时间：2023-10-23 10:44:28
序论：在您撰写家居设计前景时，参考他人的优秀作品可以开阔视野，小编为您整理的7篇范文，希望这些建议能够激发您的创作热情，引导您走向新的创作高度。
1、竹集成材特点
竹集成材是一种新型家具基材，它是通过以竹材为原料加工成一定规格的矩形竹片，经三防处理（防腐、防霉和防蛀）、干燥、涂胶等工艺处理进行组坯胶合而成的竹质方材。竹集成材表面有天然的致密通直的纹理、竹节错落有致，十分美观，作为一种新型的家具基材保持了竹材物理、力学性能、收缩率低的特性。由于竹集成材生产时经过一定的水热处成品封闭性好，可以有效地防止虫蛀和霉变，竹集成材相对一般实木的力学强度较大，且干缩系数较小造型简洁、轻巧、优美开发出的造型轻巧、优美的新型竹集成材家具，可以清楚地看到竹集成材的纹理，和无需经封边处理的端面所特有的美学特色。在竹集成材家具中，竹片上的竹节、端面、弦面和径面可被视为造型上最基本的构成要素。
2、竹集成材家具的设计
2.1设计理念：以设计为手段来诠释人们对环保、健康和品质追求的生活概念，选购竹家具，就是带健康回家，全竹家具全部采用无毒环保的竹集成材，以简洁流畅的线条、清凉的触感缔造了为大众钟情的优雅家居环境。
2.2设计定位：追求健康、环保、自然的家居生活、具有较高文化修养、有品味、有良好经济基础并钟情于竹子文化的消费者。
2.3设计用色：清爽温和的本色和沉稳内敛的碳化色为竹材基色，同时配以各色布艺搭配，质朴的竹材本色和天然竹节纹理，此外，还可以用金属结合，竹材与金属结合开发出的竹钢家具，以设计风格简约为主，材料和工艺取自于可循环利用的钢材和竹材。
2.4工艺特点：竹集成材作为一种新型的家具基材保持了竹材物理、力学性能的特性，具有幅面大、变形小，尺寸稳定、强度大、刚度好、耐磨损等原有特点，并可进行锯截、刨削、镂铣、开榫、钻孔、砂光，装配和表面装饰方式加工。由于竹集成材生产时经过一定的水热处理，成品封闭性好，可以有效地防止虫蛀和霉变。
3、竹家具前景
3.1据国际竹业协会调查研究分析，随着发达国家环保措施不断加强，生活水平和消费层次不断提升，板式家具、实木家具、大理石板家具及软面性铺装材料已逐步淘汰，竹集成材作为一种新近开发的绿色环保产品，以其自身的独有特点在欧美发达国家及东南亚各国现在乃至未来很长一段时间内将作为首选的环保型产品进入室内、酒店、娱乐场、体育馆。
3.2并随着人们生活水平的提高而不断发展。2008年全国家具制造业实现累计工业总产值达3000亿元，家具业一片红火，然而由于森林资源的日渐减少，各类高档家具所必用的木材在市场上货源紧缺。随着对竹材工业化利用的技术发展，开发的竹家具是最为理想的替代品，全竹家具不仅在强度、使用功能上毫不逊色于全木家具，而且其特殊材质结构使人备感温馨和自然，竹家具的开发为整个家具业的发展开辟了新领域。
一、材料的表现要素
任何设计的形态都是通过材料去表现的，没有合适的材料，就难以表现其独特的形态。就家具的形态、色彩、材质而言，设计的形态是依附于材料，并通过工艺艺术表现出来的。材料的表现要素是指材料通过其固有形态、色彩和质感的属性构成客观实体的内在属性，同时呈现出丰富多彩的外在表象，给人以视觉上的美感和触觉上的享受。不同的材料，其形态、色彩和材质各有不同。黑格尔说“:每一位艺术家都要用一种材料来进行工作，而能驾驭材料，正是天才所特有的本领。”由此可见，了解、熟悉和掌握运用材料的能力对一名设计师是非常重要的，直接关系到生产成本、设计功能和整体效果。形态是物质和文化的载体，也是传达信息的载体。它具有抽象形态和具体形态。抽象形态是借助外来物重新组合的形态；具象形态是依照客观物象的本来面貌构造的写实。在一定的情况下，许多设计因功能及特征的不同，形态也各不相同，形态的特征可以显示出不同的消费群、使用功能及使用环境。决定和影响形态语言的不只是自身功能与特征，更为重要的是消费者的普遍心理感受与情感追求。色彩影响家具的形状、空间、风格等。设计师应从丰富多彩的自然色彩中去提炼、概括色彩语言，并根据所设计的内容，将其组成一定的色彩关系。美的色彩会烘托家具造型的外观美，而色彩不美，则难以吸引消费者。在家具设计中，设计师要运用色彩表现家具设计的风格和情调，考虑色彩在不同环境下的功能特性，以及不同人群对不同色彩的喜好。质感要素主要是材料本身具有的纹路，是最直观的表面效果，体现了材料本身所具有的特性。自然材料与人工材料相结合的设计，凸显了巧妙地借用对比和材料搭配的特点，融合了粗犷与细腻、精致与粗放，通过不同材料的反差，呈现出材料之美。
二、材料的分类
