时间：2023-10-09 10:54:15
序论：在您撰写服装设计改造时，参考他人的优秀作品可以开阔视野，小编为您整理的7篇范文，希望这些建议能够激发您的创作热情，引导您走向新的创作高度。
关键词：服装 设计 面料 改造
一、面料再造的基本要素
面料的再造拓宽了材料在艺术创造中的空间地 位，丰富了人们的设计思维。通过特定的处理手法，使 面料的空间形态、组织结构、肌理效果发生变化，从而 形成原始、奇特、幽默、鲜明等视觉艺术效果，令作品更 生动、有趣、感人，充分表达服装造型、体现服装艺术设 计者的创新能力。
服装面料再造的于法多种多样，服装设计师根据 设计的需求、运用不同的手法对面料进行再造，创造出 特定的风格来表现自己的服装造型设计作品，从面料的原始再造――如羽绒服的填充式，到复合再造―― 薄的面料复合在厚的面料上形成融合两种面料性能的新式面料，再到现代的感观型再造――在面料上堆砌、 做褶、拉须、折叠、镂空，缝制图案甚至足用毫不相干的珠片、镜子、金属管等对原有面料进行创造性地再加工，使面料的性能和外观发生变化，以便使其风格与服 装造型有机地融合在一起。要成功地完成面料再造，需要掌握好以下三个基本要素：一是服装材料，材料是面料再造的第一要素。不同 的材料具有不同的特性。要对面料进行合理的再次设 计，关键是要把握好决定材料的质地、性格的一些因 素；二是面料的空间效果，这也是面料再造所体现的 重要视觉效果之一。服装面料的再次加工常将面料的 二维形态转化为三维形态。加工前，必须对面料的张力 及各种材料的组合关系进行研究，从而采用适当的处 理方法，形成满足设计要求的空间效果。 三是面料的处理技法，它使面料最终达到设计师 想要的效果。而料二次设计的处理技法繁多，主要有镂 空、剪切、抽纱、披挂、层叠、堆砌、挤压、撕扯、刮擦、烧 烙、粘贴、拼凑、编织、绣缀、手绘等。 现代的面料设计已与服装造型设计融为一体， 各种而料的处理手法和工艺形式层出不穷，服装面 料的组合和再创造逐渐成为服装设计又一次新的突 破，并成为提高服装产品附加值的一个重要手段。服 装面料再造在服装造型设计中的巧妙运用，可以充 分展示服装鲜明的个性特征，使服装呈现出独特的 艺术魅力。
二、服装材料再创造的高科技因素
从服装业发展的角度来看，服饰艺术单纯地再造型结构上进行突破和创新已力不从心.因此服装材料的开发和创新变得越来越重要.服装设计趋势是以材质为构思创作源，比拼材料的创意设计，通过材料来表现其设计特色的时代.而服装面料的再设计无疑又为服装设计增加了新的亮点.结合设计的审美原则对现有的材料进行改造，重组，多元复合或者单元并置的方法选出最佳方案，从而达到材料创新的目的。
随着高科技时代的到来，新颖面料的服装也悄然面世，服装材料已经突破了织造物的束缚，具有创新的非织造物登上了材料史的舞台。高科技、计算机、数字化技术已经作为现代面料的开发手段广泛应用.在现代服装材料的开发中，还有许多需要认真思考的问题：由于世界人口的增加与自然资源有限之间的矛盾将随着时间的推移而日益突出，所以从根本上改变材料分子结构，选取未被人们充分利用的材料加工完成的合成材料，以及开发低能耗材料和环保型材料将成为人们的共识，也是服装业寻求发展的目标，一件服装在变为成品的过程中残留毒素的机会是很多的，尽管现在世界上各国发达程度不同，对环保的认知不同，但发展环保纺织品和绿色服装将是必然趋势。也许目前我们在选购服装时，首先考虑的还是拉链是否好用、钮扣是否好看、服装是否易洗、免烫等因素，但注重生活质量的人们，应该把“环保”概念引入到服装中了。 还有其他高科技技术在面料设计中的运用：随着科技的发展，服装材料越来越紧密地与高科技结合起来.目前已出现了能够通电话或者上网的滑雪运动衫，用于皮肤病患者的止痒服装，防臭的内衣和袜子，适用于恶劣天气下的超轻手套，太阳能服装，具有记忆能力的内衣及安全性服装.相比迪奥时代用单纯的布料和裁剪达到设计的要求而言，现代社会，面料的科学性、时代感、可穿性跃居开发业的首要位置。航天技术、生物工程、克隆技术已经成为现实，面料的再创造也也成为刻不容缓的课题。
三、多种材料组合再造的类型
有些设计为了表现面料的本色而把服装处理得象未完工的半成品，使面料的可看性胜过了款式本身，同时式样的大同小异和似曾相识之感，也使人们的注意力纷纷投向了服装的材料。作为服装设计三元素之一的材料，是现代设计师们最喜欢尝试突破的一大要素。各种纺织品、针织品、皮革、金属、羽毛、宝石珠片等等的混合搭配，伴随染色、刺绣、材质再造加工技术的开发创新，表现令人意外的色彩效果和丰富的表面肌理形状；通过面料材质创造特殊的形式质感和细节局部，使服装体现出完全不同于以往的一面.根据现有的或市场上出现的新面料进行设计构思，或根据日常生活中积累的创作素材，通过灵感的启发结合审美原则，并利用各种材料设计出富于创意的新面料.再根据原有的或创造出的材料特点进行款式造型设计.若材料简单就应该注重款式的变化，若再造后的材料富有层次感，复杂，立体等特点，就应于简单的款式相呼应，以突出材料的个性.对再造面料的组合使用既丰富了材料的肌理效果，又增添了服装的新意，使服装增添了新的内涵.而再造面料的类型有加法型，减法型，变形型和综合型。
1.1服装材料
作为实施面料再造的首要要素，材料在面料再造当中具有十分重要的作用，不一样的材料其特性必然也会不同。因此需要采用合理的再次设计的方式针对面料进行处理，其中最为关键的就是要对材料的性质以及质地等因素进行很好的把握，比如面料中的色彩、机构以及机理等特性。
1.2面料的空间效果
面料再造能够通过面料的空间效果展示出很好的视觉效果，通过再次加工能够使二维形态的服装面料向三维形态进行转化。在对面料进行加工之前，首先要清楚的了解各种材料的组合关系以及面料本身所具有的张力，通过科学合理的处理措施，最终能够使褶皱以及堆砌等设计需要的空间效果形成。
1.3处理面料的技法
在对面料处理的时候采用合适的技法能够使面料最终呈现出理想的设计效果。在二次设计面料的时候具有很多的处理技法，其中包括手绘、编织、粘贴、刮擦、挤压、层叠、抽纱、镂空、绣缀、拼凑、烧烙、披挂以及剪切等不同的技法。在现代服装设计当中对面料设计进行了充分的运用，出现了很多不同的面料处理工艺形式以及手法，服装设计也因为针对面料的组合再创造而不断的向更高的设计水平发展，同时其还成为促使服装产品附加值提升的有效措施。
