时间：2023-03-10 15:00:00
序论：在您撰写乐不思蜀的主人公时，参考他人的优秀作品可以开阔视野，小编为您整理的7篇范文，希望这些建议能够激发您的创作热情，引导您走向新的创作高度。
乐不思蜀的典故如下：
蜀后主刘禅投降后，司马昭设宴款待，先以魏乐舞戏于前，蜀官伤感，独有后主有喜色。司马昭令蜀人扮蜀乐于前，蜀官尽皆堕泪，后主嬉笑自若。酒至半酣，司马昭谓贾充曰：“人之常情，乃至于此。虽诸葛孔明在，亦不能辅之久全，何况姜维乎？”乃问后主曰：“颇思蜀否？”后主曰：“此间乐，不思蜀也。”
人们常把乐以忘返或乐而忘本，无故国故土之思，称作“乐不思蜀”。这个典故就产生于三国时的洛阳。
（来源：文章屋网 ）
嘿嘿，去了童话世界，我得好好吃一番。民以食为天嘛！先尝尝白雪公主的手艺，再尝尝灰姑娘的。说不定还能吃到小红帽给外婆的蛋糕呢！
满足了我贪婪的胃，接下来就得一饱眼福了。龟免赛跑不能漏，巨人花园里的美景自然也少不了。再去去羽毛婆婆的湖中世界。看了这些，你一定会为那些大作家笔下的美景感到惊叹了吧！
吃喝看有了，玩可不能少哟。先让金鱼变个游乐园请大家来玩，再和小拇指去巨人的城堡探险。杰克的豆蔓也得爬爬，还得请城里老鼠和乡下老鼠做个导游，分别玩个透。差点忘了，小锡兵和舞蹈家的玩具世界也得去，再饱饱手福吧！
嘿嘿，去了童话世界，我得好好吃一番。民以食为天嘛！先尝尝白雪公主的手艺，再尝尝灰姑娘的。说不定还能吃到小红帽给外婆的蛋糕呢！
满足了我贪婪的胃，接下来就得一饱眼福了。龟免赛跑不能漏，巨人花园里的美景自然也少不了。再去去羽毛婆婆的湖中世界。看了这些，你一定会为那些大作家笔下的美景感到惊叹了吧！
吃喝看有了，玩可不能少哟。先让金鱼变个游乐园请大家来玩，再和小拇指去巨人的城堡探险。杰克的豆蔓也得爬爬，还得请城里老鼠和乡下老鼠做个导游，分别玩个透。差点忘了，小锡兵和舞蹈家的玩具世界也得去，再饱饱手福吧！
主公是场上掌握信息最少的玩家，判断大家的身份难度也最大。
1 人物选择上，人少时可以选择可以补充手牌的孙权，人多时可以选择刘备或者马超孙尚香这样的防御达人。
2 开局阶段如果身边坐着张飞吕布之类的猛人，可以试探性削弱之。反贼爆发之前尽量保持5手牌结束回合。
3 中盘阶段要尽量判断出忠臣，如果不行，忠臣内奸同等对待，团结一切可以团结的力量，判断忠臣或伪忠臣的方法比较简单的有(当然世界上总是有很多优秀的演员)：
a)情况未明就果断出击者，疑似忠。
b)与主公决斗有杀直接掉血者，疑似忠。
c)帮主公出杀躲南蛮者，疑似忠。
d)帮主公出杀杀人者，比较忠。
e)与主公距离大于2却攻击主公身边玩家者，比较忠。
f)有给牌技能，给好牌者，比较忠。
4 尾盘的时候如果反贼已除，内奸忠臣无法判断，要尽量平衡，同时削弱两人，以保证单挑必胜。如果剩下一奸一反，在两军相遇能忽悠者胜，尽量团结一方削弱另一方，记得有时反贼都是可以团结的力量。
这个游戏虽有些许可以总结的经验，但兵无常势，水无常形，高手相争还在随机应变，因地制宜，胜负存与一念之间。我们来看看最常使用的几个主公：
把以下三位“主公”玩好，基本你当b055的时候就无敌了。
其实，没有所谓的超级攻略，多玩就可以了，人物的技能先熟悉，这点很重要。我自己是高手，这点笔者不谦虚，因为玩三国杀很久了，在以前还没流行的时候就开始玩了。
如果你也能像我这样，那你就大成了。
√孙权，平衡型人物经典打法：依托bUg换牌想干嘛干嘛，适合一切角色，是个名副其实的单挑王。弱点：没有弱点，攻防俱佳。
豆星：大乔(乐不思蜀是唯一克制孙权的方法)