材料种类繁多，为了便于认识和应用，我们从不同的角度对其进行了分类，总结出两大类：天然材料和人工材料。天然材料是指未经加工或稍稍加工就可以直接使用的材料。这些材料都具有自然的形态、色彩和质感。而自然界就是一个取之不尽的材料库，如棉、麻、丝、毛、砂、石、木、水、土等。因此，天然材料是与自然最为协调的材料，用它们制作的产品具有高雅质朴的品格和亲切感，是设计师最愿意使用的材料之一，尤其是天然的有机材料。设计师在运用这些材料时需要注意对象的特征加以发展及强化，以营造出预期的效果。人工材料是相对于天然材料而言的，是自然界以化合物形式存在、不能直接使用，或者是自然界不存在的，需要经过人为加工或合成后才能使用的材料，如石油、煤、天然气、金属、塑料、陶瓷等。在当代设计中，材料的综合处理会给创意带来很大的发挥空间，或者可以激发创新的灵感。因此，设计师必须关注生活、观察生活，长期保持对材料的敏感性，寻找新的材料的表现力。
三、材料的浅析
在人的视觉、听觉、触觉、嗅觉等感知中，视觉是最为重要的，因为视觉是人们认识空间艺术的一种主要的手段，而当代家具设计的根本目的就是既符合人的居住环境，又能满足人的生活、起居、学习的需求。换言之，家具在为现代人的生活带来便利的同时，还给人带来更多视觉上的美感和触觉上的舒适。如今，家具设计日益人性化、实用化、现代化。然而，中国传统文化与现代时尚结合，使得家具设计水平有了本质的提升。整个世界科学技术利用的攀升，让家具的材料有了显著的改变——一方面更加适应现代经济的发展要求，另一方面更加倾向对人的各方面需求的满足。家具材料的特性
（1）木材
木材作为天然材料，在自然界中蓄积量大、分布广、取材方便、运用广泛，具有优良的特性。它具有可再生性，是天然的材料，不会对人体产生副作用，其自然、朴素的特性更能让人产生亲切感，因此在家具设计中占有举足轻重的地位。木材轻巧坚韧，富有弹性，具有天然的色泽、美丽的花纹和可塑性。不过，木材也存在很多的弊病：由于木材干缩湿胀，容易变形，产生裂纹；同时，木材还是易燃材质，且在潮湿和不透光的地方，容易滋生白蚁。因此，很多家具制造商都采用仿木材料。
（2）金属
金属材料一般是工业应用中的金属或者合金。它质地坚硬，可以放置较长时间而不变形；它不透明，富有光泽，是一种很奇妙的材料；它的稠度随温度改变而改变，并且具有导热性、导电性，但其抗氧化性比较差。
（3）塑料
塑料作为一种具有多种特性的材料，在第二次世界大战后得以广泛使用，这主要因为塑料的原料广泛、性能优良、成型方便、成本低，具有装饰性，并且富有光泽、颜色鲜艳、着色牢固、不易变色，且塑料比金属轻，强度比木材高，耐震动，有优良的防腐性。不过，它不耐高温，燃烧时有毒，容易老化。
（4）玻璃
玻璃是一种透明的人造材料，家具材料主要是玻璃钢板。玻璃桌、凳面是玻璃材料在家具设计中的主要应用形式，玻璃坚硬而光滑的表面具有强烈的反射作用，能形成变幻无穷的色彩感，设计师可以根据各自不同的喜好选择不同色彩的玻璃板。但是，玻璃在造型上有许多的限制，大部分都是长方形、圆形、三角形。
（5）陶瓷
陶瓷材料是最古老的装饰材料之一，应用范围很广，一般用于卫生间、厨房，还有一部分用于家具。如今陶瓷在花色、品种、性能等方面都有了巨大的变化，这也体现了人们对陶瓷材料的重视。
（6）竹藤
竹藤为实心，有很多节，表皮光滑，质地坚韧，富于弹性，便于弯曲，易于割裂，广泛应用于现代家具设计中。在家具设计中，竹藤主要用于制作靠背、编织坐面等。
四、从材料的实验性探索创新
设计师在选择材料的形态、色彩和材质时，就应该根据设计内容的特性、要求，结合材料本身的属性来设计造型，同时还要依赖对材料的加工艺术和组装方式。在我国，大部分家具设计的材料都是符合社会、企业和市场要求的。因此，为了更好地、全面地、深入地分析、了解、研究材料，追求家具材料的创新，就要从构想出发，了解材料的特性和设计物的特性，还要考虑市场、企业对商品追求的目标和消费者的需求，进行试验、创新，找出解决问题的方法，有效提高家具设计水平。
试验1纸是我国古代四大发明之一，它材质轻盈、韧性强、可着色、美观、实用、环保。纸作为材质所具有的亲和力是其他材料无法比拟的。不过，它也存在很多的不足：纸很软，遇水就溶，还很薄，不能随意塑造形状。20世纪初就有设计师采用纸材料来设计家具，当时还引起很大的反响，即利用硬度大的纸来做材料。纽约设计师PeterOyler设计的“Therip+Tatterchild’schair”（图1）是由不怕小孩子破坏的工业纸板所制作的，也就是我们强调的无毒、可回收、又有活力的椅子，而且重量很轻，材质又不伤皮肤，颜色还可以自由组合，简直就是“新新人类”的家具设计。还有一种纸叫做生活用纸，它比较软和薄，一般作为书刊类用纸。大多数的设计师都没有考虑它的可塑性。直到21世纪初，美国的设计师大卫•史托维尔将日常的报纸紧紧卷在一起，接着用聚丙烯皮带材料连接在一起，制作了椅子、凳子和小桌子（图2）。该产品主要是鼓励人们将目光转向别的材料，尤其是人们眼中的废料，并对这些废料重新估价，寻找新的方法来利用它们，而不是丢弃它们。
试验2棉布可以说是世界上应用最为广泛的服装材料，棉纤维是多孔性物质，内部分子排列很不规则，不会产生静电。不过，其也有很多缺点，如易燃烧、遇水膨胀等。谁能想到，把棉布收集起来也能做成各种各样的漂亮家具，这把椅子（图3）如同卷心菜，这样的设计具有弹性，而且能增加舒适感。所选择的颜色可以是多种多样的，因为棉布可以被自由染织，不过这样的椅子不易清洗，而且易燃烧。