2面料再造在服装造型设计当中的表现手法
面料再造具有多种多样的表现手法，在实施面料再造之前必须要对各种面料的不同性能具有充分的了解，从而能够使面料再创造的效果以及可行性得到充分的保障。表现手法的不同可以将不一样的艺术外观表现出来，面料再造当中主要包括以下几种表现手法。
2.1褶皱与重叠的面料再造手法
通过对外力的运用，在面料的设计过程中针对面料实施局部拧转、挤压或者打皱等定型处理，可以将面料原有的外观形态改变掉，从而使其实现由光滑转变为粗糙的过程，最终将大理石花纹、水纹形以及柳条形等立体形态形成。面料的褶皱设计在服装的造型设计当中既可以针对整件服装进行设计，同时还可以针对服装的局部进行设计，以设计要求作为根据实施完美的艺术创作，可以将服装造型充分的表达出来。采用重叠或者叠加的方式针对具有不一样色彩或者质感的面料进行加工，这种方法就是所谓的面料重叠，其能够将一种虚实相间以及互相重叠的艺术效果展示出来，最终使服装具有鲜明的重量感、丰满感以及层次感。
2.2组合以及拼接的面料处理方式
首先将面料裁剪成为不同形状的小片，然后针对这些小片进行重新缝合，这就是所谓的面料拼接。利用两块面料在缝合时出现的缝合边线作为具有特殊性的装饰，就可以使一定的肌理效果产生于面料的表面。如果想采用图形或者纹样的方式针对面料的表面进行设计，就可以根据裁片的形状来决定。首先需要将服装的造型作为参考依据，然后设计各种纹样以及团，再在不同的面料或者同一块面料针对设计好的纹样或者图案实施裁片，最后结合服装的造型将设计好的纹样以及图形缝合在上面。在服装设计当中经常运用到的一种手法就是面料的组合搭配，采用这种手法能够促进服装层次感以及组织结构的不断丰富，同时还能够对表现形式以及内容进行相应的充实。其主要的体现为：针对不同纹样的面料的组合搭配；针对不同肌理面料的组合搭配。
2.3重塑造型以及装饰设计的面料处理方法
将不同质地或者相同质地的色彩或者材料添加在成品面料的表面，采用这种方式将织物原有的外观改变，最终使立体的设计效果形成，这就是所谓的装饰设计。可以以不同的穿着目的作为根据，在设计的过程中在服装上添加丝带、花边、珠片以及亮片当做装饰，也可以利用夹花、拼接、刺绣以及彩色明显的不同的装饰方式，使服装变得更为精致与华美。将面料折叠为各种形状之后，再对之进行拼合，通过缝合、叠加以及堆砌等处理，就能够有一种立体状的效果产生于面料当中，这种手法就是所谓的面料重塑造型。经过叠加或者堆积处理，面料折叠之后出现的肌理效果会更加的明显，同时服装的造型感也会大大的加强。
3在服装造型设计当中面料再造的具体应用
由于面料再造的使用，在艺术创造过程中面料的空间地位得到了极大的拓展，其使得人们的设计变得更加的丰富。利用一些巧妙的处理手法，能够合理的改善面料的肌理效果、组织结构以及空间形态等，能够将鲜明、诙谐、奇特以及原始的视觉艺术效果形成，这样服装作品也就变得更加的感人、有趣以及生动，不仅能够将服装造型的艺术效果充分的展示出来，同时还是服装艺术设计者创新能力的一种非常重要的体现。作为现在面料再造的高手，日本著名服装设计师三宅一生可以在服装造型设计当中对面料再造进行很好的运用，其设计的面料再造典范就是“一生褶”。由于人体的运动在一定程度上对服装造型的外空间形式具有限制作用，所以需要将空间造型美在运动以及静止这两方面体现出来，而褶皱则能够在服装造型设计当中完美的统一这两者，体现出功能性与艺术性的结合。三宅一生通过对日本绷塑方法与建筑式块面的利用，采用褶纹面料将服装设计中的“建筑风”构筑了起来。他对变化的褶纹进行了巧妙的运用，使明暗梯度在面料当中产生，如果再配合上人体曲线与衣片结构的活动，就能够使褶纹出现伸缩张合的效果，并且还会出现非常巧妙的光彩变化。约翰•加里亚诺作为一名具有国际影响力的时装设计师，其在服装设计的过程中具有十分独特的面料再造手法，其创作的服装造型设计不仅具有流行的时尚元素，同时还蕴含着传动的古典美学元素。约翰•加里亚诺设计的采用现代设计元素针对其奢华复古的风格进行完美的诠释。在他的的服装造型当中将丝绸作为整组服装的原材料，并且在服装造型当中充分的利用了面料再造后出现的肌理，采用了拼接以及搭配的方式针对不同的面料进行处理，保证了和谐统一的色彩，其除了整体感非常强烈之外，同时还充满了简介与繁复的面料肌理。通过厚重与轻薄之间的鲜明对比，将其自身地独具特色的个性风格展示了出来。并且将其巧妙的构思表达出来。
4面料再造在服装造型设计中的实践
作为对人体美进行表达的重要方式，服装的造型设计在现代社会当中受到了普遍的关注。服装设计师通过对服装造型结构的构思，充分的利用面料实施巧妙的服装创作，而一件服装的风格在很大程度上都是由面料的外观效果决定的。通过选择以及再创造服装面料，然后利用一系列的处理手法就能够将不一样的表面激励效果展示出来，从而能够对服装的整体造型和外观起到明显的改变作用。笔者以多年的设计经验作为根据，对服装造型设计中面料再造的表现艺术手法的作用进行探讨。在设计面料小样的时候，笔者对多种肌理的制作手法进行了巧妙的运用，在针对面料进行立体的改造以及重塑的过程中与光影、空间、材质以及色彩等进行了很好的结合，利用褶裥、折叠、烫、抽褶以及缝等多种手法，再创性的针对面料进行加工设计，使非常丰富的触觉肌理以及视觉肌理在面料的表面产生，不仅使面料具备了浮雕感、立体感，同时还对其原有的面貌进行了丰富，对其设计空间以及使用范围进行了拓展。在制作服装造型设计作品的时候，笔者与系列服装造型进行了结合，从而将组合、珠绣、重叠以及褶皱的搭配选定，针对服装面料实施科学合理的再设计，最终将独特的服装造型设计出来，并且很好的对设计意图进行了表达。通过面料再造在服装造型设计中的实践，笔者对服装造型设计中面料再造的重要性进行了进一步的实践论证。在进行面料再造的时候，必须要立足于合理的服装款式基础，然后还要以特定的服装造型需要作为根据充分的进行再造设计。笔者通过设计实践认识到，面料再造能够将服装面料的可塑性与特性充分的发挥出来，并且通过对特殊的质感以及局部设计进行创造，能够对服装的个性化和艺术性进行完美的诠释。
