中提出了“新建筑五点”原则，即底层架空，自由平面，横向长窗，自由立面，屋顶花园。这在萨伏伊别墅中被表现得淋漓尽致。[2]同时体现了密斯凡德罗的“少即是多”的设计理念，这是他以令人惊讶的不带情感的逻辑来追求其对现代建筑所做的观察。[3]
3.新现代主义建筑大师的探索
安腾忠雄的六甲山集合住宅也继承了现代主义建筑的设计理念，以空间代替装饰，重视功能。在六甲山集合住宅这个作品中，安藤忠雄不仅深入探究使用功能、精神上的需求，还充分融入了山体这一特殊地形。在小区内引进有如小巷弄堂般亲密的人性化空间，再将山坡地的特性运用在建筑结构上。[4]
平凡的是那些方方正正的盒子，灰白的混凝土。奇特的是下层住户的屋顶当上层住户的阳台，阳台面向宁静美丽的神户港湾，那是独栋住家无法享有、群居所拥有的丰富形态。安藤曾表示此设计受柯布影响，将以人为本作为建筑的核心理念。
4.对中国南北方建筑差异的探究
中国的江南水乡与北方皇家宫殿的强烈对比，正是形式追随功能而变的经典案例。由于地理位置不同，自然环境条件有很大差异，因此，江南的水域环境，造就了江南人特有的生活方式，那就是与水紧密结合，建筑一层是店面，二层是住家，建筑门前有小路，面向河流，建筑背面也是水流，与建筑想通，是商家进货的通道。这样一种布局正是江南水乡环境造就出的生活方式的体现。[5]
而北方则完全不同，最有代表性的北京城，北方气候干燥，没有形成密布的水系。北京城是皇城，在城内的建筑代表了皇权集中的意义，建筑平面与大尺度、大体量的立体空间烘托出天子脚下的气魄。在建筑形体上，通过房屋的间数和屋顶的形式来分主次，间数以十一间为最高级别，屋顶等级分别为庑殿、歇山、悬山、硬山，最重要者加重檐。通过此类手法，使宫中的院落形成一个主次分明、对比同一的整体，把君臣、父子、夫妇等伦理关系，通过建筑形态与空间体现出来。
京城民居以四合院为主，它是北京的“母语建筑”，是北京最基本、最普遍的建筑形态，也是老北京的细胞。北京冬冷夏热，四合院的围合封闭空间，对外可以防风防沙、隔热保暖、抵御外侵，对内格局严谨、等级分明。从建筑功能（伦理功能）反映了人们的一种礼制观念与生活方式，是中国传统家庭“几世同堂”理想的产物，它喻示着一种“忠孝”的伦理观念。
这充分体现出南方与北方建筑差别的本质原因，那就是根据环境的差异，人们需求侧重点有所不同，采用的生活方式也不同，因此呈现出的建筑风格也大相径庭。这是经过千百年来不断演变之后形成的合理、科学的、结合地方特色的建筑形态。
三 表现主义与后现代主义对形式的盲目追求
西班牙建筑师高迪是表现主义的一个比较杰出的建筑家，他的米拉公寓、圣家族大教堂都是充满奇幻的色彩。米拉公寓的屋顶高低错落，墙面凹凸不平，到处可见蜿蜒起伏的曲线，整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富于动感。高迪还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物，有的像披上全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽，有的像教堂的大钟。
这华丽怪异的建筑造型饱受争议，批评他只顾做表面文章，对于建造该建筑的意义并没有深刻挖掘，这是与现代主义建筑本质不同的。现代主义建筑从功能出发、按照业主的需求考虑使用方式、进而形成某种形态。
四 结语
建筑设计领域中，包括环境设计与室内设计，在思考方案时候应当从建筑的功能着手，进行充分的思考，围绕业主的需求来进行设计，把设计师自己的思想放低。满足功能后，产生一种新的使用方式、生活方式，并通过技术来完成，之后自然呈现出来的形态就是合理的、科学的形态。
参考文献
[1]罗小未・外国近现代建筑史・中国建筑工业出版社・2004
[2]（瑞士）W・博奥席耶・勒・柯布西耶全集・中国建筑工业出版社・2005
[3]（日）富永让・勒.柯布西耶的住宅空间构成・中国建筑工业出版社・2008