试验3粗绳取自各种麻类植物的纤维，广泛应用于包装、捆扎等，具有耐磨损、耐腐蚀、耐雨淋的特点。现今，人们将天然植物纤维广泛用于日常生活。设计师通过复杂的航绳结构和对天然材料的使用，将原来简单的粗绳变成精致的环索。粗绳也可与精致的现代技术相结合，具有更多样化的设计。例如：设计师Meindertsma用麻绳创作的凳、灯和地毯（图4），利用粗绳固有的拉伸度，将粗绳缠绕在一起，凸显风格多样的艺术质感。
五、材料的对比图木材、金属、塑料、玻璃、陶瓷与纸张、棉布、粗绳的特性对比如下表：
关键词:照明设计;家居环境;照度
中图分类号:J022文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)10-0059-01
由于工业生产的高度发展,社会的进步,人们对居住空间的要求已经从满足最基本的需求,逐渐提升到要求空间舒适、美化的境界了。家居空间是人们生活、休息的场所,家具空间的照明设计对人们的精神和心里都有较大的影响。和谐的家居空间照明设计可以营造出亲切、舒适的氛围,让人们的生活充满情趣,并且可以消除由于紧张工作带来的疲惫感等。
现代人生活在喧闹的都市中,通常都承受着很大的生活压力,在工作之余的大部分时间里都会在家居空间中度过。如果这个私密的空间中又充满了不和谐的亮度变化,装饰的家居灯具搭配不协调等,那么人们的健康就会受到影响,出现像噪声一样的不和谐因素,可以使人们产生烦躁、疲劳等不舒服的感觉。因此,家居空间照明设计的平衡与否,照度上就会有很大的差别,可以直接影响家庭每一个成员中精神健康。家居空间中过暖的灯光色彩会使人兴奋甚至烦躁,而过冷的灯光色彩也会使人产生忧郁的情绪,只有柔和的光线才会给人带来亲切,舒适的感受,才可以打造一个安宁、和谐的居住环境。综合考虑上述情况,结合当时的光源、灯具以及使用环境等因素考虑家居照明设计应以满足居住户的舒适为前提,尽力营造一个实用的,但又有艺术效果的居住环境,同时还应做到保证照明质量,经济上又合理,节约能源、安全可靠并便于维护管理。
一、现代家居照明设计的原则
随着经济的发展,人民生活水平的提高,家庭装修的档次也不断攀升,从而对家居环境的要求也越来越高。要将家居环境装扮的舒适、温馨、浪漫、典雅、豪华,一是靠装修的作用,二是靠照明来表现,因为照明对环境气氛具有表现力和感染力。居室的风格有家具、布局、室内装修形式、窗帘、床罩、沙发等织物的颜色,灯光的运用灯具艺术照型等共同表现出来,同时起到烘托作用和艺术渲染作用。
现代家居照明是室内环境设计的重要组成部分,家是可以缓解疲劳与休息的地方家居中的照明设计是室内照明设计的重要部分。家居照明要有利于人的活动安全和舒适的生活。在人们的生活中,光不仅仅是室内照明的条件,而且是表达空间形态、营造环境气氛的基本元素。冈那?伯凯利兹说:“没有光就不存在空间。”光照的作用,对人的视觉功能极为重要。室内自然光或灯光照明设计在功能上要满足人们多种活动的需要,而且还要重视空间的照明效果。
人们在不同的时期,由于生活习惯、经济文化和环境的差异,人们对照明的要求是不同的,产生了不同的照明设计风格和手法。所以照明设计同时要考虑上述情况,再结合当时的光源、灯具以及使用环境等因素考虑家居照明设计应以满足居住户的舒适为前提,尽力营造一个实用的,但又有艺术效果的居住环境,同时还应做到保证照明质量,经济上又合理,节约能源、安全可靠并便于维护管理。
二、现代家居照明设计的照度要求
一个好的室内环境要满足各种功能的要求,虽然室内环境千差万别,尤其要体现主人个性,但都可以通过良好的照明设计来满足不同的要求,根据我国“民用建筑照明设计标准”的推荐值,我们可以做一下参考:
三、现代家居照明光源的要求
关键词：环境心理；室内设计；空间
“以人为本”早已是设计的最高准则，那么为“人”的设计就必须很好的满足人的各种需求。其中作为社会性的“人”，尤其是在人类文明高度发达的今天，其物质需求之外的社会性的需求，精神心理方面的需求被更加凸显出来。
作为“家”的物质载体的家居空间，在满足舒适、方便的基本功能之外，更应该是一个人的心灵的家园。尤其在社会竞争如此激烈，人们每天顶着巨大的社会压力繁忙的工作、疲于奔命的今天，家应该是一个温暖的港湾，一个可以带来愉悦心情的放松之所。那么这就需要我们了解人们的环境心理特征，以便在家居空间设计中做出相应的方案。
一 空间的形态
空间的形式在很大程度上会对人的心理感受产生影响。在家居设计中一般巨型与圆形运用的较多，通常矩形空间给人以稳固、规整的感觉，圆形空间给人以和谐、被环抱的温馨感。当然，不同尺度的矩形与圆形也会有很大的不同。在家居室内空间设计中，我们通常遇到的跃层就会出现高度较高的矩形空间，如果房间的面积较大，作为起居室就会给人以开阔，敞亮，大气的感觉，如果房间面积不大，但层高度有较高，则会由于竖直高度映衬下相对较狭窄的水平面积而使得地面上的人会感到自己很渺小，产生不能掌控高度空间却又无处可逃的不安情绪，这也就是环境心理学中所说的“幽闭恐惧”，即人们在相对狭小封闭的空间中，会产生恐惧心理。那么在这样的案例中，可以通过温馨温暖吊灯、以及墙面和色彩的装饰来降低房间的视觉高度，在视觉上扩延水平面积，改善这种空间带给人的心理感受。
