时间：2023-10-30 10:29:20
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关键词：青铜 保护修复 化学
中图分类号：K85 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2014）09-0394-02
我国几千年的青铜冶铸史，在冶铸技术上有着辉煌和独特的成就。青铜器主要是商、周、春秋战国时期的遗物，经过漫长的岁月，这些器物不管是传世品还是新发掘出土的，都遭受到不同程度的腐蚀破坏，形成各种类型的腐蚀产物。因此，保护好它们，对于我们认识自己的历史和古人的创造智慧，揭示社会发展的客观规律，促进社会和科学技术的发展，具有特殊的重要意义[1]。
由于青铜器成分、耐腐蚀性不同，腐蚀环境不同，所以它们的腐蚀情况和腐蚀程度也各不相同：有的仅在器物表面形成一层各种颜色的腐蚀膜；有的铜质已完全矿化；有的腐蚀在其表面形成了各种各样的锈斑、锈块。有的锈蚀已处于相对稳定的状态，有的腐蚀活动则十分活跃，正继续不断的发展。所以，文物的损坏是内因和外因共同作用的结果，控制内因或外因其中之一，都可以实现文物保护的目的。
本文主要讨论控制内因对文物进行保护，并以出土青铜器为例，简述用化学方法去除青铜器表面腐蚀产物以及进行保护的方法。
一、腐蚀产物检测
首先应采用仪器分析对锈蚀产物进行分析。目前应用的方法主要有X射线荧光分析、X射线衍射分析、扫描电镜分析等，通过仪器的分析，可以得知青铜器表面的锈蚀有多种成分：黑色的氧化铜（CuO）、红色的氧化亚铜（Cu2O）、靛蓝色的硫化铜（CuS）、暗绿色的碱式碳酸铜（CuCO3・Cu（OH）2）、灰白色的氯化亚铜（CuCl）、氯化铜（CuCl2）、绿色的碱式氯化铜（CuCl2・3Cu（OH）2）等等。这些腐蚀矿化物，质地较为紧密，在青铜表面起到隔绝空气的作用，称其为“无害锈”；而氯化亚铜（CuCl）、碱式氯化铜（CuCl2・3Cu（OH）2）等锈蚀先产生于小孔或缝隙中，由局部逐渐蔓延，严重时可深入到铜体内部，器物体积膨胀，使铜体酥解，甚至造成器形严重改变和断裂。称其为“有害锈”或“粉状锈”[2]。
在青铜器的保护过程中，粉状锈的危害性在于其腐蚀会在青铜器体内反复进行，氯离子对青铜器的危害甚大，所以在处理文物之前对氯离子的定性检测是必不可少的。目前，主要有以下几种方法：
1.硝酸银检测法
氯化亚铜与水反应：2CuCl + H2O Cu2O + 2HCl
在酸性条件下加入硝酸银就会有白色沉淀生成：
Cl- + Ag+ AgCl
2.乙醇检测法
氯化亚铜在乙醇溶液呈白色浑浊状，尤其是活性的氯化亚铜反应现象十分明显。而无水乙醇是文物保护中常用的有机试剂，对人体无毒无害，用此试剂检测简便易行，是检测氯离子的好办法。
3.吡啶检测法
氯化亚铜加入砒啶溶液中生成绿色固体 ：
CuCl + 4C4H5N Cu（C4H5N）4Cl（绿色固体）
二、腐蚀机理分析
青铜器有害锈的锈蚀机理较为复杂，在含有氯化物的潮湿环境中，青铜器中的铜发生氧化反应：
Cu Cu+ + e
当氧化反应产生的铜离子与环境中的氯离子相结合，金属表面就形成一层灰色的氯化亚铜，氯化亚铜和水反应，转化成红色的氧化亚铜（赤铜矿）：
2CuCl + H2O Cu2O + 2HCl
金属表面周围的氧气、水和二氧化碳与Cu2O作用，使之转化为墨绿色的碱式碳酸铜：
Cu2O + O2 + H2O + CO2 CuCO3・Cu（OH）2・2H2O
由氯化亚铜反应而产生的氯离子反过来又影响铜器，使之继续发生锈蚀，这种锈蚀机理也可以解释青铜器腐蚀物的层状现象。由以上所述可以得知青铜文物有害锈的形成原因，对于出土青铜器来说，有害锈（氯化亚铜）的存在是器物继续锈蚀的内因，只要外界条件有利，它就会对器物造成损害，因而对于一般青铜器的保护修复，主要就是对氯化亚铜进行物理和化学的清除处理。
三、除锈保护方法
1.清洗除垢
青铜器长期埋藏在地下环境中，出土时表面附着有锈蚀产物和粘土矿物的混合物，土壤中含有酸、碱、盐等物质，遇到潮气就会腐蚀青铜器。出土青铜器可以先用毛笔或软毛刷去器物表面的浮土，还可以用8%―10%的醋酸作为松土剂，软化器物上的干硬泥土。醋酸既是缓蚀剂，又易挥发产生气体而起到松土的作用。
2.除锈
除去腐蚀产物有许多方法，如机械去锈法、还原去锈法、化学试剂去锈法、置换去除氯离子法等，其中有些方法去锈后文物的外观改变了，失去原来的特征。所以必须选用对严重的粉状锈去除有效、处理后对青铜器的颜色质感无明显影响的方法。
2.1利用索氏萃取器
索氏萃取器一般的化学实验室都有。将小件青铜器置于提取器中，用蒸馏水作萃取液，为了防止在萃取过程中发生锈蚀，可在氮气保护下进行。烧瓶中的水经加热后变为蒸汽上升，用冷凝器将蒸汽冷却，冷凝的蒸馏水则储存在索格利特管中，当储存的蒸馏水超出某一定量时，通过虹吸管让水回流到烧瓶中去，如此反复数次，用离子色谱仪或硝酸银法对回流到瓶中的水所含氯离子量进行定期测定，以确定清晰程度，直到除去氯离子为止。
2.2倍半碳酸钠溶液浸泡法
将化学纯的碳酸钠（Na2CO3）与碳酸氢钠（NaHCO3）以等摩尔数混合后，溶解于蒸馏水中，一般配置成5%的溶液。浸泡处理前，先用手术刀去除表面的粉状锈，并用氨水刷洗干净。
在溶液中，Na2CO3水解呈碱性：
CO32- + H2O HCO3- + OH-
在倍半碳酸钠浸泡液中，存在下列平衡：
CuCl（固） Cu++ Cl -
2Cu+ Cu + Cu2+
Cu2+ + CO32- CuCO3（固）
对于大件青铜器来讲，浸泡法处理费用较为昂贵，可以采用脱脂棉蘸5%倍半碳酸钠溶液或用5%倍半碳酸钠浸渍过的纸浆敷到有“青铜病”的地方。这种方法很平稳，但费时很长，有时需1-2年时间才完成一件器物的去锈。此外，由于将CuCl转化成CuCO3，加之其它一些铜盐也转化成难溶的CuCO3，使处理后的器物色调较处理前加深加绿。
2.3氧化银局部封闭法
当青铜器有害锈尚未蔓延开来，仅仅是些斑点时，可用细钢针或手术刀将锈斑剔除掉，剔除范围可以稍大于粉状锈的范围，特别要将产生“青铜病”的有害锈（灰白色蜡状物）清除干净，直至看出新鲜的青铜为止。然后用丙酮溶液擦洗孔穴，待干燥后把氧化银粉末用乙醇或异丙醇调成糊状，仔细擦入孔穴内，再把此器物置于饱和的水蒸气中或潮湿环境中存放一昼夜，让氧化银和氯化亚铜充分作用成膜，同时也可用以检验封闭程度，若又发现新的绿色斑点，可重复操作，直至在饱和水蒸气中放置一昼夜后不再有新的绿色斑点产生为止。其化学反应为：
Ag2O + 2CuCl 2AgCl+ Cu2O
用Ag2O保护处理的斑点，外观呈棕褐色，与青铜器的其它锈蚀也能和谐一致，但不宜处理大面积的有害锈。
3.缓蚀
苯骈三氮唑是一种有效的青铜缓蚀剂，简写为BTA，它是白色或奶油色的粉末结晶，能溶解于乙醇等有机溶剂中。它可与铜及铜合金形成不溶于水和部分有机溶剂的透明覆盖膜，从而起到保护作用。其原理是苯骈三氮唑与青铜器中的铜交替结合，形成类似金属配合物，并且很像高聚物的线状结构形式，从而有效地阻断金属铜与各种腐蚀介质的接触，起到保护的作用。
3.1浸泡法：
将器物浸泡在1.5%的BTA、三氯乙烷溶液中，水浴加热至50℃，持续10-15分钟，使其充分反应后取出干燥。
3.2涂刷法：
如果器物强度不高，内部酥解，则不宜浸泡，可用毛刷涂刷1.5%的BTA处理，同时用红外灯光照射，使之反应充分，然后干燥。
4.封护
为了增强青铜器本体对大气环境中有害物质的抵御能力，采用保护剂对其表面作封护处理，其目的是创建一个连续的膜，并与外界环境之间建立一种新的平衡，用以阻止可能出现的新的腐蚀，形成保护屏障。现在常用的封护剂有：
4.1B72
丙烯酸树脂（Paraloid B72）是目前常用的表面封护剂，采用1.5%的B72丙酮溶液涂刷器物表面，可以形成一层致密的保护膜，起到与外界隔绝的作用。
4.2微晶蜡
微晶蜡是石油衍生物产品，熔点比天然蜡高很多，防水性好。涂抹在器物表面，有助于减缓大气污染等自然因素对文物的影响。
四、小结
去除青铜器有害锈的方法和试剂很多，由于各地出土器物的质地不同，加之藏品保存环境的差异，对于被处理的青铜器究竟采用哪种方法，应依照实际情况有选择性的使用。不当的化学处理，常常会对青铜器表面长期形成的薄而致密的氧化物和金属矿化物等皮壳造成不可挽回的损害。因此要尽量采用较温和的对皮壳不起破坏作用的化学方法处理，这才是科学的态度。
对青铜器做去锈处理时，修复者应有很高的自觉性和很强的责任感，因为使用的每一种化学试剂都会对青铜器有一定的腐蚀作用，要随时注意所发生的变化，避免在去除铜锈时对青铜文物造成新的损害。对每一件要修复的青铜器，应建立健全保护档案，便于随时考察保护处理的效果，同时为该青铜器以后的修复工作提供参考资料，这体现了保护原则中保证文物真实性的原则。