举例来说，农民搞个鸡舍，他要考虑：养多少只鸡———使用者，建在什么位置———环境，需要多大地方———空间，用什么东西———材料，花多少钱———投资，找哪些匠人———建筑师．其实，还有很多问题，比如公鸡、母鸡、小鸡各有多少———这些使用者对建筑都有什么样的需求：什么样的环境能使打鸣工作进行得更好、鸡蛋得以完好地保持，多大的空间可以使小鸡们便于嬉戏……如果主角换成能够独立思考、行为不断变换的人，这个问题就会变得非常复杂．所以，功能的研究是一个项目能否成功的先决条件，功能是否合理也是衡量一个建筑设计是否优秀的必要条件［3］．1932年，勒•柯布西耶为苏维埃宫国际竞赛提供了一个在当时被认为是不可思议的方案．如图1所示，为建一个能容纳14000人的观演厅，柯布西耶设计了一个约300英尺高的钢筋混凝土抛物线拱，通过埋在地下的支撑体将其撑起于乐队的上方，吊着由钢桁架支撑的观演厅的屋顶；钢桁架的另一端则架在从大厅的另一面竖起的支架上；悬在钢桁架下的天花，由两层仅几英寸厚的混凝土薄壳组成，两层薄壳相距6英尺7英寸，既能作为声音的反射板又可作为隔热层．整个大厅，几乎与协和广场一样大，无任何笨重的支撑，绝对的自由．柯布西耶这样描述他的设计方案［4］：这个观演厅被设计成一个最纯粹的瓶（vase，暗示纯粹空间），模仿半开贝壳的双曲面；相对于观众席上的每一个点，在天花上都有一个使声波产生偏转反射的点；从观众席上的每一个点都能不受阻碍地看到舞台和大厅中的任何一个点．通过这种方式，解决了声学中引人注目的难题，消除了舞台与观众之间的任何障碍．柯布西耶的设计及其体现的简洁纯粹的美学观在当时令学院派的评委们难以接受，但是他对建筑功能的理性思辨却是显而易见的：要拥有一个容纳14000人的观演厅视觉不受障碍的大空间钢桁架吊起屋顶巨大的抛物线形拱；观众席上的每一个点都能不受阻碍地听和看屋顶仿半开贝壳的双曲面纯粹的瓶．在空间和视听角度，柯布西耶的形式构建逻辑是理性的，充满了现代主义的理性色彩．
2建筑设计中的形式理性
形式理性可以细分为两种类型：一种来自项目本身，另外一种来自形式本身．
2．1项目的形式规定性
比如地块形状，一个方形的地块和一个异形的地块对建筑的形式要求是不一样的，最终的建筑形式也应当呈现出相应的变化．即使同一个设计项目在不同的建筑师手里会呈现不同的平面形式构图，但每个方案都需要解决平面与地块本身的形式关系问题．在与地块形状相结合的案例当中，最为著名的莫过于贝聿铭设计的美国国家美术馆东馆．如图2所示，该馆位于一块3．64hm2的直角梯形地段上，东望国会大厦，南邻林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道，西面正对老馆（西馆）东翼．东西两馆相隔约100m，附近多是古典风格的重要公共建筑．如何与西馆取得联系，并有效利用这个不够规则的场地，是建筑师面临的重要问题．贝聿铭延续了老馆的轴线，并用一条对角线把梯形分成两个三角形：西北部面积较大的等腰三角形，底边面朝西馆，为展览馆；东南部的直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房．这样的处理充满了理性色彩：轴线与西立面用于统一和协调建筑之间的内外空间关系，不同的三角形适应了不同的建筑功能，同时建筑四面均与基地保持平行，表达出建筑对环境和道路的尊重，其平面形式使得建筑与地块结合完美，相得益彰，让人很难再设想另外的形式．不仅仅是地块形状，诸如地形地貌、文脉特征等环境氛围，都会对建筑形式的生成产生一定的影响．王澍在设计中国美院象山校区时，首先考虑的就是一座规模庞大的校园如何与一座不大的先在的山共存．最终，他将新的校园建筑全部布置在地块的外边界，使建筑沿山体的延伸方向自然摆动，形成法规所允许的最高密度．如图3所示，与中国的书法相似，每栋建筑都如同一个汉字，呈现出面对山的方向性，而建筑之间的空白是在暂时中断时一次又一次回望那座山的位置［5］．从平面看来，王澍的安排有着密不透风、疏可走马之妙：建筑与山呈现一定的距离，关系是“疏”的，建筑又是集中安排的，是“密”的；山是自然的，建筑平面是“随意”的．这种处理无疑和象山是融合的，和中国传统园林也是融合的，颇有一种浪漫的理性色彩．