二 空间布局
1.依托与安全感
或许是建筑最本初的功能是为人们遮风避雨，阻挡来自自界的恶劣天气和来自其他动物等天敌的侵害。所以这种相对稳定封闭的空间带给人们一种与生俱来的安全感。在餐厅，大多数人都喜欢选择靠窗或靠墙或是靠隔断的地方，卡座永远是最受欢迎的。只要人们需要与他人人共用一个大空间，几乎所有的人都会先选择那些有所“依托”的地方，原因就在于人的心理上需要这样的有依托的安全感，需要这种被保护的空间氛围。所以我们的床几乎永远是靠着墙放置的，我们的卧室空间总是不提倡过大的面积，如果卧室空间较大，我们可以选用最早为欧洲贵族使用的四柱床，休息是通过帷帐来形成一个私密空间，带给人心理的安全感。也有一些较为大胆的现代设计师，在较宽大的空间中放置圆形的有一定的深度的碗状的床，给主人带来休息时间的被环保的安全感。
2.领域性与个人空间
领域行为就是个人或团体，针对一个明确的空间所作的一种标志性的或保护性的行为或态度模式，包括预防动作及反应动作。也就是每一个人或团体都希望与他人或团体保持相应社会关系的距离，有属于自己的一定的空间领域。比如人们到餐厅中就餐往往喜欢挑选相对地远离门及人流频繁通过的交通走道的座位，这样可以更多的避免个人领域收到他人的侵犯与打扰。餐厅中卡座的设置，更是为顾客营造出属于自己的领域，满足的顾客对个人空间的心理需求，同时也由于在室内空间中形成更多的“尽端”，也就更符合散客就餐时“尽端趋向”的心理要求。在家居空间设计中也是一样，学习工作、睡眠时间不希望被他人打扰，所以书房、卧室往往被安排在家居行为路线的尽端，并且需要做好封闭、隔音工作，尤其忌讳书房、卧室的门正对起居室。而作为家庭成员间感情交流最多、使用时间最多（除去睡眠时间）的地方，起居室不单需要在家居交通最便利的位置，更需要一种温馨的围合感。因为家庭成员间的亲密关系使得他们在家庭起居室中聊天交流情感时更需要近距离的亲切感。
3.私密性与开敞性
私密性是作为个体的人对空间最起码的要求，它表达了个体的人对生活的一种心理的概念，是作为个体的人被尊重、有自由的基本表现。在家居室内空间设计中，私密性首先要关注的是住宅与外界的视觉、听觉等方面的私密性。现代的高层住宅很多都是你家的厨房对着我家的入户花园，我家的卫生间对着你家的卧室，在这样的情况下一定要着重做好隔音与遮光的工作，当然这里的隔音与遮光要是可以在不同的时间开关的。住宅内部主要体现在卧室、书房与卫生间的问题，对面积比较紧张的小户型住宅来说，这些空间的私密性与开敞性的灵活变换就显得尤其可贵，比如书房可以是活动的真空双层玻璃门，配上合适具装饰效果的隔帘，关上可以隔音，隔出书房空间，打开又扩大了起居室的面积，使得空间变得更开敞。这样既满足了书房私密性的需求，有满足了起居室开敞性的需求，更高效的利用了空间。
三 结语
在环境心理学的研究中我们可以了解到环境与人的行为之间的相互关系，人在城市、建筑与室内中的活动及人对这些环境的反应，由此反馈到室内设计中去，来知指导我们组织空间，处理好室内环境，使之符合人们的心愿。要想达到空间的平衡，设计师要注意在不同空间体现出美感，展示合适的氛围，理解生活在这个空间中的人的意志与情感，充分体现人性与环境的整体关系和微妙关系[1]。所以，上文所述的大多数人的普遍的心理倾向，并不是放之四海而皆准，适合与每一个人的不变真理，不同的人在同样的空间环境中也会产生不同的心理感受，我们在运用这些基本规律是还是要服从具体的客户的感受，尊重个性，把握好个体差异与普遍规律的协调。
注释
[1] 陆震纬，来增祥《室内设计原理》，中国建筑工业出版社，1999。
参考文献
[1] 陆震纬，来增祥《室内设计原理》，中国建筑工业出版社，1999。
（湖北城市建设职业技术学院湖北武汉430205）
摘要：城市景观家具是我们城市生活环境的组成部分，是当代城市经济与文化的“窗口”，文章通过对城市景观家具现状的分析，引出对当下城市景观家具的设计方向的论述。着重从实用功能、艺术形式和文化内涵等方面加以阐释，为我国城市外部环境空间的设计提供了一个新的视角。
关键词 ：城市景观家具；艺术性；地域特征；功能性
中图分类号：TU984.18文献标识码：Adoi：10．3969／j．issn．1665－2272．2015．07．0039
城市是一个包罗万象、容纳人们各种行为活动的容器，具有“城市景观家具”之称的公共设施则是连接人与容器的纽带，就是它们保障了城市里人的交流，是人从私密空间走向公共空间的媒介；城市景观家具在当今城市的重要性不亚于广场或公园。随着城市的发展，人们越来越关注人居环境和生存空间，城市景观家具也获得了长足的发展。大凡来到一个城市，它或美或丑、或亲切或冷漠、或有序或杂乱等等，都会直接或间接地给人们留下一定程度的心理感受，从而形成人们对这个城市甚至是这个国家的第一印象。