5结语
关键词：绿色服装；改造设计；趣味设计
1 绿色服装改造设计的趣味性
对物的“改造设计”本身体现了人类的天性，从元古人们开始用劳动改造世界开始，就喜欢在物体上留下自己的标记，这种独特的心理存在于任何人群，也正是这个原因，使得近年来DIY设计跨越社会阶层受到人们普遍欢迎。人们对改造物的钟爱和独特心理感受，使无限精彩的创意在改造过程中得到启发。原研哉在他的书里《设计中的设计》提到：“什么叫‘RE-DESIGN’？简单来说，就是再次设计。其内在追求在于回到原点，重新审视我们周围的设计，以最为平易近人的方式，来探索设计的本质。从无到有，当然是创造；但将已知的事物陌生化，更是一种创造”。[1]
随着物质资源的极大丰富，人们对于物质的需求不再停留在“量”的基础上，而是更注重“质”和情感性、趣味性的精神需求。消费者的自我意识觉醒，开始要求以自己的审美需求为主。在市场中，消费者不再处于被动接受的地位，而是主动参与以体验设计的乐趣，追求得到“物”和功能以外的个性化需要和亲身体验的乐趣。改造设计为绿色服装设计的研究拓宽了思路，同时也给参与者带来了体验设计过程的趣味性。如图1，是一位美国的父亲在万圣节时送给儿子的礼物，他和他的孩子花了三个星期的时间制作而成，造型是他们两个人都非常喜欢的电影《机器人总动员》中的卡通形象。两个人在参与设计制作的过程中，不仅一起动手制作体验到劳动的乐趣与满足，还将废旧材料再利用，是一件趣味性非常强的设计作品。
〖TP赵琪-01.TIF；Z1；Y1，BP#〗〖TS（〗〖JZ〗图1 电影原型wali与绿色改造趣味作品〖TS）〗
2 改造设计的对象及素材选择
本文中的改造设计是指旧衣改造和“病衣”改造。其共同点是以绿色低碳、环保的理念，通过改造设计的方式使服装得到重新使用。
2.1 旧衣改造
英国剑桥大学曾经以一件250克的纯棉T恤做碳排放量的实验：从原材料初始阶段到最后的回收或焚烧，整个过程消耗的能量约等于30度电，二氧化碳的排放量为7公斤。而衣柜里闲置的服装不仅占空间造成资源浪费与不能循环利用，还将产生更多的碳排放量。在废旧衣物处理方面，许多人都是将废旧衣物直接丢弃或者长期存放，或者转赠他人。旧衣翻新改造是一种值得提倡的好方法，可避免服装的丢弃闲置和浪费又能增加衣物利用率，减少碳排放。以设计的手段提高旧衣穿着率，加强旧衣利用。
2.1.1 旧衣改造的情感可行性
“现在，人们厌倦于尔虞我诈的人情世故和复杂、忙碌、竞争的世界，于是在手工制品中寻求复古、宁静、朴素、率真和简练”。[2]因此，充满手工味的旧衣改造服装不仅使人们在心理上得到亲切和回忆，体验到参与的乐趣，使精神也得到寄托和放松。许多参与绿色服装趣味改造设计的人们，一般都会选用自己的旧衣，因为这些衣服带有每个人特殊的回忆，使人觉得更贴近内心、更具亲切感。
2.1.2 旧衣改造的素材可行性
一方面，旧衣改造物质素材来源丰富。旧T恤是许多旧衣改造入门者的必选；旧牛仔裤，也被视为绿色服装改造设计的法宝，常常被用来剪短成热裤、七分裤，或改为更破、带有褴褛风格的怀旧牛仔裤，或重新改变结构成牛仔外套、牛仔裙。但是，在挑选物质素材的时候应注意服装本身的一些细节是否丰富，如图案、纽扣、腰带襻、牛仔裤的皮标等，因为这些细节的元素在重新改造时当作二次设计的点睛之物。
另一方面，有前卫、理性的灵感素材来源。对一些专业的爱好者，单纯的对服装加装饰或者简单的破坏性设计已经过时。许多追求个性、环保的手工爱好者活跃于网络和电视专题栏目中，如《十大省钱时尚方式》《决战时装伸展台》都是很好的绿色服装趣味性改造设计的优秀范例节目；国外很多网站上都有这样免费的绿色服装改造设计视频。另外，国际秀场、品牌服装、时尚杂志、达人博客都是提供前卫灵感来源的途径。
2.1.3 旧衣改造有着娴熟、简易的技巧和工艺做支撑
提倡自然的形式美，简单易掌握的加工及制作方式。一些手工服装中经常会用到的手绘、水钻、拼贴、刺绣、编结工艺、缩褶工艺等都是简单易学并有很好的成型效果。只要掌握设计师服装的特点，就可以通过简单的改制工艺技巧将旧衣改造成高价时装的风格，如川久保玲设计的服装多拼贴、层叠；在服装上破洞、捆绑是Rodarte姐妹设计服装的特色，这些富有鲜明风格特征的基本设计元素成为绿色服装改造设计中的小亮点。
2.2 病衣改造
欧盟的REPAX官网有这样一组数据：“在2009年，欧盟宣布召回我国纺织服装产品共124项，与2008年相比增幅达到254%，是召回总数量的3.5倍。其中大陆有117项，香港有3项，4项为中国台湾。”作为我国外贸的传统产品，纺织品服装在2009年遭欧盟通报数量的巨幅增长现象已经引起国内相关部门和服装企业的高度关注。但是面对已经遭召回的服装应该做什么样的处理，如何将能源浪费和经济损失降低到最小，是必须要面对和解决的问题。所以，对召回服装中那些存在外观疵点、色差等质量缺陷的，而不存在对人身体有健康危险的“病衣”改造还是很有价值的。
所指的“病衣”含义是：一方面指服装产品在制作过程中由于结构、面料、工艺等因素存在着不同程度的瑕疵。另一方面指服装在后期使用过程中出现的损坏，如局部破损漏洞、烫坏等。
3 实用案例探讨
基于绿色服装趣味性改造设计的目的，笔者对已有的闲置服装及配饰进行筛选，筛选后选取了旧裙子、过时皮裤、牛仔短裙、格子“病衣”作为改造设计对象。
3.1 旧裙子改造为吊带背心
如图2所示，选取的这件黑地白花的裙子，由于腰部尺寸过小早已不能穿着所以将其作为改造设计对象，由于面料尺寸比较充裕可以将其改造为一件吊带背心。并将已有的废旧布头加以运用，作为背心的装饰部分和肩带、门襟和领子。
3.2 喇叭阔腿皮裤改造为时尚修身皮裤
将过时的喇叭阔腿皮裤，改制成窄腿时尚的修身皮裤。由于皮裤本身在腰部、臀部本身比较合适所以不用改动，只需从膝盖以下进行改制。在膝盖、小腿、脚踝处量取合适尺寸后进行裁减后然后缝制，一件时尚的修身皮裤便完成了，如图3。
3.3 旧牛仔裙改造为时尚牛仔包