此外，从技术、青铜器的微观结构以及考古意义方面不可能彻底清除造成青铜器腐蚀的氯离子，而任何封闭手段也仅起到相对的缓蚀作用。因此，对腐蚀青铜器保护的最有效方法应从研究和控制腐蚀环境入手，这就是保护原则中的最小干预原则。
参考文献
关键词：文物保护；文物修复；传统文化
随着科学技术的快速发展，人们生活水平的提升，促使人们开始关注精神文化需求，从国家顶层方案到文化需求，挖掘、修复与保护文物工作，受到的关注度也越来越高。并且，文物保护修复能够促进中国传统文化的继承与发展，因其自身所表现出来的美学性、历史性，能够进一步实现社会与自我认知，从而反映出文物保护修复所面临的挑战及传承的必要性。
一、文物价值及保护修复理念
第一，文物价值及存在现状。文物是具有悠久历史，且集艺术、科学、技术于一体的古代遗产，其体现出设计者与制作者的思想与精湛技术，反映当时的历史文化与艺术价值，从而被社会认可，且赋予其一定的价值，并具有观赏或使用价值。文物不仅具有外在的艺术之美，同时蕴含着社会性、历史性，还有科学美、文化美。而目前，研究者未从更加全面的角度，来认识文物科学性，其科学价值对文物价值的影响也没有完全彰显出来。若想要更好地理解“古为今用”思想，就需要重视科学技术与文物间的辩证关系。随着社会的进步与发展，人们开始对文物价值的认识不断深入，趋于文物认同感。文物修复的工作认识也在加强，但是多数情况是从文物病害及复杂程度来进行解读与探究文物价值。一方面，文物修复包含很多意义，促进我国的历史发展，且能够提升社会向心力，从而使文物社会价值得以体现。另一方面，重视文物修复工作，对宗教、民族、地域文化及特色进行深入研究，有利于精神层面的发展。社会历史的向前推进，文物价值及功能逐渐凸显出来。对此，文物修复，首先应考虑到文物自身承载的历史价值及稳定性，在平衡社会、历史与艺术价值的基础上，尽量还原其本真价值。并且，文物明显特点是真实性与高价值，且属于不可再生资源。人们不重视文物保护，尤其是历史建筑景区的不恰当行为，导致文物的价值、完整性受到影响。对此，应采取合理方式保护、修复文物，用科技弥补历史文物缺陷，促使文物达到完美境界，同时也使其生命力更加鲜明［1］。第二，修复理念及现状。现代文物的修复理念兼并文物修复和保护理念，以及观念、意义和方法，存在科学认知。文物保护修复的工作起源于19世纪，并成为一门独立学科，建立了一套系统且相对完整的理论体系，对这项工作的发展非常重要。现阶段，文物修复既要还原文物真实性，同时还要保障其自身艺术、文化与历史价值的小概率影响。并且要区别看待艺术作品和文物，文物是不同时期留下来的宝贵财富，在一定程度上反映了当时的文化、政治和经济性，超高价值与不可再生性特征明显。对此，应小心对待出土文物，尽量保留与还原其原有信息，如历史与艺术等特征，进而才能促进相关历史、科学、艺术的研究。可以说，研究意义与研究价值之间存在着紧密联系，不可分割。已出土文物，需要对其进行科学保存，还应“延长”其寿命，保障文物的真实性与完整性。而相对于破损严重的文物来说，在修复中应该去伪存真，弥补文物不足。文物修复也是赋予古文物新生命的过程，相关人员在修复中，应从文物原有生命的角度进行技术研究。
二、文物保护修复对策
第一，文物保护修复技术。文物建筑保护范围中，文物自身、原生环境、历史原貌、历史信息等，促使其共同维护文物保护标准。而文物保护修复过程中，应坚持“保护兼修复”的原则，促使其延续历史文化。重视文物保护修复工作，不是进行简单或机械的技术性保护，而是需要保持文物和保护修复技术的平衡。文物保护修复技术涉及多个领域，如环境监控、灾害防治、历史考古等，且包含文物信息展现工作。并且，文物保护修复中，修复技术人员应了解修复材料的性能，促使保护修复效率，提升文物修复水平。古文物的保护，需要研究新修复技术，已经逐渐被人们重视。文物是历史的产物，同时也是文明的一种延续形式。因此，要制定科学步骤及技术，针对不同的文物性质采用针对性的修复技术非常重要［2］。但是，缺少新的、必要的文物保护修复理念，会影响修复技术发展。对此，提升文物修复保护技术，是更好地继承与弘扬传统文化的基础内容之一。第二，文物保护修复方法。加强文物保护修复的完整性与生命力，新技术和传统技艺的融合发挥着积极作用。传统技艺是我国非物质文化遗产，需要受到保护与传承，其精湛的工艺符合文物修复需求。文物保护修复从传统技艺上入手，是比较好的突破点。相对来说，传统技艺对修复文物有尽善尽美的作用。但是从文物保护修复工作中，我们了解到，技术落后也不利于文物保存和修复。对此，不能完全依靠传统工艺，而要结合文物历史文化背景，将传统技艺和现代科学技术手段相结合，最大程度还原文物原有形态，并利用现代材料筛选、修复检测等手段保障修复效果。这一过程，减少了不必要的物力、人力和财力方面的消耗，如在文物保护修复工作之前，利用现代电镜微扫描、X射线等技术，了解文物结构，为选择合适的修复技术提供支持。采用传统技艺发现的新信息，为科学技术的改进等提供了参考。按照科学技术检测结果等采取针对性办法，使传统技艺与现代科技相结合，促使文物保护修复工作更加科学与规范［3］。第三，加大文物保护修复资金的投入。文物保护工作是一项复杂且系统的工作，因其自身的不可再生及珍贵性，增加了工作难度。文物保护同时也是文物修复，资金支持是保障各环节顺利进行的基础。国家各级政府应给予文物保护与修复支持。尤其是博物馆建设，应调动各主体的参与活力，扩展文物保护的资金渠道，促使我国文物保护工作能够顺利进行。随着人们生活质量的提升，开始关注精神世界，博物馆及文物保护修复工作，无论是当地的旅游建设，还是人文的传承与发展，都应保障其建设资金的充足。第四，建立文物保护修复管理系统。应用现代化信息技术，参考及引用文物保护数据，并建立文物保护修复数据库。一是相关单位从数据库中，可以便捷地查询与提取文物信息，有利于为相似类型文物保护与修复提供经验。并且，根据不同文物的差异性，还能进行对比分析与修改等数据操作。二是在线评估文物修复的质量。智能数据库对文物保护修复工作发挥了积极影响，人工操作环节不能省去。对此，建立专家评估部分，借助于数据库编制文物保护修复方案。针对情况复杂的文物修复保护，应对比新旧数据库，再进行方案的编制。三是输入文物保护修复档案信息，并建立导出功能。按照不同性质的文物及保护修复技术特点进行分类管理或查询，其形成的文档形式也存在一定差异。对此，将不同类型文物保护修复档案，如TDS/TCS/WORD等文档，导出PDF或视频格式，便于展开不同工作的需要。四是建立文物保护修复及相关知识的图谱。按照文物类型、材质及年代等，还有历史文化等信息，对其进行分析，通过分析手段进行文物知识图谱的架构，提出文物及文化保护的排序算法。五是建立文物保护修复的信息知识数据库。知识数据库同文物自身所建立的信息库相比，存在一定差异。知识库一般应用分区化处理原则，数据处理效率会更高，处理结果也更加准确。利用PHHON等技术采集处理WEB中的内容，分析其对应的数据。对于ETL处理技术，通常采用HADOP、框架及风暴技术平台，选择是否进行流处理和批处理等管理技术，促使其完成数据提取、清理及转化等数据挖掘、分析技术，从而加强信息知识的查询与分析功能［4］。第五，科学设置文物保护修复流程。在文物保护修复上，因文物自身性质与年代等不同，工艺及艺术价值或破损程度不同，选择合适的修复技术与保护方式非常重要。首先，在文物前期调查与研究的过程中，需要对文物自身的保护价值及修缮情况进行分析，精准判断文物真实情况。同时，设置文物保护修复方案，尽量还原文物自身属性而对其进行适度的修复工作。设计文物保护修复措施，可按照调研情况选择合适的技术。其次，编制文物修复文本。前期采取总结、归纳的修复文本编制方法，为接下来的修复工作提供指导。文本编制应明确文物保护原则及目标，提出详细的修复步骤与建议，避免后期因意外事故影响到文物保护修复效果，甚至出现非常严重的损坏。最后，全面实施文物保护修复工作。基于客观条件反复确定修复方案，对于无法探明的问题，可先进行部分研究，再进行修复工作，促使文物保护修复工作更加切实可行。
三、结语
综上所述，文物保护修复工作要求工作者应扎实地掌握不同时期的美学、自然科学、科学技术、历史文化等知识，这些维度的差异导致文物所表现出来的价值属性、特征等不同。文物保护修复工作实施之前，还要透过文物所处的年代判断文物价值及其背后所要传达的内容。因此，思考文物保护修复工作的意义，可保障在修复工作中，不会减少文物自身的艺术或者文化价值。
参考文献：
［1］舒光强.文物修复保护制度建设的紧迫性［N］.中国文化报，2021-01-04（3）.