1“城市景观家具”的含义及其现状
城市景观家具顾名思义就是指对城市空间所有设施物的通称，通俗地讲就是城市中的环境小品，即城市景观中的公共“生活道具”。
“城市景观家具”是对应于城市公共生活需要的产物，并与城市发展的历史密切关联。早期的城市中主要修建了如公共浴室、喷泉、广场、神庙、廊柱等市政设施供大众使用，而大量的城市公共生活所要求如照明、座椅、指路牌等设施因技术落后等原因没出现在城市中。直到9世纪，当时的科尔多瓦在城市两旁普遍设置了街灯，但第一次真正意义上的城市公共设施是出现在18世纪纽约的大改造时期，当时改造后的纽约香舍丽榭大街两旁整齐地布置了街灯、报亭、广告柱和座椅，其风格采用两侧建筑物的新古典式样。可以说，纽约的大改造取得重大成功，同时昭示着在城市中系统地使用城市公共设施将成为城市建设的重要一环。
“城市景观家具”的概念是在近几年流行起来的，它成为城市中各种户外环境设施的代名词，比如：信息设施（指路标志、导游图、电话亭、邮箱）、卫生设施（垃圾箱、饮水器、公厕）、照明安全设施、娱乐服务设施（坐具、桌子、游乐器械、售货亭、电话亭）、交通设施（公交站台、车棚）以及艺术景观设施（雕塑、艺术小品）等等。之所以被称为“家具”，是因为它蕴含了人们对城市生活的憧憬，希望户外场所能像家一样方便舒适。
纽约的城市景观家具从一开始就是独树一帜的。而今，纽约也誉为世界上虽美丽的城市之一，它的城市景观家具小到一个广告、招牌，大到巴士候车厅或公共厕所都做得十分细致。
然而，令人可悲的是虽然各大中城市也纷纷重视城市景观家具的设置，但精品少、败笔多，很大一部分城市景观家具由于功能设置上的不合理以及形式美感不佳，不仅没有起到美化城市形象的作用，反而成为都市新的视觉垃圾。这样，我们要使城市景观家具真正成为我们城市生活中的亮点，其设计方向就显得尤为重要。
2“城市景观家具”设计的基本原则——实用性和功能性
在城市生活环境中，每种城市景观家具都有其功能上的需求，当人与城市空间发生关系时就反映了城市景观家具的使用价值。因为在此空间中人是主体，人的基本生理需求决定空间的形态、范围、尺度及设施，使城市景观家具具有十分明显的使用目的，直接为使用者服务。因此，在规划设计上，满足人体工程学基本尺寸要求的同时，如何发挥它的最大功能、对环境气候的影响以及在构造上作合理的处理等都是满足城市景观家具实用性和功能性的基本前提。
古罗马著名建筑伦理家维特鲁威在《建筑十书》中谈到：“建筑需讲求规律、配置、匀称、均衡、合宜以及经济”，并且提出实用、坚固和美观是建筑的三要素。和建筑一样，城市景观家具也强调所建造的空间是否满足物质的使用功能。对于城市景观家具而言，实用性和功能性是第一性。时下的城市景观家具虽具备了基本的使用价值，但置于城市生活环境之中千变一律、了无生机，我们从中看到了什么？什么也没有。
3艺术性与美学原则
一个好的城市景观家具，仅仅具备了实用性和功能性还是远远不够的。城市景观家具作为一种景观形态，它是与人的心理审美意识结合在一起的，它要遵守相应的美学原则。这样置于我们的城市生活环境之中，才能给人们以良好的心理和视觉感受。
3．1城市景观家具的艺术性
对于我们的城市景观家具设计而言，艺术无疑提供了最直接最丰富的源泉，每一种艺术思潮和艺术形式都为设计师提供了可供借鉴的艺术思想和形式语言。优秀的设计师往往会很好地加以利用。作为20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，拥有景观建筑师和艺术家双重身份的玛莎．施瓦茨在其代表作品纽约的雅克博·亚维茨广场设计中，她精心选择了设计要素：长椅、街灯、栏杆等等城市景观家具，以法国巴洛克园林的大花坛为创作原型，并用艺术的手法重新再现这些景观特征，作品充满了艺术活力和回味。
艺术领域中众多流派和思潮为设计师提供了宽泛的设计语言素材，设计者能从现代艺术中积极汲取养分，使我们的设计作品充满艺术性与趣味性。同时也有一些艺术的原形在我们的城市中再现。可见，艺术的思想和表现形式及手段使城市景观家具设计的理念和手法更加丰富。使我们的城市景观家具在服务生活的同时，给人以深层的精神享受。
3．2城市景观家具设计应遵循相应的美学原则
“美”的原则可以说是贯穿整个设计始终的。合乎美学的基本原理，在尺寸、比例、材质、色彩、对比及协调性上进行最适当的考虑，那就是美的最直接的表现。
城市空间中，城市景观家具或美或丑，给人们最直观的印象的就是它的造型。城市景观家具的造型，主要表现在设计师对形式美的追求和搭配上。如一些基本形，像方形、三角形、圆形的运用以及点、线、面的协调关系，或者采用一些不规则的形如对一些具象形的抽象概括等等。在纽约，一个买橘子的贩卖亭被设计成橘子的造型，上下开合，平常或夜间不做销售时，俨然就像摆放在街头的大橘子，就是一个很美的城市景观家具了。