将旧牛仔裙剪短到合适包的长度，利用剪下的剩余面料做牛仔包的底部；把旧的薄牛仔布加衬缝制后作为包带；在包口处加按扣，添加烫钻丰富牛仔包的图案设计、在牛仔裙两侧中缝处添加蕾丝花边作为装饰以增强牛仔包的立体感，最后完成设计，如图4。
3.4 格子“病衣”改造
“病衣”是笔者在外贸店里购买的服装，属于“病衣”里的第一种情况，即在制作过程中出现的瑕疵。由于服装格子面料本身的特点，在制作过程中后背肩部格子面料的对拼出现了很大的问题。可以通过手工改造设计的方式将瑕疵部分做再设计处理，使服装重新得到应用，体现了环保的思想以避免资源浪费，如图5。
选取的这件格子衬衣，是由于面料本身的特点在制作过程中，后背肩部格子面料出现了对拼问题。可通过手工改造设计的方式做再设计，结合运用已有的针织面料布头在瑕疵部分、肩部、袖子处替代格子面料，使服装重新得到应用，体现了环保的思想以避免资源浪费。
〖TP赵琪-05.TIF；Z1；Y1，BP#〗〖TS（〗〖JZ〗图5 背部有瑕疵的服装与改造后对比图〖TS）〗
4 绿色服装趣味性改造设计的实用发展空间
4.1 建立规范化的服装回收平台
在涉及服装具体回收过程中，由于多数服装企业和消费者更关注服装利益和时尚流行等因素，从而给现实的回收工作带来了诸多困难，如经济、回收处理技术等。基于以上情况，可以通过网络倡导组织热衷环保、设计的人士，组织建立针对不同服装消费层次的二手衣回收设计平台，以期对不同消费群体的服装进行再设计，形成群体化的“反复利用”，并可以通过这样的回收平台，尝试进行小范围交际圈内的“换衣”活动，这也是绿色环保的一种体现。
4.2 提高零碎面料资源的回收与利用率
4.2.1 对工业生产中损耗面料的回收
根据纺织品服装生产的统计数据：在批量化的成衣制作过程中，整匹的布料一般只有80%～85%的利用率，剩余的面料成为无法得到利用的零碎布头，这些在工业生产中的损耗在服装生产过程中是不可避免，所以许多工厂将这些“下脚料”都是按垃圾来处理。而工厂将损耗带来的相应经济损失已经转嫁到制作成衣成本中。所以，可以将这些不可避免的工业成衣损耗布料进行专门的回收，以降低工业生产的经济损失和能源浪费。
4.2.2 对旧衣、病衣改造中剩余面料的回收
对旧衣、病衣改造中剩余面料的回收，为绿色服装趣味性改造设计的素材来源提供了更便捷可行的途径，包含了对基本面料的分类回收和已穿过旧衣可再用面料的回收。
5 结束语
绿色服装趣味性改造设计还有很多的应用空间，要想使其受到更多人的喜爱，一方面是绿色环保概念宣传和人们对于绿色环保的行为养成。另一方面更是设计师的责任，环保意识与精神需求的满足使人们向往参与服装的绿色趣味改造，但具体改造设计需要花费时间，不能与现代快节奏的生活相适应，积极探讨绿色服装趣味性改造设计的类型和手法，以更简易、实用并能够让人内心得到愉悦的设计形式使其得到推广、应用以融入生活。
参考文献：
[1] 原研哉.设计中的设计[M].朱谔，译.济南：山东人民出版社，2006：39.
[2] 朱培出.近代西洋服装艺术[M].北京：轻工业出版社，1985.
[3] 李晓鲁.论以自然为本的绿色设计[J].河南社会科学，2005，13（3）：133135
关键词：傅家庄公园综合改造 自然与人文 生态与环保
中图分类号：TU984 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2013）03（a）-00-01
1 项目背景
傅家庄公园位于大连市南部滨海风景区，占地面积36 km2，海岸线长800 m，东、西两座小山两头围护，中间形成向北凹进长约450 m、平均宽42 m、面积达18900 m2的大多由直径小于10 mm的石英砂粒组成的沙滩。傅家庄公园海水浴场是大连市四大海水浴场之一，高峰期每天游客近10万人次。当前海水浴场沙滩不能充分满足游客需求，且配套设施，设备也不尽完善，陈旧老化，布局不尽合理，严重影响海滨风景。
2 指导思想
傅家庄公园综合改造，在总体设计思想上运用现代综合环境艺术手法，充分体现自然与人文的交融，达到景观与空间的多样性、实用性和艺术性；突出生态与环保的特点，运用大尺度、大手笔的线形构图和丰富自由的空间处理，形成与海岸平衡的系列景观；注重从人的角度寻求行为上的舒适、视觉上的美感和心灵上的愉悦。以开放、通透、扩大沙滩面积和丰富绿化植物、色彩为主旨，为游客提供一个具有宽阔的沙滩、蔚蓝的大海、色彩斑斓的绿植、人与自然和谐共生、舒适、安全、环保的休闲环境。
3 总体规划
在规划设计上力求形成特色，充分体现人与海的关系及海的文化，运用海滨景区的自然风貌―海湾、沙滩、大海、阳光等，形成独具魅力的蓝天碧海景观热点。全园无障碍，沙滩上铺设木栈道可使残障人零距离的接触到海水。
3.1 沙滩扩建改造规划设计
傅家庄公园现有沙滩长约450 m，均宽42 m，沙滩面积18900 m2。改造设计将沙滩北侧的长372 m、均宽18 m的花岗岩火烧板硬铺装拆除，然后填入均厚0.8 m、粒径小于10 mm的石英质豆沙粒，与原有沙滩有机结合，扩大沙滩面积6700 m2。在沙滩的西部铺设宽3 m、长60 m的木栈道，直达海边，方便残障游客零距离接触海水。
3.2 正门、西门及临街绿化带改造规划设计
为了达到开放、通透、亲民的效果， 拆除了公园原有的门卫建筑100 m2；铸铁护栏350 m。新建正门广场5800 m2，设置了长6 m、高4 m的玻璃钢仿真海螺雕塑和5组生活气息浓郁的赶海、旅游铜雕；为了使游人更好的感受公园的滨海气氛及优美景致，将公园北侧毗邻滨海路阻碍市民观海视线的部分龙柏、法桐、银杏等树木移除，使视线通透，在滨海路上就能看到大海，提升了公园的艺术风格和吸引力。同时在设置约20 m宽的模纹花境，点缀了滨海路的沿途风光。
3.3 新建海趣园规划设计
位置：在正门广场的右侧。该景区中把体现海之情、海之意的生态内涵作为设计主题，用海螺、海豹、章鱼等趣味性仿生景观小品使这个地段的海洋文化更加突出。依原有地形设置错落台地式小型绿地，种植丁香、连翘、紫薇等花灌木和红枫、复叶槭等彩叶植物，并以园路将不同高差的绿地分隔。中间设置木质平台广场，并于其周围安置木制廊架，给游人提供观景休憩与娱乐聚会的理想场所。廊架及其周边的攀缘植物、常绿植物和宿根花卉也给平台带来了更优美的气氛。