［2］周希婧.对可移动文物修复中涉及法规、标准与原则工作思考［J］.首都博物馆论丛，2020（00）：338-343.
［3］平小娟.论文物修复对于文物价值体系的重要性［J］.文物鉴定与鉴赏，2020（22）：60-62.
［关键词］纺织品文物；材料属性；保护修复技术
［中图分类号］G264.3 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2011）014-0116-03
我国早在公元前3世纪便以丝绸古国闻名于世，但是我国对纺织品文物的考古及保护修复工作却是由1972年湖南长沙马王堆汉墓开启的。经过多年的发展，我国的纺织考古收藏、科研、保护修复等工作都已经有了长足的发展。1991年以来，平均每年十大考古发现中都有一项以上为纺织品的出土，我国也成立了第一家以纺织品文物的科技考古和保护修复为目的的专门机构──中国纺织品鉴定保护中心。之后又有很多从事纺织品文物的科研及保护修复实验室成立，如2001年，随着法门寺地宫出土纺织品的保护工作的开展，陕西省考古研究院与德国美茵兹罗马─日耳曼中央博物馆一起成立了纺织品保护实验室。
欧洲的纺织品文物保护强国包括英国、瑞士、法国、德国、意大利等，美洲主要包括美国、加拿大和少数南美国家。国外的纺织品文物保护修复特点主要是重视预防性保护、谨慎科学地对待纺织品文物保护、修复方案的制定和保护修复方法的选择，并且也会对与纺织品文物保护修复研究相关的社会、文化、宗教、种族等因素进行探讨，充分利用积极因素，减少不利因素的影响，促进工作探索。
我国是世界上最早发明栽桑、养蚕、缫丝、织绸、印染、刺绣的国家，丝绸更是我国古老文化的象征。但是这些文物由于材料属性使其保存困难且易受损坏，加之气候、环境等外部因素，许多出土的珍贵织物由于无法保护和保护不当而毁损。因此研究保护修、复纺织品文物的方法对妥善保护我国丰富的纺织品文物资源、更好地研究我国的纺织和丝绸文化具有重要意义。
一、 纺织品文物的材料属性
纺织品文物主要有丝织品、毛织品、棉制品和麻织品。在距今500年前后的史前时代出现的丝绸曙光，发达于商周时代。西汉时期著名的丝绸之路开通，可以说，丝绸之路的开辟大大促进了东西方经济、文化、宗教、语言的交流，对推动科学技术进步、文化传播、物种引进，各民族的思想、感情和政治交流，创造人类新文明，均做出了重大贡献，而丝织品则是当时开启通往世界大门的钥匙。丝织品由蚕丝加工而成，蚕丝是一种天然蛋白质纤维，是由蚕体内绢丝腺分泌出的丝液凝固而成，主要含有丝素、丝胶及少量其他物质。丝素、丝胶蛋白质中的主要氨基酸为甘氨酸、丙氨酸、丝氨酸和酪氨酸等。因此，丝织品易损、易氧化、易在水解作用下发生变质，这对丝织品的保存时间及质量有严重影响。在现存文物中，发现最多的纺织品文物就是丝织品，并且有很多文字、图像等均记载于丝帛之上，所以对丝织品文物的保护、修复技术进行研究可以保护非物质文化遗产，也可以为科技考古所用。
古代毛织品的原料主要有羊毛、兔毛、牦牛毛、骆驼毛，毛纤维的主要成分是天然蛋白质。我国发现最早的毛织品文物是1980年4月新疆考古研究所在古代丝绸之路的罗布淖尔孔雀河古遗址发现的粗毛织品。1978年秋，在新疆哈密地区五堡遗址有精美的毛织品出土。这说明当时哈密地区的毛纺织染技术已有很高水平。
最早传入我国的棉花是原产非洲的草棉和印度木棉。非洲草棉产量低，纤维品质较差，种植面不广，在相当长的时期里仅限于新疆。印度木棉传入我国的时间要晚一些，它结核多，产量高，棉花的纤维一般长1寸左右。中国发现的棉制品文物有：1959年在新疆民丰东汉遗址出土的棉织品有蓝白印花棉布、白布裤和手帕等残片，1964年吐鲁番晋墓出土的一个布俑以及1959年在巴楚脱库孜沙来晚唐遗址出土细密的棉布等。
我国古代人民最早使用的纺织品就是麻绳与麻布。新石器时代遗址、 商墓、西周墓、战国楚墓等都出土有麻布，浙江余姚河姆渡新石器时代遗址出土苘麻的双股麻线和三股草绳、河北省藁城台西村商代遗址出土两块大麻布残片、陕西宝鸡西周墓里出土有平纹麻布等。这些文物说明当时已经有绕线框、斜织机等较先进的织具。
无论是植物纤维还是动物纤维的纺织品都有一定的吸湿性，并且具有一定的蛋白含量，所以非常适宜微生物的生长，也就很容易导致纺织品发霉腐烂，但是每种纺织品材料上生长繁殖的微生物又不尽相同。因此，纺织品文物的材质属性的判断对保护和修复非常重要。
二、 纺织品文物保护修复技术研究
国外在纺织品文物保护修复技术上有着丰富的沉淀，虽然受体制、人力、资金的限制，但是得益于他们对保护修复实用技术的开发、交流和推广的重视，不时有大的文物保护技术突破或科技创新。而国内现在的纺织品文物保护修复技术与国外同领域相比，由于发展历史较短，总体水平仍然比较低。主要体现在：专职纺织品文物保护修复专业人员数量有限；纺织品文物保护修复专业教育培训体系落后；绝大多数纺织品文物保存环境差，保存设备和材料落后；专业保护修复实验室和科研机构数量少等。因此，总体来说，国外的纺织品文物保护修复水平要高于国内。
纺织品文物的保护修复技术主要包括两大类：一类是针对具体文物进行具体处理的技术，另一类是可以标准化的规范性技术。前者主要包括考古处理、清洗、加固各环节中的技术，而后者主要是在文物进入博物馆后的修复、保存等技术。
（一）揭取技术
纺织品通常由植物纤维（棉制品和麻织品）或动物纤维（丝绸和毛织品）组成，植物纤维中的纤维素易发生水解，动物纤维中的蛋白质易发生酶解和降解。当其从埋藏环境中发掘时会加快氧化反应，使有机纤维炭化；紫外线会使纺织品中的丝纤维氧化降解，使之断裂、褪色；高温则会使织物发生霉变。而且地下的环境通常湿度大、缺氧，可能会使纺织品水解，不堪提取。因此，当出土文物中有纺织品文物时，最好先整体移到避光的室内，再进行揭取等操作。
李玲、张晓梅等人对古代丝绸的老化和保护做了研究，刘秋香、吴顺清等人应用扫描电子显微镜、热分析、红外光谱分析、X射线衍射等现代仪器分析方法对古代丝织品的降解特征进行了系统分析。分析表明，丝织品经过长时间的地下环境的影响，其质地不再致密均匀，丝蛋白的构象发生了变化，钛键、碳键断裂，结晶度变小，热稳定性变差等，使古代丝织品失去了原有的强度和手感。因此纺织品揭取要掌握好揭取时的干湿程度。如果含水率过高，织物会呈烂泥状；如果纺织品湿度过低，纤维无弹性，不耐折、压。这时揭取，也会造成织物断裂，甚至成粉末状。在揭取出土织物时一定要掌握好干湿度，将织物用卷曲的方法，进行揭取。其总的原则就是通过温湿度的改变逐步使织物之间的粘连强度改变，进而进行揭取。
（二）回潮技术
回潮法对于抚平褶皱、展开折叠、剥离粘连、去除印痕及校正扭曲变形等操作有很好的辅助效果。回潮法指通过间接或直接的方法，借助一定的技术手段，以可觉察的湿气而非潮湿或饱和湿气为物态来增加纺织品纤维的含水量的技术操作。在回潮操作之前，应考虑纺织品的湿度敏感性、回潮中的发霉及外观变化等问题；在选择回潮方法时需考虑文物大小、结构、纤维强度及回潮时间等因素。