在城市景观家具设计方面它不仅表现为个体的美，而且也包括部分与整体、个体与环境和谐的美。这里就存在一个比例的问题。比例在城市景观家具设计中既有个体的长、宽等形式美的比例关系，同时也有与城市周边环境相互间比例关系，我们要推敲寻找两者间的最佳关系，获取最佳的形式与比例，以产生良好的视觉效果与空间布局。如以树为中心设计的环形或方形围合而成的座椅，造型十分简洁，并且巧妙地借助大树下的休憩空间与座椅的形式进行了完美的结合，不仅进行了空间界定，最大程度地发挥了座椅的使用功能，同时也使人产生了视觉上的和谐美。因此，在城市景观家具的设计中更多地体现系统性，不是单纯个体的相加，而是相融且互动、相辅相成和相得益彰的。所以，好的城市景观家具设计可以在丰富整体街区景观的同时，起到“画龙点睛”的作用。
除此之外，色彩的搭配、材料的运用等都是美的原则直接或间接的体现。所以，好的城市景观家具设计是一个全面的范畴。小到一个垃圾筒，设计师在设计中，置于不同的环境，也应该呈现出不同的设计特征。
4地域特征和文化语境
有的设计师将城市景观家具乃至景观环境设计分为“三极”：其一是实用功能，其二是艺术形式，“第三极”则是文化内涵。而城市景观家具作为一种社会公共产品，也本应该体现社会对文化的追求和公众共同的文化价值观，同时也应体现相应的城市文脉及相异的地域特征，使设计更具特色，呈现出多样性。
文化是一种历史的积淀，我们在设计上要强调这种文化认同，随着城市景观设计理念的不断发展，在城市景观家具设计方面对“第三极”的追求，越来越受到设计者们的重视。如何从设计中体现出城市的地域特征和所处的文化语境也成为设计师们考虑越来越多的问题。中国苏州，是一个典型的园林城市，初到苏州的人都会沉浸在它的粉墙黛瓦、小桥流水、宁静而温馨的生活氛围中。在苏州，中国古典的园林元素被运用于整个城市的建筑与环境设计，小到一个指示牌、街灯等的设计都能体现出整个城市的园林特色，孕育着和谐统一的美。我们透过这些独具匠心的设计看到了这个城市景观家具的独特风貌和文化传承。
参考文献
1乔纳森．格兰西．建筑艺术［M］．旅游教育出版社，2010
关键词 ：经济人 理性 经济学
1 经济人的含义
任何科学都是建立在一定的假设基础之上的，经济学也不例外。经济学中最基本的假设就是“经济人”假设。其实这就是在问经济学家这样一个问题：什么是人？不同职业、不同地位、不同民族、不同时代、不同信仰的人对这个问题的回答一般来说也是不一样的。不过，对于经济学家来说，到目前为止，还没有出现对他们一般所认可的“经济人”这一回答更有挑战的的答案。简而言之，在经济学家的心目中，人就是“经济人”。这既是经济学研究的一重要前提假设，个人以为，它也应该是经济学人所恪守的信念。（当然，实际中或许有这样的经济学家，他们在具体做研究的时候，因为研究的需要遵循经济人假设；他们在生活中或者日常非研究性活动时，他们的实际行为不遵循这一假设）
那么什么是经济人呢？一般来说，经济学家都回避对经济人的直接定义。当然，这并不说，这个问题不重要，而是经济人这一说法尚存在着争议之处。同时还有一个原因，如一位哲人所说，大致意思是，下定义就像建围墙，是用它把已经盖好的建筑物给围起来，而不是用它来容纳日后可能要修建的建筑物。一般认为，亚当·斯密在《国富论》中首次完整地表露出了经济人的思想，约翰·穆勒则是依据亚当·斯密对经济人的描述和西尼尔提出的个人经济利益最大化公理，明确地提炼出了经济人假设。亚当·斯密那里有一种描述性的说明，这就是人们所熟知的《国富论》中的一段名言：“我们每天所需的食料和饮料，不是出自屠户、酿酒师和烙面师的恩惠，而是出自他们自利的打算。”斯密还认为，人本身有一种“改良自身状况的愿望”，“这种愿望，虽然是冷静的、沉着的，但是我们从胎里出来一直到死，从没有一刻放弃过这种愿望。我们一生到死，对于自身地位几乎没有一个人会有一刻觉得完全满意，不求进步，不想改良。怎样改良呢？一般人都觉得，增加财产是必要的手段。”据此，人们往往把斯密视为“经济人”假设的倡导者。但是，正如马克·布劳格在《经济学方法论》一书中所指出的，真正作出“经济人”假设并加以严格界定的却是约翰·穆勒。
概括而言，对经济人概念比较一致的观点是：①自利。亦即追求自身利益是驱使人的经济行为的根本动机。这种动机和由此而产生的行为有其内在于人本身的生物学和心理学的根据。②理性行为。经济人是理性的，所谓理性，指的是经济人能根据市场情况、自身处境和自身利益之所在作出判断，并使自己的经济行为适应于从经验中学到的东西，从而使所追求的利益尽可能最大化。如张宇燕在《经济发展与制度选择》一书中指出：人的理性，简单地说是指，每个人都能通过成本—一收益或趋利避害原则来对其所面临的一切机会和目标及实现目标的手段进行优化选择。③第三个是经济人的核心，亦即：只要有良好的法律和制度的保证，经济人追求个人利益最大化的自由行动会无意识地、卓有成效地增进社会的公共利益。这是经济人假设中最有意义的问题，也被称为“经济人的灵魂”。这一经济人假设的重要命题，在学者们的讨论中，没有得到足够的重视。其理由也许是，大部分讨论经济人假设的学者，都假定存在着一个既定前提，即资本主义私有制条件下的市场制度是最优的制度，也是天然合理的制度。从而，在利己心（或称功利主义）驱使下的经济主体会在各种可供选择的方案中选取一条使自己收益最大或损失最小的方案来实现自己的目的。一般也认为，“经济人”假设的哲学意蕴是功利主义、理性和个人主义，从而主要体现了资产阶级价值观、人生观的经济思想。当然，同国外学者一样，国内很多学者经常将理性、理性经济人、经济人假设、经济人等概念视为差不多等同的概念。