3.4 新建海音园规划设计
位置：在正门广场的左侧。以异域风情俄罗斯套娃为主题的小品和休闲设施来吸引游客驻足欣赏和休憩，整个园区以绿地和大海为主要自然景观，穿插了俄罗斯风情的小品，使国内的游客体会到异域风情、国外的游客在游玩中感受亲切与用心。整个园区由平台、广场、主路、汀步及休闲桌椅等元素组成，流线型的小广场、平台以及曲线的小径在平面上构成了抽象的五线音符。观海听涛，仿佛置身于音乐的大海，谱写了一曲美妙的海洋乐章。把环境与自然、音乐结合在一起，处处体现了美的韵律，辅以大面积的绿色草坪，使游人更加亲近自然、喜欢自然。
3.5 东、西小山改造规划设计
⑴东小山
位置：傅家庄公园东侧山体。东小山海拔高度32.47 m。为了让游客能够更好的体会到傅家庄公园秀丽多姿的自然风貌，沿东小山脊线修建木栈道，新增观海平台、休闲广场、休息亭及长廊等，让游客在此可以眺望东、西大连岛，观景听涛，一览大海的美丽。同时木栈道贯通了大、小傅家庄，扩延了傅家庄公园的功能，加强了大、小傅家庄的联系，对游客提供了方便。
⑵西小山
位置：傅家庄公园西侧山体。西小山的海拔高度31.27 m。为了更加突出的体现傅家庄公园西小山临山观海的美景，在西山山顶设置两处圆形平台广场。广场之间以林间小路连接，广场中设置休息座椅及木质小亭，并增设望远镜等设施以方便游人更好的观赏海洋风光。同时设置3条环绕小山的木栈道游览线路，配合原生态山林绿地及历史遗迹，使西小山成为傅家庄公园的重要景点之一。
3.6 新建公园综合服务中心及公厕
为完善公园的服务设施，方便游客使用，新建一处150 m2的综合服务中心，设置小件寄存、淡水淋浴、更衣、广播咨询站等；新建无障碍公厕两处。
3.7 修建环园彩色沥青路
为方便公园管理，修建一条宽4.5 m环园彩色沥青路。路面喷涂浅墨绿色地坪漆，每间隔15 m喷白色卡通海豚剪影图案，软化了环境，减缓了阳光辐射的影响，增加了趣味性。
3.8 园内绿化规划设计
园内原有的植物已很丰富，阔叶树以法桐、光叶榉、皂角、银杏、刺槐为主，常绿植物有龙柏、园柏、黑松等，花灌木有丁香、连翘、榆叶梅、木槿、紫薇等，亚乔木有紫叶李、北京桃、垂丝海棠等，大部分植物长势良好。在园林绿化规划设计方面主要为配合通透、开放的要求，对阻挡视线的植物进行了移植，增加了红枫、黄栌、红栌、复叶槭等300余株彩叶树种及樱花、紫玉兰、西府海棠等650余株，设置了福禄考、景天、金叶绣线菊等模纹花坛1万余 m2，植草3.6万 m2，使整体绿化效果色彩丰富，层次感强，富于变化。达到园内四季常青、三季花开，让游客宾至如归、留连忘返。
3.9 其他项目
为更好的完善和提高公园服务能力，增加服务内容，公园内增设广播系统、监控系统、海上安全望塔、休闲椅、太阳能园灯、潮汐告示牌、安全警示牌等。
参考文献
[1] 张洪彬.城市小区绿化景观设计分析[J].华商，2007（Z3）.
[关键词]服装立体造型设计 知识模块教学 实践教学平台 教学改革
[作者简介]邓玉萍（1968- ），女，广东新会人，广西艺术学院设计学院服装系主任，副教授，硕士，硕士生导师，主要从事民族传统服饰与服装研究。（广西 南宁 530021）
[中图分类号]G642.3 [文献标识码]A [文章编号]1004-3985（2014）03-0134-02
经济全球化的发展趋势带来服装消费者品位的提升，驱使国内服装行业企业对服装产品设计和服装生产工艺等方面的要求越来越高，如何提高服装设计类学生的专业水平以满足市场的需求成为学校的使命。实施“服装立体造型设计”课程的教学改革与实践创新，提升学生包括专业技能在内的各项综合素质，成为教育工作者关注的重点。
一、课程教学目标与定位
结合学院以市场为导向，培养“厚基础、宽口径、高素质、强能力、广适应”的办学定位，作为专业核心课程，“服装立体造型设计”课程定位于培养专业基础扎实、理论技能强、创作能力高的高级应用型人才。课程侧重于培养学生的实际动手能力，着眼于培养具有服装设计与工艺、服装面料设计等专业核心能力与相关知识，专业技能强、创新能力强、学生综合素质高的实用型服装类专门人才，使培养出的学生能够胜任服装造型设计、服装相关企业管理、服装类教学专业岗位等。本课程作为专业核心课程，主张课堂教学与社会实践项目并重，既要培养学生服装立体造型设计的基本理论方法步骤和规律，锻炼学生的服装观察力和空间思维能力，更要激发学生服装领域的创造设计潜能，提高学生服装设计相关的实践能力，使得学生的专业理论与实践能力获得显著提高。
二、教学改革与实践创新的实施
1.构建三大知识体系模块。知识模块教学是一个重要的教学方法，它按照某个原则或需要将课程的主要内容组合为一个个独立的知识小模块。小模块内知识具有较强的逻辑性与独立性，甚至是一个自成系统的知识体系。在专业教学的过程中，教师可以根据教学目标实时地调整，增加或删减知识模块，最终实现教学内容的差异化与个性化。为了使培养出的学生更具有市场适应性，满足越来越多样化的人才市场需求，在“服装立体造型设计”课程教学过程中应适时地引入知识模块教学，增加市场需求与学校教育系统的供需匹配性。
“服装立体造型设计”课程的应用性非常强，是链接社会企业的重要载体，引入知识模块教学更能够提高学生的实践能力。本着循序渐进的教学原则，在综合分析课程培养目标与不同阶段学生动手能力的基础上，将本课程的知识体系大致分为三个重要的知识教学模块，即服装立体造型的结构设计、服装立体造型的装饰设计、服装立体造型的应用设计。每个教学模块都有其丰富的知识内涵，包括多个章节的知识体系。在教学过程中，每一个章节都必须明确教学目的、重点、难点、知识点、教学实践、教学方法、教学用具等。下表给出了该课程的三个主要教学模块及其章节知识体系。
2.搭建实践性教学平台。作为提升学生综合能力的关键点，实践性教学的开展以“产、学、研、赛、展一体化教学”理念为指导思想，实质上就是项目研究、理论学习、设计比赛、服装展示等各种方式融合在一起来开展实践性教学。将服装结构、材料、工艺等理论与实践相结合，提高学生的感性认识与理性认识。主要以各类项目为载体，比如设计虚拟服装设计项目、参与或组织服装设计比赛、引进企业实际服装科研项目等，这样有利于促进对服装立体结构设计理论课程的理解与深化，对服装设计制造与展示等环节的掌握。