回潮的基本方法可以分为密闭式和敞开式两种模式，简易帐篷式回潮法是最简便的密闭式回潮方法，主要的加湿手段有容器水挥发法、饱和盐溶液法、硅胶法、水含体释放法和超声波加湿器法。密闭式回潮还有湿度自动控制回潮箱回潮、低压吸力操作台回潮和半透膜回潮。开放式回潮方法主要有房间环境控制法、冷膏状含水体法、蒸汽法、加湿器法和化学试剂法等。
（二）加固技术
加固是近年来纺织品文物保护研究取得成果的一个方面，主要用于粘附在器物之上的纺织品。首先要去掉织物表面的泥土和杂质，用丝网贴在采样的织物上以防止散落。起初是利用稀疏的锦纶丝网，下面填以棉花或丝棉。例如，在保护修复一件1821年产的彩绘镀金旗子时，将丝绸绉纱染成旗子颜色，在绉纱表面涂上粘合剂，并加热粘合在旗子上，使脆弱且已断裂成许多块的旗子平展完整地展示出来，效果良好。后来由湖北省的文物保护人员改进为用微生物法来加固脆弱丝织品，主要原理是利用乳杆菌分解丝绸角质化的物质为糖类和有机酸，并将这些代谢物用醋酸杆菌转化为纤维素，从而达到加固无强度丝绸的目的。稍后，中国丝绸博物馆和浙江理工大学开始尝试用丝蛋白来加固脆弱丝织品。
（四）清洗技术
国外有的专家就纺织品文物表面的有些污渍该不该洗掉以及洗掉的利弊进行了讨论，有的对纺织品文物该不该用不可逆的湿洗操作发出了质疑。但是，不清洗就可能使该文物继续遭受泥土等所带来的病害隐患，对文物的长期保存不利，因此清洗处理过程是保存文物原真信息或者保护文物本体材质的选择过程。一般情况下本着布兰迪的最小干预性修复原则进行判断，对文物施加的技术手段越少，干预越少，文物保留的信息越多，为后人留的空间就越大。
在纺织品文物保护初期，由于条件所限和认知不足，对清洗文物的水质因素没有进行考虑。随着文物保护技术的发展，多种经过不同处理的水曾被用于纺织品文物的保护，用水的质量和要求逐步提高。路智勇等人对这些用水的水质进行研究分析发现，普通自来水含有杂质和重金属盐，若用于纺织品文物的湿洗或回潮操作，不但会影响表面活性剂的清洗效果，还会带入新的污染，并可能对纺织品纤维的水解、织物染色的稳定性和老化产生影响；软化水的水质并不高，并且其中存在大量钠离子，对某些染色纺织品文物是非常有害的；纯净水较高的电导率标准、含有机物及偏酸性，矿泉水含有多种金属阳离子的特点决定了它们不宜在纺织品文物保护中应用；纯度较高的蒸馏水基本适宜在纺织品文物保护中应用，但它的溶解力很强，使用时需要进行判断；使用去离子水时也需要考虑纺织品文物及其附属材质的老化程度和保存状况。
（五）针线法技术
对纺织品文物进行修复常用针线法技术，缝线的材质、染色、强度和粗细，缝针的材质、粗细、弯曲形状，缝线在文物残破区的应用针法、分布区域和密度选择，以及对不同类型织物服饰所应采取的针线处理方法都是针线法技术的考虑范围。简言之，针线法修复就要对其修复材料和修复工艺进行选择。总的来说，修复材料及修复工艺的选择应与纺织品文物的材料和制作工艺尽可能的相同或相似，但修复后效果也应有所区别，以体现布兰迪修复理论中的可辨识性修复原则。
（六）染色技术
染色技术是纺织品保护修复中不可缺少的重要部分，将优质的丝绸、棉、麻等纺织材料或缝线经过恰当的预处理及染色后，用于文物背衬托护、表面覆护，或用作展览背景及包装材料等操作是纺织品文物保护常用的方法。国外对纺织品文物的染色非常重视。美国纺织化学与色彩学研究组织早在20世纪80年代就对纺织品实验室分析方法进行了总结。1994年，瑞典学者对古代织物上使用的红色染料进行了系统的分类和研究。2004年，瑞士阿贝格基金会博物馆发表了关于古代织物染料的科学分析方法、染料化学组成、来源与分类的研究结果。国内由于缺乏对纺织品保护修复过程中染色技术的认知和重视，没有相关的修复染色实验室，也缺少对纺织品文物保护修复在染料选择、织物材料选择及预处理方面的认知，在文物染色上的使用成果不是很让人满意。
纺织品文物保护实验室染色过程通常包括对纺织品的预处理、具体的染色过程、染后清洗和整理。染色技术在染料、添加剂及染色工艺的选择都应该以不会对文物带入新的有害物质，有好的色牢度及耐老化性为前提。纺织品的染色预处理是用来降低现代纺织工业使用的添加剂对织物的老化速度的。我国古代纺织品的着色剂分为植物染料和矿物颜料两大类，而相应的染料施色方法称为“草染”和“石染”，“草染”是利用染料分子与织物纤维之间通过化学键结合而染色，而“石染”则要借助粘合剂使颜料与织物结合。染色的方法主要包括：染液煮染法、染液浸染法和染液蒸染法，其中煮染法的操作最为简单。
（七）除霉技术
纺织品的纤维原料主要成分纤维素和蛋白质，它们是微生物的理想营养源，因此防腐防霉是保护文物的重要方面。要控制纺织品文物保管库的湿度、温度，以防止织物腐烂与霉变。对出现腐烂霉变的纺织品文物，应该根据纺织品文物性质及害虫的生命特征进行处理。纺织品文物常用的防腐杀菌方法主要有物理及化学方法，物理方法主要有冷冻法、去氧充氮法、微波法，化学方法主要有熏蒸发。
三、 结语
加强纺织品文物的保护修复研究工作是当前纺织品文物工作者的重要任务，具有重要的现实意义。因此应加强纺织品保护修复技术的研究、交流、总结，培养专业人才。这样，我国的纺织品保护修复研究工作才能蓬勃发展。
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[关键词]日本;文物保护;文物修复
[中图分类号]K854.3 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115(2010)22-0090-02
在最近几年的工作中,笔者曾多次与来自日本的文物保护、修复技术人员进行业务工作交流。通过交流,逐渐对日本的文物保护、修复技术有了一些初步了解。在日本,除了大型博物馆之外的一般中小考古队和博物馆里都没有我国博物馆普遍设置的技术部、修复室等专职部门,其文物保护、修复技术大多由另外的专业机构、公司承担。京都科学公司是日本文物保护修复公司的代表。1785年,为了普及科学教育,该公司在成立的岛津制作所中设有“标本部”。二战后,在继承前者的基础上单独成立了“京都科学标本”,业务从以理科教育为中心内容逐步扩展到医学、护理教材的开发,文物、学术资料的复制,仿照、修复、保存技术处理,文化设施的展示等领域。1988年,更名为“京都科学”。现有教育机器部、工艺部、科学展示部三个部门和相关的企业,已获得ISO9001质量认证体系。本文主要以京都科学公司为例,简要介绍日本在文物保护、修复方面的一些技术。
一、文物复制技术
通常采用硅胶树脂制取模型,程序为:实物观测―制模―制作成型―加工修饰―敷彩。以陶塑为例,一般先取型,为保护文物,用锡箔保护文物外表,用硅胶树脂制作母型,填以不太收缩的成型树脂和玻璃纤维制作复制品,然后对照实物进行细部修整。最后,对比实物进行着色,力求相似。这种方法还可对陶器、金属器、雕塑、遗迹、窑址等诸多文物进行复制,甚至可以复制出一些重要文物的出土场景、环境及保存状况。一些重要又特别的文物,则采用复合复制技术。如一个唐代的铜镀金舍利球,可采取内部用数脂、外部铜镀金,再用手工作业表现铜锈和金层剥蚀等氧化效果。