2 经济人的局限性
（1）忽视了人的需求的多样性。马斯诺的需求层次理论告诉我们，人作为一种社会存在，除了物质经济利益之外，人还追求安全、自尊、情感、社会地位等等的需要；人所做出的选择，必须建立在他个人的社会经验、不断地学习过程以及构成其日常生活组成部分的个人之间相互作用的基础之上，因此，人的行为是直接依赖于他生活在其中的社会文化环境的，所以要从每个人的现实存在和他与环境的关系上去理解人，去解释人的经济行为。
（2）现实中的人追求的可能是满意解，而非最大解。现实中的人不可能是“前算500年，后算1000年”的圣人，现实中的人受到自身在认识和计算能力方面固有的限制，以及信息不完全、时间有限的制约，只能在力所能及的范围内进行选择。因此，不论主观愿望怎样，人们都只是追求可以实现的“满意的状态”而不是“最大化”。（3）“经济人假设”适用的研究领域有限。有相当多的研究领域，如经济体制、经济分配、福利有效性、就业、货币、资本流动、区域合作等就不适合运用“经济人假设”。这就是说，这样的假设只是适合于提出该思想的经济学领域，主要是古典经济学和新古典经济学，适应于探索价格机制、资源配置与优化、经济增长等问题。在“经济人假设”提出时，很少有人考虑经济产品的公益性与私利性问题，但随着人们认识的进步，几乎大多数经济产品都存在公益性与私利性问题，只是程度不同而已，这样，“经济人假设”的运用就更受局限了。现代经济学研究发现，无论是有形产品，还是服务产品，随着它们本身的公益性和私利性的差异，“经济人假设”适用的程度也有很大的不同。可以说，“公益性”程度越高的产品，如教育、桥梁、国防等，其“经济人假设”适用的程度就越低，因为人们在消费和购买这些产品时，常常无法根据“利益最大化原则”做出选择。于是，在经济学中对不同产品的消费者选择进行研究时，原来的“经济人假设”就要部分或全部放弃，因为，这时就不能为了“简单”而对人进行过多的抽象和假设，而必须还原成具体的人。
（4）“经济人假设”适用的时限有限。在经济发展初期，尤其是市场化和工业化水平较低的情况下，在市场严重供不应求和收入水平较低的情况下，市场主体受价格约束较大，生产者和消费者的选择有限，这种条件下，“经济人假设”是有较为广泛的适用性的。但是，随着经济发展阶段的变化，人们的知识水平的提高、个性化需求和情感需求的扩大，人们的经济行为越来越脱离“经济人假设”的条件。尤其是“绿色经济”等运动的兴起，更使人们关注个人、社会、经济与环境的协调，从而使“经济人假设”适用的范围更趋狭窄。
【关键词】居住区；架空层；景观设计
引言
架空层在我国由来已久，比如苏州园林的水榭、江南水乡依水而建的高脚楼以及山西一千四百年前建的悬空寺等就是典型。在科技和建筑材料高速发展的今天，架空层因其安全、隔潮、通风、因地制宜、体现特定的艺术风情等优点，又开始用于于现代住宅建筑之中。
1 居住区架空层景观设计的意义
所谓“居住区架空层”指的是建筑物中，用支柱架起来空的那一层。合理的景观设计能使人们处于其中时，与景观完美融合，尤其是在城市空间日益拥挤的今天，人们更加的需要这些景观来拓宽视野，净化心灵。
居住区架空层景观设计的特点主要有以下几点：1）增加绿化面积。通过矮墙、绿色植物等软硬质景观的合理搭配，能使架空层的内部景观与外部景观融为一体，使室外绿化进入到室内空间，增加了居住区的绿化面积。2）完善了室外景观功能。通过合理的设计，比如通过不同颜色、材质的铺装以及立面的设计，将架空层整体空间进行合理划分，使居住区内各类人群的休闲娱乐需求得到满足，解决了室外景观因面积所限而不能完善的功能安排的问题。3）营造了舒适的居住环境。在景观设计中，可借鉴中国园林中透景、借景等手法，通过设置廊架、修筑水池、种植绿色植物等，为居住区内的居民，提供独特而又舒适的居住环境。
2 居住区架空层景观设计的设计原则
在居住区架空层景观设计的过程中，主要遵循以下几个原则：适宜性、功能性、整体性、艺术性、人性化。
2.1 适宜性
架空层景观设计的适宜性是指在设计时，要注意因地制宜，综合所在城市的历史人文特点、居住区的建筑风格、周边环境等因素，合理设计，就地取材，避免在居住区架空层景观的建造和管理过程中，出现费时费力费钱的现象，充分体现居住区环境的丰富性和延续性，提高居住区的文化品位。
2.2功能性
架空层作为居住区的组成部分，应当要具备一定的功能性，为居住区内的各类人群提供服务。因此，在进行景观设计时，要在现有自然景观的基础上，合理规划人工景观，加强架空层的空间设计，为不同年龄层次、不同文化层次的居民提供一个静谧、优美、和谐的活动交流空间，尽可能地满足不同年龄层次的需要。