实践性教学平台主要分为校内实训平台与校外实训平台。（1）校内实训平台是提升学生实践能力的关键性平台。“服装立体造型设计”所在的服装艺术设计系对该课程的设计实践性教学极为重视，在硬件配置方面建设了各类实验室，如服装设计实验室、服装摄影实验室等，并配备了30套服装CAD软件、各类用途的缝纫设备及相应的人台等基础设施。这些硬件设施方便了教师多样化教学教研活动的实施与开展，为多方位地培养学生的实践能力提供了基础。与此同时，在多媒体教室与各类实验室内，以及学生宿舍和家属区，学校配备了校园宽带网，极大地方便了广大师生在网上的交流与沟通。教师可以在家里指导学生进行设计与实践，学生借助网络资源更好地进行设计实践。更为重要的是，鼓励学生用好这样的平台，积极参与企业项目、参加国内外各种服装大奖赛等，使学生在服装设计与展示等各方面进行综合训练，扩大他们的设计视野。（2）在校外实践基地建设方面，服装艺术设计系与广东佛山奥丽侬内衣有限公司及北海满氏文体传播有限公司合作，创建了广西艺术学院设计学院服装系的校外教学实践基地。该基地采取开放式管理的模式，配置专门实验人员与兼职实验教学指导教师，聘请服装行业中的高级专家与任课教师共同指导学生。它为本课程的实践性教学创造了良好的条件，使学生能够真实地参与企业运作流程，能够更为有效地提高学生能力。该基地的建设为该课程的实践性教学提供了稳定环境，为实践性教学质量的提高提供了保障。此外，我系也与其他一些中小型服装企业保持了长期性的合作。这些校外实践基地为提高学生的实践能力、保障课堂实践教学效果提供了基础。
3.采用多样化教学方法。作为实践性较强的课程，在教学过程中引入多种教学方法显得非常必要。多样化的教学方法可以有效提高学生的学习兴趣，提升课程教学的实际效果。一般而言，教学大体上分为课堂理论教学与实践教学两大部分，每一部分可以采用不同的教学方法。
理论教学主要运用知识传授教学、同步示范教学、互动式教学等。知识传授教学侧重于课程理论知识的传授，结合多媒体教学工具以相关案例分析的方式将理论知识系统地讲授给学生，使得学生深刻理解课程知识；同步示范教学则侧重于教师的示范作用，要求教师在课堂教学中根据知识模块有针对性地进行实践操作示范，给学生直观的感受，有利于学生理解与记住服装立体造型设计的操作步骤与方法；互动式教学则强调教师与学生的课堂互动，要避免教师讲、学生听的被动式灌输式教学，以激发学生的设计创新能力并强化相关知识。
实践教学则采用设计实践教学、社会实践教学等方法。设计实践大体上可以采用以下方式灵活进行，如有针对性地引入虚拟性服装立体造型设计；将学生融入教师的相关科研项目中，培养他们的服装设计创新思维；以企业服装设计项目为纽带，让学生有效参与到实际服装设计的操作过程中；鼓励学生参加服装设计大赛，在提升学生实践能力的同时，通过与兄弟院校的交流来提升学生的设计视野。社会实践重点给学生创造机会参加服装类企业的产品会、服装面辅料行业展示会等，带领学生参观各类服装企业，使学生可以更好地了解市场动态与流行趋势，拓展学生的视野，实现学生专业能力的全面提升。
三、教学改革的特色与实践效果
教学改革特色体现在“产、学、研、赛、展一体化教学”五个方面。“产”即依托服装艺术设计系的校企合作项目，为本课程的实践性教学提供基础，将企业的品牌产品开发设计项目引入到课程实践性教学环节，为学生提供实践性学习机会。“学”突出理论知识传授方面的自主性学习，结合示范性教学、互动式教学、小组探索式教学等多种教学方法，夯实学生的理论基础知识。“研”以教师的科研项目为载体，吸引学生参加到其中以培养学生的专业设计水平和创造能力。“赛”即通过开展“以赛代练”活动，将服装设计比赛引入课堂，创造多种机会让学生运用所掌握的专业知识。鼓励学生积极地参加各类服装类设计比赛，在与同类专业院校的竞争与交流中提升学生综合能力。“展”即服装设计作品的展示。作品展示将有效地提升学生的空间展示能力、整体舞台造型能力等综合知识能力以及沟通与交流能力、团结合作精神等。
课程教学改革与实践创新后获得了很好的教学效果，主要体现在课程体系建设与学生能力提升两个方面。一方面，通过教学改革与创新，“服装立体造型设计”的课程体系得到了进一步完善。具体而言，优化了课程内容，即按照人才培养目标改革了教学内容，将其分为服装立体造型的结构设计、服装立体造型的装饰设计、服装立体造型的应用设计等，课程知识体系更加完善，涵盖了基础模块教学、专业模块教学和应用模块教学等服装立体造型设计的三个关键板块。同时，在总结多年教学经验的基础上，针对不同层级学生的专业知识结构，以自编教材为基础，联合服装艺术设计系主干教师共同开发了适合“服装立体造型设计”课程的教学课件。另一方面，学生各方面能力得到了有效提升。通过扎实的专业理论知识教学，结合校内外实验教学基地，在强化学生有关服装立体结构设计原理和方法等理论知识的同时，使得学生的实践动手能力、创新思维能力、综合设计能力等获得显著提升，无论是专业理论还是服装设计实践都切实得到了提高。在各级各类服装类设计大赛中，我院培养出的很多学生都获得了全国性的奖励。毕业生坚实的理论基础与较高的实际动手能力获得了行业企业的一致认可。
四、结语
作为一项长期而系统的工作，“服装立体造型设计”课程改革需要持续的推动。本文阐述了该门课程的教学目标与课程定位，在此基础上通过构建该门课程的三大知识体系模块、搭建校内外实践性教学平台、采用多样化教学方法等手段实施课程改革，获得了良好的教学效果，课程知识体系建设日趋完善，学生综合能力得到了有效提升。
[参考文献]
[1]陈耕，李筱洋.对高等职业师范院校服装设计教学的实践性思考[J].当代教育论坛（下半月刊），2009（4）.
[2]黄志青，吴红.服装设计专业实践教学探索[J].实验技术与管理，2006（4）.
[3]梁军.服装设计工作室教学模式的研究[J].东北电力学院学报，2005（3）.
[4]刘小玲.对高职服装设计教学的探讨[J].艺术教育，2008（8）.