在日本,为了保护重要文物又使其实际使用不受影响,往往对一些现在仍发挥作用的文物采用以复制品代替的方法,如寺庙中有重要铭文的铜钟、易破碎的陶器等用复制品,还有石造像、金铜佛、雕塑等艺术品等亦用复制品。为保证众多博物馆展览和科研机构研究、教学的需要,许多精美的艺术品采用复制品,既可保护文物,又推广了文化传播,是一个两全其美的办法。此类复制一般先在雕塑上贴上锡箔,全部贴完后涂以硅胶树脂,用石膏取模型,然后剥去石膏外范、树脂、锡箔,恢复文物原状。一切都必须在现场作业,不能使用空调等设施,以免因为温、湿度变化而产生不良影响。等回到公司后再制作成型、补色,完成一件复制品。对特别巨大的摩崖石刻、石窟寺等,采取分块复制,组合成形后再作细部修整。如此一来,可以将野外露天的石刻、造像等在室内陈列,便于交通不便的人们参观欣赏,又可获得重要的学术研究资料。以阙特勤碑为例,这块石碑因刻有汉文与突厥文铭文,受到唐史、中亚民族史、文字史、世界史等方面研究者的关注,其学术价值不言而喻。因此碑一直矗立在蒙古草原上,风吹日晒,碑体已经开始风化、剥蚀。京都科学公司受蒙古国政府委托对之展开保护工作,先对碑体进行强化处理,在表面损伤、开裂部位加固树脂,然后涂上具有防水效果的药品;经过一星期的干燥后,仿制石碑模型,回国后制作,现在日本已有了石碑的复制品。
对平面文物如书、信、画、帖等纸张类的复制,则采用特殊色彩制版的高精细印刷以及摹写技术。首先,用计算机对文物进行数码拍摄,分析处理、订正,确保文物信息的准确性和严密性。其次,用特殊的无网点照相制版,传统网点方式难以再现的细部特征,也可以准确表现出来。第三,调配出与文物同样颜色的油墨,每个文物所特有的纸色、污点、墨的不同色泽等相合的油彩也可调制出来。最后,在高精度细密印刷后,手工补色。由于平面文物的独特性,在无法完全适用印刷技术的情况下,也可以同时使用丝绸印刷技术。
二、文物仿造技术
文物仿造技术的工作程序是:资料调查―使用原材料研讨―试验―仿照。以铜镜为例,一般先铸型,然后敷上粘土,入窑焙烧后,制成空腔铸范,再熔铜浇铸,取除外范,去掉边缘多余物。
因为是仿造,不必着色,也未必完全如真品一样,求其大体近似而已。当然也需认真制作,尽可能相同或相近。也可仿造漆器、玻璃器、木器、金属器等,只是加工技术有所不同,同时也可印证一些古代传统技术的实施方法,争取复原一些已失传的技艺,如他们制作的脱胎漆塑像,技术就是由中国传入的,但目前已失传。而类似泥塑类极易破损、污染、无法接触表面的文物,则采取测量观察法仿造。以仿造一尊造像为例,美国波士顿美术馆里收藏有一尊日本镰仓时代金铜造像艺术精品――观音菩萨坐像,繁华缛丽,线刻图案精细。日本就集中了铸造、雕金、镀金等许多领域的专家,预先制定出一个完整计划,在无法接触实物的情况下,用分解照相技术和实际测量结果制作出模型,加上细密的錾刻花纹以及腐蚀和污损状况,可仿制出一尊精美的造像。
三、文物修复、处理、保护技术
在日本,金属制品文物的保存处理一般采用适当的技术抑制有害锈的产生,延缓文物劣化的速度。工作程序为:现场摄影、X线摄影―清洗―脱盐处理―树脂含浸―粘接、复原缺损部位―制作保护用的匣、盒―完成技术报告。
由于日本的土壤条件与我国不同,陶器多为夹砂红陶或黑陶,硬度较差,陶器的保存处理则采用清水冲洗后粘接修复。首先,将陶器碎片按照花纹、色泽、厚度、碴口等基本因素核对,在两片可以拼合的陶片上用色笔作出记号,拼出陶器的大致形状。然后进行粘接,工作程序为:将碴口部位表面清理干净,涂上适当的胶水,拼对粘合,手持数分钟后用重物做支护固定,数小时后完全粘接牢固;用一种医用白色网状材料,在电吹风的加热下剪裁、塑形,作出缺失部分的形状,以胶水粘接,形成支架。全部完成后,用两种硬化剂液体混合搅拌均匀,将灰色和土黄色耐火材料粉末搅拌成泥状,填补缺失部位,并捏塑出表面花纹。经过以上程序,可将一堆碎陶片修复、粘接成为一个可以搬运、展示的立体陶罐。
对于漆木器的保存处理,基本办法是置换出文物中的水分等物质,从而使其保持稳定状况。因为发掘出土的漆木器长期处于被水淹渍和泥土埋藏状态中,若自然干燥就会扭曲分解变形。其工作程序为:现场记录(摄影、绘图等)―清洗―浸入ラクチト`ル(一种特殊的大分子处理剂,成分有乙醇、丙酮等。)液体中―取出水洗―置于ラクチト`ル粉末中―除去粉末―水洗后轻轻拭去水分使其干燥―完成技术报告。保存处理,是用糖类中的ラクチト`ル置换水分的办法,不用有机溶剂,是对人和环境都有益的优秀办法。
日本的文物修复观念有维持现状修复和复原修复之别,但若涉及原则性的残失之处后无法判断众多制作者的原本意图时,则不采用复原法。基于以上理念,比照文物损伤状态,与有关单位订立协议来采取修复方针。若有决定整体分解修复的工程,要有防止剥落、保存处理的材质加强等各类应急修理的准备。下面以木雕像的修复为例予以说明,其工作程序为:第一,调查,即事前调查,实物观测;第二,修复方针提案,即计划立案;第三,文物借用,即包装、运输;第四,复制,即保存修复前的形象;第五,文物分解,即将后画彩去处,切断粘接布,拆解成单个部件;第六,修理,即将糟朽部分用同种木材替换,填充裂缝、空洞部分,修整、粘合各部位,组装成形;第七,对残损部位填充修整,补上彩绘,重新做一个中空台座,将原来拆下的台座收纳于其中;第八,验收即将塑像手中原持物品更换为更符合其时代的仿制品;第九,完成报告,即制作工作报告,附上详细工程图。
《说文解字》曰：“蜡，蝇胆也。”这说明汉以前人们认识的蜡是蜂蝇、蝇虫等动物的分泌物。“蜡”作为自然界的有机物，从化学组分来看，是一羟基醇或固醇的脂肪酸酯，即长链脂肪酸和长链醇或固醇形成的酯。在不同状况下的定义也有所区别，但广义上讲，“蜡”是指从动物、植物、矿物或其他物质中提炼的油质，具有可塑性，常温下为固体，加热后随着温度的增高，逐渐变软，直至熔化、分解、燃烧，不溶于水，溶于二硫化碳和苯，憎水性强，可用做防水剂，具有一定的作用。正因此特性，在文物保护修复中被广泛应用。品种有：川蜡、黄蜡、石蜡等多种多样。仅列此3种，是因为在文物保护修复中最为常用。
川蜡(图1)，即虫腊，是白蜡虫分泌在所寄生的女贞树或白蜡树枝上的蜡质。将这种分泌物从树上刮下来后用热水熔化，撇出蜡，再熔化后并过滤以进行精炼，必要时再进行漂白。色白至微黄，表面光滑有光泽，无明显杂质，质地硬脆适中，断面呈马牙状有光泽，有蜡香气味。主要成份是：烷基酸、三方字离酸、三方字离醇、烃类化合物、树脂等。在文物保护修复中，主要用于书画装裱、蜡笺纸制作、经书的古法蜡护等。
黄蜡(图2)，又称蜂蜡，是工蜂腹部下面四对蜡腺分泌的一种有机混合物，具有花粉和花蜜香气。表面呈乳白或蛋黄色、光滑、无杂质、质粘软、断面呈米状。主要成份是：酸类、游离脂肪酸、游离脂肪醇和碳水化合物及类胡萝卜素、维生素A、芳香物质等。在文物保护修复中，主要用于木器烫蜡、漆器蜡护、古砚修复做色、“失蜡法”铸模、百宝嵌古法粘接等。
石蜡(图3)，是从石油、页岩油或其他沥青矿物油的原油蒸馏物中提取出来的矿物蜡，是经溶剂精制、溶剂脱蜡，或经蜡冷冻结晶、压榨脱蜡制得蜡膏，再经溶剂脱油、精制而成。为白色或淡黄色半透明物，具有相当明显的晶体结构，质硬脆。主要成份是：直链烷烃及少量带个别支链的烷烃和带长侧链的单环环烷烃。蜡烛的主要成分就是石蜡。在文物保护修复中，主要用于青铜器、钟表的蜡护等。