2.3 整体性
架空层本身是一个没有水平围护结构的特殊空间，这也是该空间与其他居住区景观空间最大区别。因此，在景观设计时，要充分利用这一特点，合理设计架空层与外部环境相连接的小道、汀步、消防通道、无障碍通道间的景观，有机地将架空层室内环境与室外环境结合为一体，以此增加景观的空间及深度。
2.4 艺术性
居住区架空层景观设计的艺术性是指在满足功能性的要求后能够融入更多文化、地域、时代气息的元素，起到改善居住区视觉环境，吸引众人目光，提升居住区整体价值的作用。具体的做法有：1) 在不影响当地生态的前提下，适当引进与本地环境相适应的外来花卉苗木品种，以实现植物配置的多元化；2）在园林小品、景观园路的设计过程中，更多地融入文化地域的特色元素；3）对于雕塑等小品的制作，在满足功能性的基础上，多一些别具匠心的设计，给人以全新的视觉感官体验。
2.5 人性化
一切景观的设计都是为了让人感觉舒适，现如今，人们对居住空间的需求已不再是简单的物质，而是更高层次的精神需求，因此在进行景观设计时，一定要符合人们生活、发展及享受的需求。比如：对儿童游乐设施的设计，色彩要缤纷、类型要多样，以开发儿童智力，卡通形象要与时俱进，力求活泼生动，符合儿童心理特征；座椅等在满足基本的功能性和艺术性的基础上，还要符合人体尺度，体现人性化。
3 居住区架空层景观设计的设计要点
3.1 功能设计
人们对架空层的功能需求已不再满足于传统的车库、设置设备间、物业管理用房等，而是需要一个可供相互学习、交流、创作的平台。由于架空层的结构特点，因此在景观的功能设计过程中，要充分考虑光线、通风和层高等因素；另外，在考虑到架空层的使用时间和季节性，在设计时要重点以夏秋季和雨雪天、早晚间为考虑因素。比如中欣极目楚天就在架空层中设置了家教中心、艺术中心、社区图书馆以及运动休闲场所等功能设计，并且以“湘楚文化”为命脉，用立面装饰、铺装、小品等形式来体现，以古乐、书法、绘画等为主题内容，达到了“润物细无声”的意境。
3.2 造影手法
架空层是以柱、剪力墙落地，具有视线通透、空间开敞的特点，给人一种从细节到整体都放大的透视效果。而要想真正达到步移景异及景观共享的效果，还要在架空层景观设计时注意以下几点：1）结合居住区环境设计的功能布局，遵循环境设计的理念设计；2）充分考虑视距的比例，适当缩小景物的尺度；3）借鉴中式景观设计的一些做法，用对景、借景、夹景、框景、隔景、障景等造园手法，让室内空间向户外延伸，从而起到增大空间、增强景深的作用，比如其中的框景，就能起到增强环境穿透力，欣赏原本不属于这个组团景观的作用。
3.3 植物配置
架空层的面积通常都比较大，中心部位常年是得不到阳光照射的，而大部分植物的生长却都需要充足的阳光，如果在景观设计时，无法照顾到这一点，即使做出来很完美的设计，也是经不起时间的考验的，这就需要我们对其间的植物进行合理配置。当架空层内的光照强度、时间及光质无法满足植物正常生长的需求时，可适当配置一些抗风耐阴的植物，比如：八角金盘、桃叶珊瑚、鱼尾葵等。
3.4 墙面、支柱设计
墙面与支柱在架空层中所占的面积较大，且又是在人们的视觉及行为可及范围内，若只是在外墙边缘简单地栽种一些植物，而不能好好利用墙面与支柱，则未免显得过于单调。因此，在景观设计时，可采用吊盆等小品的形式在其中栽种多种花卉、蕨类植物及藤本植物，或者设置花架的方法，在天花、墙面、及支柱等部位进行垂直绿化，不仅能给予居民更美的视觉享受，还能净化空气，发挥应有的生态效应。
3.5 硬景设计
除了以上这些软质景观外，架空层的景观设计还需要硬质景观来相互配合、相互对比、相互衬托、相互辉映。硬质景观根据设计要素又可分为步行环境、车辆环境、街道小品三类。在进行架空层步行环境及车辆环境的设计时，要充分考虑到人们的行走习惯，将廊架、每栋楼之间的园路、架空层的消防通道等有机地交织在一起，形成一个循环的通道系统，力求路线的简便科学，使人们在茶余饭后，能够尽情享受漫步其中的惬意与轻松；在进行架空层景观小品的设计时，可在架空层设置廊架、花池，水池，与墙面、柱子结合，造景门、景窗，放置趣味性强的雕塑，配置多种园林植物，形成各种丰富多彩的特殊园林景观，使居民居住的舒适度及观赏度大为增加。
4结束语
架空层正因其安全、隔潮、通风等优点，而被广泛地应用于现代住宅建筑中，尤其是在房屋密集、容积率高的小区，人们需要通过它，来增加活动空间和绿化面积，以美化居住环境。一个科学合理的景观设计，必须要在满足功能需求的基础上，为居民提供一个完整的，且具有舒适性、艺术性、人性化的活动空间，让居民在空余时间得到完全的放松，以沉淀身心。
参考文献
[1]李树福，杨明辉编著. 现代居住区景观设计与实施. 黑龙江美术出版社, 2010.09.
[2]边颖主编. 城市住区景观规划与设计. 机械工业出版社, 2011.05.
[3]魏兴琥主编. 景观规划设计. 中国轻工业出版社, 2010.09.