关键词：平流沉淀池，浮渣，整流栅板
平流沉淀池以其抗冲击负荷能力强，施工简单，造价低等特点广泛应用于各大、中、小型污水处理厂。但在设计中更多的是关注沉砂效果，往往忽略生活污水中存在的鸡毛、食材等大量浮渣无法单纯通过沉淀进行分离排除，而这些杂质进入后续工段后对运行质量和池面观感均会造成非常不良的影响。，平流沉淀池。
阜阳污水处理厂设计日处理能力为10万吨，处理对象以生活污水为主，采用平流曝气沉砂池。为解决浮渣问题，该厂利用平流沉砂池简单的池形结构进行浮渣分离和排除装置设计，并通过2010年实施的改造工程使该状况得到明显改善。
一、 改造环境及存在问题
如下图所示，沉淀池分为两格，大量杂质随进水冲入曝气沉砂池，在曝气气流和水流的作用下，比重较大的一部分杂质沉入池底，桥式吸砂机往复运行将池底杂质抽吸后排入砂水分离器，大量质量较轻的浮渣随水流冲入下道工序。经对进出水口位置和曝气管的分布以及进出水流态观察发现，影响杂质沉淀分离的主要有两方面因素：一是进水的冲刷力，二是曝气引起的水流扰动。，平流沉淀池。
二、 改造设计方案
根据上述情况，按照分离――收集――排除为改造设计的基本思路，将设计方案分为下述三部分。
1、浮渣分离装置：
为尽量减少进水水流的冲刷及曝气对水流引起的扰动，结合池形结构设计在曝气管区与进水区之间设立一组由宽100mm、间距50mm的不锈钢条组成的拦截整流栅板，并在进水区末端设挡板，迫使水流通过整流栅板转向曝气区。这样，一方面，整流栅板对砂粒、浮渣起到一定拦截作用，另一方面，由此在进水口形成一个相对稳定的区域，在这个区域内，杂质按各自的比重上浮或下沉，得到有效分离后，污水通过整流栅板间的间隙再经过曝气区流出沉砂池（如下图所示）。
水流在流过整流栅板间的间隙时，由于截面减小会引起局部流速增加，容易将杂质“吸”到曝气区，因此，将整流栅板细部设计为如下图所示的“喇叭口”，不仅有效阻止一部分未分离的杂质进入曝气区，同时曝气区部分气流回流至进水区，有利助于浮渣的分离，此外，折板式的结构还可以增加装置的强度。，平流沉淀池。此外，在装置的结构考虑上，每1.5米设一个100*100不锈钢方管立柱以增加整体强度。，平流沉淀池。，平流沉淀池。
栅板过流面积为26m2，沉砂池流速约为0.06m/s，可保证每天至少13万立方米的处理量。
2、浮渣收集装置
（1） 撇渣量确定：
（m3/h)
式中：γ―进水中浮渣含量(体积比)
Q―进水流量(m3/h)，按目前日均9万吨处理量。
ξ―浮渣去除率，预计为70%
通过抽样测试，阜阳污水处理厂近年来进水中浮渣所占体积比为0.01‰～0.04‰(含水率大约为98%)。按上限值计算，装置撇渣能力为Qf约为0.15m3/h。
（2） 撇渣装置结构设计
本设计利用桥式吸砂机的往复运动，在桥身上增加刮渣板，装置主梁采用两根工字钢，再由槽钢、角钢等焊接而成。刮渣板的起落在电气设计时与吸砂桥两端的限位开关联动。
吸砂桥逆水流方向运行时，刮渣板落下，推动浮渣进入进水口上端的集渣槽；吸砂桥顺水流方向运行时，刮渣板抬起，直到回到出水口。
3、浮渣冲洗装置
为节省人力成本，避免因人工清捞引起的地面污染，特设计一套自动冲洗装置。由冲洗泵定时向集渣槽引入池内的水进行冲洗，同时集渣槽设计成2%的坡度，并穿过池壁连通不锈钢管将浮渣导入地面的收集箱。
三、 调试
按上述方案实施改造后，需要根据工厂实际情况进行装置的调试，摸索适用的运行参数使装置达到预期效果
1、运行周期确定
该装置每次撇渣量随池面浮渣厚度增加而增加，最大平均值大约为0.1m3/次。按装置设计最大撇渣能力Qf约为0.15m3/h计算,吸砂桥每小时应进行2次往复运行，在运行中可根据实际渣量进行调整。
2、气水试验
运行调试后期就曝气区曝气量对装置撇渣效果的影响进行了摸索。在进水水质没有明显差距的条件下（COD200-250mg/l，SS150-200mg/l）,调整供气量，观察渣水分离效果（见下表）。，平流沉淀池。
笔者在近几年参加了近二十家某国际品牌的服饰连锁店，项目面积多在1500-2000，大多在全国各地的一线和二线城市大的购物中心或商业中心，由于消防是国家强制性必须满足的规定，而装饰设计师通常对机电部分的消防规范不是很了解，笔者大体梳理了一下对于服装连锁店而言机电部分需要满足的一些消防规范，摘取了对于服装店而言需要用到的一些现行消防规范，以供装饰设计人员和现场施工人员参考，鉴于规范的不断更新和各地的消防部门有可能有当地的一些规范要求，做不同地区的项目遇到的消防问题可能会不一样。
下面我将分以下几块谈谈建筑机电消防的设计：消防水系统设计、消防排烟系统设计、消防电系统设计、灭火器的配置设计。
一、消防水系统设计
消防水系统设计内容包括以下几部分：
1、1消火栓系统
■设计原则：室内部分任何一点均处于2个消火栓的保护范围。消火栓内水龙带的标准长度有20米和25米两种，通常情况下水龙带的长度为25米，消火栓的保护半径需通过计算确定，在无计算数据的情况下，按保护半径25米考虑（保护半径需按行走距离考虑，而不是简单画圆）。
■由于内部隔断的变化，店铺内有时需新增消火栓，新增消火栓需与原大楼消火栓配置一致，通常商场采用的消火栓采用带消防卷盘的单阀单栓消火栓箱(箱内配置喷嘴口径为19mm的水枪和长度为25m,直径为65mm的衬胶水带及消防卷盘各一)；箱内均设有直接启动消火栓泵的按钮及保护措施，另带36V信号.