公元前3世纪，古代先民就已经发现有蜡的树枝、木干在燃烧时，不仅火势旺盛、明亮，而且燃烧时间长，对蜡的作用有了逐步地认识。在以后的历史进程和生活进化中，制蜡技术不断发展，蜡也被广泛地应用：如汉代已有蜡染(古称蜡缬)；西晋用蜡制作蜜印(蜜玺、蜜章)，为帝王殉葬用。唐朝蜡的加工技术有了较大的进步，拓宽了蜡的利用范围，不仅有侍女秉烛而行的壁画，唐诗中也有大量描写蜡烛的诗句。此外，还有蜡诏、蜡书、蜡丸等，蜡缬布盛行。至宋元明清，蜡的提炼和应用达到高峰，如日中天，以至于当今，我们在承传先人的传统工艺技法时，不断地利用、借鉴、研发蜡在文物保护修复中的功用。
无论是古书画的修复装裱，还是新书画的装裱，在砑光(或称砑背、砑活)工序中，都会使用蜡。具体做法是：将镶裱好的裱件背朝上，平铺在裱案上，用做成碗状(或为半球状)的川蜡，蜡碗面着于画背，手握蜡碗底，将蜡顺序涂擦画背，再用砑石顺序推砑画背(图4、5)。功用是：使画作柔和、平软，背部光整，并使砑石推砑画背时且减小阻力，而避免画心或裱件受损；画卷收卷时有利于对画心的保护，减少磨损，并防潮、防虫；展挂时有隔潮的作用。这是蜡的光滑与憎水的特性的体现。而川蜡不同于黄腊的粘软和石蜡的脆硬，实用于纸质文物的保护。
另外，在古书画修复的接笔、全色上，以及对残破、缺失洞蚀的修补时，有在新笔处、新补处据情打些蜡，以增光感，达到与原作气韵一致的效果。是为“绝活”。
白蜡纸，亦称硬白纸，因纸涂蜡后透明且稍硬而得名。硬黄纸，是在纸上先涂黄檗水染色、防蛀，再涂蜡。唐张彦远《历代名画记・论画体工用拓写》载：“好事家宜置宣纸百幅，用法蜡之，以备摹写，古时好拓画，十得七八，不失神采笔踪。”粉蜡纸，是在纸上刷白粉、涂蜡、砑光。宋米芾《书史》载：“唐中书令褚遂良《枯木赋》是粉蜡纸拓书。”又载：“智永《千文》唐粉蜡纸拓书，有双钩摹字。”由此可见，最早出现唐代的以蜡制作的纸，主要用于摹制法书。蜡笺纸，也是一种涂布蜡纸，所涂布的蜡主要为川蜡。虽史料有载经书、文献有古法烫蜡保护的，但蜡笺纸并非用烫蜡的方法制作的，是源于并综合了以上各蜡纸的优处而制成的蜡纸。因为局限在皇家的诏诰书或写经、法书摹古上，用量甚少以至于工艺失传。如今我们为了修复、复制此类文物，找寻传统工艺，研制的蜡笺纸，为文物保护修复带来了福祉。(图6)
木器文物，无论是家具还是文玩，发展到明清时期达到巅峰。这不仅反映在其精湛的工艺上，也体现在其深远的历史内涵，是历史与艺术的融合以及美学与哲学等诸文化融入所赋予的更博大的文化气息。就用材来看，大多为紫檀、红木、黄花梨、楠木、黄杨木、酸枝木、乌木等质地坚实、色泽美伦的名贵材料。无论是那种木材，制作完成的器物的最后一道工序就是烫蜡。这也包括木器文物的保护修复和维护保养。木器烫蜡既能增加光亮，充分展现出材质的内在美，又能对木材起到防潮防尘的保护作用，延长器物的时寿。方法是，用加热设备，将黄蜡熔化到木器上，黄蜡的黏软特性适用于木器，并以热能使蜡渗透木质中，再即刻用干布反复擦拭，以至光润。提示，烫过蜡的木器，在清理尘埃等维护的擦拭中，不能用水或湿布，宜用柔软的干蜡布或鹿皮、麂皮等为佳。(图7)
在砚的保护修复中，对于受伤严重，破碎或断裂的砚，解决、补救的最好方法就是修复。修复方法为：编号拼对、清理碎块断面、使用三甲树脂溶液进行断面刷涂渗透加固、粘接、补缺、作色等环节。其最后一道工序作色，是按照传统的修复方法，用黄蜡和墨，以火烘修复补正。至此，可使受伤严重，破碎或断裂的砚，又得以重新焕发风采。对于一般轻微碰损、剥落的砚，用黄蜡和墨，以火烘修复补正即可。因此，古人有“尤不宜令顽童持洗”的警示戒语。
在古墨的保护中，古法有用蜡纸封护的，其作用是：其一，防潮，以避免墨受潮、脱胶，或霉或粉；其二，防尘，以避免脏污。据载，在实际使用时，不是完全把蜡纸揭去，而是将磨墨处并向上一点的蜡纸撕掉，露出可使用处则可。这样，不仅研磨时，使用者手不黑不脏，而且手上的汗渍、油渍、污渍，不会反污损到墨。
在青铜器文物的修复、复制中，乃至大范畴的金石文物，都与铸造技术有着密切的关联，如，修复时的缺失补配、复制完器等，首先都需要制模，而制模多见用蜡，赵希鹄《洞天清禄集》云：“古者铸器，必先用蜡为模。”因此，古有“失蜡法”。传统的失蜡法工艺铸造，最早见于春秋晚期和战国早期，河南淅川楚令尹子庚墓出土的铜禁和湖北随县曾侯乙墓出土的尊盘则为例证。明宋应星《天工开物》载：“凡造万钧钟与铸鼎法同，掘坑深丈几尺，燥筑其中如房合。埏泥做模骨，用
石灰、三和土筑，不使有丝毫隙拆。干燥之后，以牛油、黄蜡附其上数寸。油蜡分两：油居什八，蜡居什二。其上高蔽抵晴雨(夏月不可为，油不冻结)。油蜡墁定，然后雕镂书文、物象、丝发成就，然后舂筛绝细土与炭末为泥涂墁，以渐而加厚至数寸，使其内外透体干坚，外施火力炙化其中油蜡，从口上空隙熔流净尽，则其中空处即钟鼎托体之区。”从这一记载中看出：以黄蜡做模，以牛油调节蜡料的性能，以季节为实施的条件，以雕镂精细为目的，详实地说明了失蜡法的工艺、技术、蜡料、熔炼等方法、措施。故宫太和门前的铜狮子，以及见录清宫内务府造办处档案记载所铸造的铜鼎、铜炉、铜用端、铜鹤、铜麒麟、铜鹿等殿内外铜瑞饰，亦为失蜡法铸造。如《清官内务府造办处档案总汇》载：“铸炉处，乾隆四年十月初十日……传旨：着佛保将仙鹤大样拨蜡样呈览，准时再做，钦此。”“于乾隆五年正月二十一日，员外郎佛保将拨得仙鹤蜡样一对、鹿蜡样一对，持进，交太监毛团、胡世杰呈览，奉旨：照样准铸造，钦此。”等等。拨蜡是失蜡法工艺的组成部分，是在预制的模型上贴蜡片，然后捏出所铸物体的基本形状，再用竹片、刻刀等工具拨、刻、雕、镂细部与纹饰。可见，蜡在青铜器文物的保护修复、复制中不可或缺，功用强。而黄蜡的有形且黏的特性，既适合塑型，又利于黏挂模泥。
青铜器烫蜡封护也是传统的古老工艺，据《商周彝器通考》记：“乾嘉以前出土之器，每磨砻光泽，外敷以蜡，今所称熟坑者是也。”同蜡笺纸一样，我们也研究、还原了这一传统用蜡保护修复文物的工艺。
“百宝嵌”是指：为达到突出构图主题和强化装饰效果的目的，在器物上或挂屏、立屏上，选择性地镶嵌金、银、宝石、青金石、绿松石、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、珍珠、珊瑚、玳瑁、砗磲、螺钿、象牙等多种珍贵材料，按样加工出细后，使器物呈现珠光宝气、富丽堂皇的景象。在此类文物的保护修复中，使用蜡可对嵌件润泽封护，使其光彩绚丽。除此以外，古法还有使用黄蜡加入松香、桐油，热调和后，蜡粘接嵌件的作用。(图8)
【关键词】数字图像;文物保护;虚拟修复;计算机技术
当今信息化的时代，计算机技术的快速发展，极大的促进了社会的进步。目前，数字图像随处可见，随着数码相机、数字摄像机等设备的发展，越来越多的实体被转化为数字图像，这些图像经过计算机的加工、创造与设计，最后在多种媒体上展示给人们。
同时，文物实体修复的研究和应用已经非常普遍，文物是人类在历史发展过程中遗留下来的产物，它从不同程度上反映了人类社会生活的状态，是人类研究自身文化进步的宝贵遗产。