2．2形式法则的规定性
形式有形式的构成法则，也有它的变化规律．一堵墙，用玻璃建造和用石块建造，效果不一样；墙上要开窗，开方窗还是开圆窗，效果也不一样．同样尺度的空间，用木头搭建、用砖石叠砌、用钢和玻璃构筑，会形成不一样的形式体验和空间品质．形式与形式的结合有着内在的架构方式，尽管这些方式有时难以言表．在苏维埃宫的竞赛中，柯布西耶本来是以莫斯科河作为建筑的主导安排各个功能部分的，但后来转为探讨形式自身的构成，最终把大小会议厅安排在建筑群“龙骨”的位置上，使形式本身的构成成为项目的主线，河流的作用则退居其次．设计过程如图4所示，最终的参赛方案无论是体量的变化还是空间格局的组成都显得更为严谨，形式更有秩序，对仗工整，难以更改．再如图5所示的一栋集办公、教学、宾馆于一体的高校科技大楼：上部的旗帜感象征物与同样呈锐角的裙房相呼应，锋利的锐角表达出凌厉的气势；宽阔的门厅和打开的裙房两翼彰显了敞开的胸怀；呈点状均匀排列的窗户和线状排列的富有节奏感的立面分隔线令人联想起整齐的队伍以及步调一致的行进步伐；墨绿色的玻璃色调沉稳，建筑师用洗练的手笔表达了建筑的身份以及它所承载的精神气质．锐角是最带有紧张感的，具有极度的主动性和敏锐性；直角是客观的、冷静的，最带有寒冷感觉和抑制感情的特点．所以，锐角和直角和人们脑海中的军人形象———客观、冷静、正直、威武有着某种程度的关联，建筑师敏锐地把握了锐角和直角的形式意味并在设计中成功地进行了运用．可以想象，如果这座高校建筑全部采用圆角和弧面的形式，那么它所呈现的精神气质将会大打折扣，这就是形式本身的构成法则。
3功能理性和形式理性的综合运用
从现代建筑的经典语言“形式追随功能”来说，在设计思考当中，功能理性应当是先于形式理性的．不从功能分析的角度来完成建筑最为重要的使用价值的话，那么关于形式的任何思考都可能会落入形式主义的窠臼．成功的设计都是经由功能的分析推导出各个功能区块的体量及造型，再由这些功能区块本身的构形特点安排出整体构成．在设计中，功能理性和形式理性是有着前后递进关系的，假设功能安排当中局部发生了变化，那么随之发生的就是功能形体的变化，整体构成也会随之变化，但蕴含在其中的功能理性与形式理性的推导关系是不变的．每个设计项目都会有其自身的特点，最初建筑师并不熟悉项目特点，需要从功能理性的角度出发，仔细分析其内部组成以及组合关系、外部设计条件及法律法规等基本条件，得出项目所需空间体量，然后再进行有效组合，探讨这些体量在空间角度的组合关系———这就是形式理性作为主导的设计阶段．一旦建筑师对项目所需求的功能安排了然于心，设计就逐渐演变为形式游戏———历史上由建筑师妙手偶得的建筑形式大多出自这一阶段．灵感勃发时的设计很难再用功能理性或形式理性去分析，但设计是不会一蹴而就、凭空出现的，建筑师必定要经过这个分析的过程．对于多样、复杂的建筑功能和成熟的建筑群落来说，形式本身承载着多重、复杂的因果关系，有时是功能为主导，有时是结构为主导，有时又是材料或技术充当先锋，有时是各种限制条件和形式因素杂糅交错，很难将功能理性与形式理性区分得非常细致，正像功能和形式本身难以厘清一样．以王澍的中国美院象山校区为例，如汉字一样的建筑散布在象山周围，与象山保持着一定的距离，这些看似随机的、无规则的散布，其实是承载着多种含义，建筑师希望校园建筑回望传统的中国书院，在一种“大合院”的聚落中形成“塔院式”的“面山而营”的布局，合院又被设计者故意打破，随山体扭转、断裂，兼顾着可变性和整体性，糅合着传统山水的“三远”透视法和文艺复兴的一点透视法，有着精微分辨和差异共存的场所特征［5］．在这样的规划平面中，传统与现代并置，理性与诗性共存，其设计思维呈现出一种混杂的丰富性，并非条分缕析的功能理性和形式理性．在这里，功能理性和形式理性是杂糅并济、相互交融的．
4结语