■消火栓的点位应该在平面布局的一开始就考虑好。以避免重复的工作量。
1.2喷淋系统
■店内的喷头要求与原楼一致，动作温度68℃，主要按中危1级和中危2级考虑，根据大楼原设计危险级别确定。
■按中危1级喷头正方形布置时的最大间距为3.6米，按矩形布置长边不大于4米。单个喷头最大保护面积不大于12.5平方米。喷头距墙的最大距离为1.8米
■按中危2级布置时喷头正方形布置时的最大间距为3.4米，按矩形布置长边不大于3.6米。单个喷头最大保护面积不大于11.5平方米。喷头距墙的最大距离为1.7米
■喷头的布置间距不低于2400mm,离墙、灯具、风口、不宜低于300mm。
■消防喷淋系统和消火栓系统在更改完毕后均需进行压力试验，消防管道按1.5倍工作压力进行水压试验，以10分钟内压力降不大于0.02MPa，且管道及接口不渗不漏为合格。管道试验压力不小于1.4Mpa。
■需注意在IT间和强电间的吊顶内不允许有水管通过，实在没办法避免时需做防水处理。
■喷淋系统的设计应在天花灯具平面确认后的天花图纸上进行，优先满足灯具布置的要求，同时考虑与灯具对齐和美观。最终的喷淋点位需根据装饰设计师调整后的综合天花图确定
二、消防排烟系统设计
■排烟口设计，从美观角度考虑，有条件的地方可将排烟口放置在走道和卖场之间的侧吊顶中，或使用板式排烟口，使用板式排烟口时需设置不长于6米的远控装置。远控装置放置在人员便于操作的位置。
■上海市防排烟技术规程规定，排烟风管需使用厚度不小于40mm厚不燃绝热材料进行隔热。
■排烟系统安装完毕后，在吊顶封板之前应进行消防联动检测。确保消防排烟系统能正常的动作。
■排烟口到该防烟分区最远点的水平距离不应超过30m，这里指水平距离是烟气流动路线的水平长度。
三、消防电系统设计
3.1应急照明系统设计
■营业厅、疏散走道、疏散楼梯等部位应设置应急照明设施，其地面最低水平照度不应低于5lx。
■店内应急照明系统可采用大楼独立的消防应急电源，也可采用EPS供电，需保证90min连续供电。
3.2消防应急逃生指示标识设计
■店内应设置安全疏散标志。营业厅、疏散通道内应设置引导疏散方向的疏散指示标志；安全出口处应设置安全出口标志。店内设置的导购平面图应注明安全疏散路线。
■疏散通道的地面或靠近地面的墙上应设置灯光型或蓄光自发光型疏散指示标志；卖场区应悬挂设置灯光型疏散指示标志。疏散指示标志的指示方向应指向最近的安全出口，且应符合下列要求：
■在地面上设置时，宜沿疏散通道连续设置；当间断设置时，灯光型标志的间距不应大于5m，蓄光自发光型标志的间距不应大于1.5m。
■在墙面上设置时，标志的上边缘距室内地坪不应大于1m；灯光型标志的间距不应大于15m，蓄光自发光型标志的间距不应大于5m。
■在营业厅内悬挂设置时，疏散指示标志的间距不应大于20m;当营业厅净空高度大于4m时，标志下边缘距室内地坪不应大于3.0m，标志的长边不应小于800mm，短边不应小于250mm；当营业厅净空高度小于4m时，标志下边缘距室内地坪不应大于2.5m，标志的长边不应小于600mm，短边不应小于200mm；且应设置在风管等设备管道的下部。
■应急照明灯和灯光疏散指示标志，应设玻璃或其它不燃烧材料制作的保护罩。
3.3火灾自动报警系统设计
店内的火灾自动报警系统一般包括：
■火灾应急广播系统
■火灾报警系统
■ （消防专用电话）
■漏电火灾报警系统
3.4火灾应急广播系统的规范规定
火灾应急广播系统的规范规定如下：
■ 民用建筑内扬声器应设置在走道和大厅等公共场所，每个扬声器的额定功率不应小于3 W，其数量应能保证从一个防火分区的任何部位到最近一个扬声器的距离不大于25m。走道内最后一个扬声器至走道末端的距离不应大于12.5m。
■在环境噪声大于60dB的场所设置的扬声器，在其播放范围内最远点的播放声压级应高于背景噪声15 dB。
■火灾时应能在消防控制室将火灾疏散层的扬声器和公共广播扩音机强制转入火灾应急广播状态。
店内的火灾应急广播系统有2种形式（模块切换）
a、直接引入大楼的火灾应急广播系统
b、与店内的背景音乐音响合用一套系统。在设计时需考虑发生火灾时自动切换至火灾应急广播状态
■火灾自动报警系统应设有自动和手动两种触发装置。
■自动火灾报警系统探测器
店内的火灾探测器主要使用类型
店内的火灾探测器主要使用点型感烟探测器
c、局部位置根据控制要求会设置感温探测器
如：二层店铺的防火卷帘处
疏散通道上的防火卷帘两侧，应设置火灾探测器组及其警报装置，且两侧应设置手动控制按钮；
疏散通道上的防火卷帘，应按下列程序自动控制下降：
(1)感烟探测器动作后，卷帘下降至距地(楼)面1.8m;
(2)感温探测器动作后，卷帘下降到底；
■烟感的布置应该在确认后的灯具图纸上布置，并以最终的综合天花点位为准
■感烟感温探测器的保护保护半径及最低数量配置计算
感烟探测器、感温探测器的保护面积和保护半径，应按下表确定。
感烟探测器、感温探测器的安装间距，应根据探测器的保护面积A和保护半径R确定，并不应超过本规范附录A探测器安装间距的极限曲线D1~D11(含D9')所规定的范围。
■一个探测区域内所需设置的探测器数量，不应小于下式的计算值：
式中：N――探测器数量(只)，N应取整数；
S――该探测区域面积(m2);
A――探测器的保护面积(m2);
K――修正系数，特级保护对象宜取0.7~0.8，一级保护对象宜取0.8~0.9，二级保护对象宜取0.9~1.0。
假设1700m2的营业厅，烟感最低数量=1700/（0.8×60）=35.4个,取36个
■店内的独立空间内均需单独设置感烟探测器
D、手动火灾报警按钮，规范规程
■每个防火分区应至少设置一个手动火灾报警按钮。从一个防火分区内的任何位置到最邻近的一个手动火灾报警按钮的距离，不应大于30m。手动火灾报警按钮宜设置在公共活动场所的出入口处。
■手动火灾报警按钮应设置在明显的和便于操作的部位。当安装在墙上时,其底边距地高度宜为1.3~1.5m，且应有明显的标志。
■设有手动火灾报警按钮、消火栓按钮等处宜设置电话塞孔。电话塞孔在墙上安装时，其底边距地面高度宜为1.3~1.5m。
四、灭火器的配置设计
■店内灭火器配置按中危险级A类火灾（固体物质火灾）配置
■店内灭火器的种类是MF/ABC3或MF/ABC4磷酸铵盐干粉灭火器.
■店内灭火器的点位配置
▪每个设置点的灭火器数量不宜多于5具
▪每个灭火器设置点实配灭火器的灭火级别和数量不得小于最小需配灭火级别和数量的计算值。
▪灭火器设置点的位置和数量应根据灭火器的最大保护距离确定（手提式灭火器在中危险级场合中最大保护为20米），并应保证最不利点至少在1具灭火器的保护范围内。
■灭火器的配置数量应根据计算确定
灭火器配置的设计与计算应按计算单元进行。灭火器最小需配灭火级别和最少需配数量的计算值应进位取整。
■店内活动灭火箱需在门外侧贴上灭火器的使用方法。
店内灭火器配置简化后计算公式为
灭火器最低配置数量=0.0044×面积
比如店铺面积1850平方米，需配置的灭火器数量为8.14具,即最少需配置9具。
根据点位配置原则划分如分为5处布置灭火器，则每处需配置2具灭火器，整场共计最低需配置10具灭火器
以上计算仅指开店后的最低配置标准。
参考文献：《火灾自动报警系统设计规范》GB 50116－98（2001版）
《建筑设计防火规范》GB50016―2006
《高层民用建筑设计防火规范》GB 50045-95(2005年版)
《建筑灭火器配置设计规范 》GB 50140-2005