但是，经过历史的侵蚀，遗留下来的文物并不是所有的都会完整的保留下来，很大一部分信息都会在历史的冲刷中丢失。文物修复贯穿整个文物的研究和交流，经过文物修复可以满足文物研究和保护的需求，也更能满足文物观赏上的视觉要求。文物修复和图像修复存在共性，早期文艺复兴时期艺术品的修复就是运用图像修复对文物进行还原。
当今世界，结合数字图像修复技术，可以将文物领域的修复通过计算机在电脑上实现虚拟修复。这一项应用在国内都处于起步阶段，本文也将首先这一技术概念与意义，方式方法以及技术运用进行一些论述。
一、数字图像文物虚拟修复的概念和意义
“基于数字图像修复技术的文物虚拟修复技术就是针对文物数字图像损失和损坏的部分，利用现存的图像信息，按照一定规则对其进行修补，其目的是恢复已有信息损的图像，使修补后的数字图像接近或者达到原图视觉效果”。[1]我们没有足够的信息能够保证被损毁的部分能够被完整的正确的修复，只能从人类心理这一角度进行完善，提出各种可能的方案来处理这个问题。
在文物领域，由于很多不可抗拒的因素，出土时期的文物不可避免会存在一些物理或者化学上的反应，致使文物无法完整的呈现在我们的面前，文物的缺失和不完整，极大的影响了文物的交流和欣赏。长期以来，文物的修复都是通过文物工作者手工操作进行，清洗、补色等方式对损毁的文物进行修复，尽力使文物能够以完整的效果展示在大家面前。富有经验的修复师经过手工操作，以自己丰富的经验和感知力对实体进行处理，这种修复方式，文物修复结果一旦完成就基本无法再次修改，正如文艺复兴时期修复美术作品一样，稍有疏忽，这些珍贵的文物丧失巨大的收藏价值，因而这种方式存在巨大的风险。
同时，修复师的个人素养又存在很大的差异，每一个修复师对每一个文物在认知上肯定都会有一定的禅意，因此不同的修复师处理的结果也就会造成文物复原结果上的差异。因此，数字图像文物虚拟修复将极大改变这种状况，借助计算机这一强大的工具，对待修复的文物进行客观评估，对已经数字化的文物进行虚拟的修复，这样可以快速的提出文物修复处理办法，极大的缩短了文物修复的周期，很大程度上预防了修复过程中对文物造成的伤害，尽可能的向人们展示文物的原本面貌。
二、数字图像修复在文物保护中的历史和方法
图像修复技术是一门古老的艺术，欧洲文艺复兴时期最开始使用这一艺术方式，这一技艺为图像处理提供了诸多的便利。当时，人们的手法相对简单，为了已经丢失的或者笨哦损坏的美术作品得以还原，或者保持作品的整体效果，当时的艺术家门凭借自己的丰富的想象力，倾尽自己所学的各种技艺，来填补损坏的部分，使作品得到最大程度的恢复。限于当时的技术条件，文艺复兴时期的图像恢复对象并不是数字图像，他们没有备份，没有撤销，一旦有所疏漏就会使非常珍贵的艺术品得到极大的损坏，限于技术水平的障碍，当时的这种操作具有极大的风险。
早期的图像修复在图像处理过程中具有不可逆性，同时在针对实体的操作又是完全手工操作，因而来完成这项工作的人技术人员必须具有分厂丰富的专业技术，才能保证原有的作品不至于得到致命的损毁。上世纪五六十年代，美国和前苏联在开展空间项目的时候，恶劣的成像环境，仪器巨大的振动，飞行器的不稳定使成像造成不同程度的损坏，在当时的有限的技术条件下，轻微的损坏都可能导致巨大的经济损失，这个时候随着计算机技术的快速发展，数字图像修复技术也就应用而生。为此，美国和前苏联的许多优秀的科研工作者针对图像的还原问题展开了探讨和研究，推动了数字图像处理技术的进步。
“由于Internet网络的诞生，扫描仪、数码相机等的出现，使得数字照片的数量急剧增加，人们迫切希望有一种软件能自动改进他们的照片”[2]。近几年随着数字图像修复技术的发展，一些成熟的技术也逐渐展现在大家的面前，在文物信息缺失的基础上，结合数字图像修复自身的特点，我们将由易到难，逐步完成对文物的修复。
我们首先将运用数字图像采集技术对文物进行基本的分类，完成对各类文物的采集，做成文物最原始的的数字图像。然后，对文物的数字图像中缺失部分进分来，针对不同的种类我们需要采取不同的修复技术来完成数字图像的修复。
接下来，我们将运用数字图像修复算法进行文物虚拟修复实验，以其最大程度的还原文物原貌，找回文物所丢失的信息，使文物在交流中展现出最大的价值。最后我们还将对文物虚拟修复效果进行评估，讨论数字修复后的效果，以便更好的完成对文物实体的修复。
三、数字图像修复在文物保护中的运用
古代人类日常生活中所使用的一些物质材料的丰富性形成了现在复杂而多样的文物形态，金属、泥塑、纸质、木竹，不同的物质材料构成了不同的物质呈现方式，经过各种条件的损毁，不同的文物更是呈现出多种多样的形式保存下来。然而，随着计算机技术的进步，这些问题也不再是问题，运用数字图像修复方式都可以完成对这些缺失文物的修复。我们可以将文物进行分类，再将缺失部分进行分类，从数字的角度对文物伤害的大小进行不同程度的修复。
“一类是基于变分PDE（偏微分方程）模型的算法，这种模型对于破损尺度较小、图像内容有光线延伸的图像，修复效果好，而且修复效率高。另一类是基于样本的图像修复算法，它是基于文理合成算法模型的延伸，对于大块丢失的图像修复效果自然”[3]。在文物修复中，当已经存在的信息不能很好的判断缺失部分，不能够充分的判断出缺失部分的内容时，我们也不能认为的主观去完成这一部分的修复。计算机的虚拟修复就是如此，修复过程中，必须由人给计算机指示，标记处破损文物所需要修复的部位，对于不能判断的则不需要进行标记，这样就避免了计算机会错误的进行修复。
四、结语
数字图像技术是一门应用型非常强的一门前沿学科，在很多领域有着非常广泛的应用。虽然技术已经得到发展，但在当前，这项技术在文物保护中的应用还并未非常完善，在不少方面还存在着进步的地方。
例如，文物修复时，文物修复后的效果图我们是看不到的，如果能够在修复前看到这一效果图，将会极大的促进文物修复师工作技能的提高。因此，笔者认为这一前沿科技可以随着社会需求的不断变化强化自己的功能，满足文物保护的各项需求，为人民呈现更具欣赏价值的历史文物。
参考文献
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一、开放“文物保护与修复”实验室管理历程
1.2008年至2012年
2008年，西北民族大学历史文化学院成立“文物保护与修复”实验室，实验室管理还处于摸索阶段，采取的管理方式是旧的模式，即实验室按学科属于博物馆教研室，在教研室的领导下为教学服务。此阶段实验室基本上采用学院、教研室的二级管理模式，由博物馆专业教研室主任负责管理，教研室老师依据专业和课程需要负责相应的实验室日常管理和教学，此时实验室的开放是针对课程设置的实验课。这种管理模式在实验室初建阶段发挥了重要作用，在没有专业的实验员及管理人员的情况下，保证了实验课程的完成和实验室的运行。但随着实验室的发展，这种模式显示出了实验室设备的利用率低、实验室课程之间存在壁垒、管理责任不明确等弊端。对于教学而言，这一实验室管理模式严格按照实验教学计划，限定组数、时间、内容，通常集中在很短的时间内完成。这种模式是保护性、封闭性的，对学生采取保姆式的实践教育，造成资源浪费，学生缺乏自主性和创新性。
2.2012年至2014年
2012年该校增设了文物保护学专业，“文物保护与修复”实验室服务的学生群体进一步扩大到两个专业。随着服务学生人数的增加，学院越发需要专职的实验室管理人员。2013年，针对实验室建设缺乏专业人员的状况，学校配置了专门的实验室主任和专职实验员。此阶段的管理模式是学院、实验室主任二级管理模式，实验室的设备、耗材、实验课程的时间安排、实验器材及材料的准备都有专门的人员进行管理和准备，专职管理人员的出现为实验室的开放提供了条件。此时除了增加课内的实验课，还在学期中设置了自选实验项目，由教研室老师指导，学生自由报名参加，这种实验项目的开放是实验室开放的一种尝试。
3.2014年至2016年
2014年，学校加大对实验室建设的投入，在建设硬件的同时，也注重软件建设，如专业人才的引进和聘任、导师制的实施等，这些人才的引进进一步推动了实验室的开放，弥补了人才短缺的现状，吸引了专业技术人员为学校学生开设实验课程。这期间增加了外聘专家指导的实验课，由各博物馆、考古所文保实验室的专家进行短期专题实验课，不仅让学生了解到文保技术应用的现状，也让这些文保单位的专家了解了专业的学生，进一步提高了学生的动手能力。除此之外，学院针对新的专业文物保护技术专业，在毕业论文设计、学年论文设计、大学生创新项目上，也提供条件让学生进入实验室，针对课题做一些创新性实验，这大大提高了学生的自主创新能力。
二、开放实验室的功能
1.提供课前预习时间
大多数实验课时间安排紧凑，同一组学生又多，在有限的课内时间里，只能够完成实验内容，学生对仪器熟悉的时间少，对实验内容理解得也不够深刻，往往实验做完了，并不理解通过了哪些实验方法解决了哪些问题，为什么选择这样的方法，为什么选择这样的仪器，而且一旦在实验过程中出现了问题在短时间内也很难找到原因和解决方法。
2.提供课内没完成实验的课余补充时间
由于近几年学生的扩招，实验室仪器的数量不能保证让所有学生都能操作，特别是一些精密仪器，这就需要学生在课余时间将实验内容完成；还有一些学生由于实验设备故障或动手能力太差等原因没有完成实验内容，这些问题也需要通过开放实验室来解决。
3.为外聘老师指导学生实验提供条件
文物保护分析是实践性非常强的学科，对于各种材质文物的分析、修复、保护，需要有长期从事这方面工作的研究人员进行演示及讲解，而这些人员往往在博物馆、考古所等单位工作，这就需要合理安排时间，集中时间对学生进行短期的培训和指导。
4.为学生自选实验项目提供条件
实验项目分为必做实验和选做实验，必做实验由教师统一安排时间，而选做实验可由学生自主选择项目和时间，可根据实验内容安排固定的指导教师，对于实验操作进行指导。
5.为学年论文和毕业论文设计提供条件
以往的学年论文和毕业论文设计都是综述性质，这在一定程度上限制了学生的动手能力和解决问题的能力，通过开放实验室可以为学年论文和毕业论文设计提供时间、设备和场地，使学生理论联系实际。
6.为大学生创新项目提供条件
为鼓励大学生开展科技创新活动，学校积极鼓励学生申报科技创新项目，由学校提供1000～10000元的资助。学院学生积极参与，实验室开放能为这些课题的完成提供良好的条件。
7.为实行导师制提供条件
该学院实行导师制已经有近4年时间，导师制是指一组学生在一个教师的指导下进行学习的制度，由导师对学生的思想品德、专业学习、综合素质和个性发展进行个别指导。开放实验室这一制度为这项工作的开展提供了一个新的平台，让学生能够参与到导师的研究项目中，培养学生的科研能力，提高学生的毕业论文质量。
三、开放实验室的管理模式构想
开放实验室的管理要适应实验室的功能，其管理水平直接影响着效果。管理模式显得尤为重要，这也是有效解决开放实验室存在问题的根本途径，包括管理理念、管理系统、管理方法、管理制度、管理工具、管理程序。
1.管理理念
通^开放实验室使所有的仪器设备最大限度地发挥应有的作用，培养学生的实践动手和创新能力。
2.管理系统
“文物保护与修复”实验室管理系统为学院、实验室的二级模式，设实验室主任1名、专职实验员1名、文物与博物馆学及文物保护技术专业教师10名。“文物保护与修复”实验室主任负责实验室管理工作，实验员负责仪器设备的采购、管理、调配、维修、维护及实验前的准备工作，并具有一定的指导实验课的能力。要实现开放实验室的功能定位，目前的人员配置还是不够的，特别是专职实验员的配置，也可招聘本专业的高年级优秀学生，通过考试培训合格后担任实验员，负责一部分工作。
3.管理方法
按照开放实验室功能定位，分成四类开放模式，配合相应的管理方法。
（1）实验课提高型。
①_放对象：侧重低年级本科生。
②管理方法：针对课前预习和课内时间没完成的课程内实验，由学生申请，自行提出实验方案，经批准后完成实验和实验报告。由高年级学生实验员进行指导，监督仪器、药品的使用。
（2）科技活动型。
①开放对象：全体本科生。
②管理方法：由学生申请、有指导教师指导、以学生为主体的学年论文、毕业论文、大学生创新项目等实验活动，经批准后有序安排实验时间，有教师指导，并完成实验报告。
（3）研究型。
①开放对象：侧重高年级本科生。
②管理方法：研究型实验是在老师的指导下开展的创新性实验，依托于学院的导师制，让一些优秀的学生参与到导师的课题项目中，教师提出要求，学生做出计划，独立完成。经批准后有序安排实验时间，有教师指导，并完成实验报告。
（4）能力与人文素质提高型。
①开放对象：全体本科生。
②管理方法：由实验室定期邀请文保、文博专业的专家做专题实验，学生自主申请，经批准后在校外专家的指导下有序实验，并完成实验报告。
4.管理制度
按照已经确定的规则来推动实验室管理，建立健全岗位责任制和各项管理制度，包括实验室安全管理制度、仪器设备管理制度、学生实验守则、实验技术人员职责、实验指导教师职责、教师科研实验室管理制度、学生创新开放实验室管理制度等。
5.管理的工具
（1）实行开放实验室准入制度，引进门禁系统。主要包括两方面：一是准入考试通过，考试内容包括实验室安全、实验技术、实验室常用仪器的使用方法等基础知识；二是通过考试后，学生与实验室管理人员签订实验室门禁系统协议，申请使用实验室的时间，便于管理。在学院网站上有实验室的板块，学生可以通过网络申请。
（2）登记制度。一是实验室的使用登记，包括实验时间、实验内容等；二是物品使用登记，包括使用仪器、借用仪器、耗材、保存实验样品等。
6.管理的程序
（1）领取实验申请表，填表，审批；网上申报开放实验项目，填表，审批。
（2）预约。实验室根据预约人数、实验条件，安排学生实验时间。
（3）实验。学生按照预约时间进行实验。进入实验室应遵守实验室规章制度，爱护仪器，不浪费药品，如有损坏按章处理。
（4）成果。学生做完实验必须交实验报告或实物，指导教师应对其成果做出评价。
（5）总结。每一学期，实验室应对开放实验室的成果进行总结和评估，提出改进意见和措施。
综上所述，笔者结合学院开放实验室管理的情况，对实验室开放的管理提出了设想，为实验室长期、全方位、充分有效地进行资源配置和利用提供思路。实验室建设是一项需要长期努力的工作，特别是管理方面，随着工作的推进还会出现一些新情况、新问题，需要不断研究完善。