√刘备，支援型人物
经典打法：给牌加血，蜀国是配合性最好的国家，刘备与蜀国武将如果形成配合将非常强大，给关羽红牌，给张飞杀，给月英锦囊，给赵云杀闪。可以和任何队友配合，能够和刘备一拨实在是一大幸事。弱点：毫无单挑能力。
克星：没有明显克星。
√曹操，攻击型人物
关键词：尹雪艳 客居 怀念 失落
二十世纪三十年代的上海号称“东方巴黎”，足可以看出当时上海的奢华与繁荣，而上海的百乐门等娱乐场所更显其靡丽风雅。置身其中的男男女女更是极尽奢华、醉生梦死。时过境迁，一道海峡隔断了他们的梦，他们在努力地寻找他们丢失的梦，寻找他们一度沉醉的激情。
“百乐门”是繁华大上海的标志性词汇，而尹雪艳这样的交际花，就是“上海百乐门”时代的象征，也是中国三四十年代现代繁华都市的生动记忆。
尹雪艳的一举手、一投足，总有一份世人不及的风情，尹雪艳也不多言、不多语，紧要的场合插上几句苏州腔的上海话又中听又熨帖。有些荷包不足的舞客，攀不上叫尹雪艳的台子，但是他们却去百乐门坐坐，观观尹雪艳的风采，听她讲几句吴侬软语，心里也是舒服的。尹雪艳在舞池里，微仰着头，轻摆着腰，一径是那么不慌不忙的起舞者。即使跳快狐步，尹雪艳也从来没失过分寸，仍旧显得那么轻盈，像一团随风飘荡的柳絮脚没扎根似的。
在小说的一开始，作者就不惜重墨地表现尹雪艳的柔、美、甜，她的风姿足以让每一个人永远地记住她，永远记住她所在的百乐门，记住三四十年代畸形繁荣的大上海。小说中的尹雪艳十余年后流落到台湾，对于那些从大上海流落到台湾的人，见到了尹雪艳就好像回到了大陆，回到了三四十年代的百乐门，找回了他们无忧的青春。所以从三四十年代的百乐门到台湾的仁爱路的高级别墅区，“尹雪艳总也不老”。在这一点上，尹雪艳是有象征意义的。正像小说中说的“尹雪艳便是上海百乐门时代永恒的象征，京沪繁华的佐证一般”。对那些流落到台北、永远失落于上海的人们而言，更是如此。作者正是借人们心中这个“不老的寓言”，透露出一种深切的人生悲悯：“在麻将桌上，一个人的命运往往不受抑制，客人们都讨尹雪艳的口彩来恢复信心及加强斗志。尹雪艳站在一旁，叨着金嘴子的三个九，徐徐地喷着烟圈，以悲天悯人的眼光看着她这一群得意的、失意的、老年的、壮年的、曾经叱咤风云的、曾经风华绝代的客人们，狂热地互相厮杀，互相宰割。”这些曾经在大陆叱咤风云的上海人物连同他们的时代一并沉沦在了台湾，麻将桌变成了他们象征性的战场，也成了他们不可主宰的人生命运的隐喻。失落的光荣与梦想，曾经有过的辉煌，现在无奈落寞的心境，都在尹雪艳体贴周到的照拂下，得到了暂时的消融与抚平。
尹雪艳提供给客居他乡的人们的，不仅仅是自身体现出来的审美意蕴，她的公馆也蕴涵着更丰富的审美意蕴和象征意义。在上海，人们通过百乐门感受欧洲的现代生活时尚，而到了台北，人们则通过尹公馆想象昔日上海的奢华。从上海的霞飞路到台北的仁爱路，尹公馆维持着它固有的气派。老式的大靠背沙发塞满了黑丝面鸳鸯戏水的湘枕靠垫；招呼客人的是头面干净的苏州娘姨；午点有宁波年糕或湖州粽子；晚餐有上海名厨烹制的京沪小菜。尹雪艳不仅貌美而且聪明，人们既然是到这里找乐的，她就要给他们创造一个氛围。这些从大陆到台湾的中老年人，在他们的情绪中，思乡情结当属最重的。所以为了迎合他们的心理，同时也是满足自己的心理，尹雪艳有意布置了大陆风格的客厅、饮食，让他们有一种亲切之感，仿佛回到了故乡。他们在这里，在一定意义上不是“乐不思蜀”，而是带着他们往日的头衔“荣归故里”，其心情可想而知。这里是他们思乡怀旧之情的一个缓冲，让他们找到最后的一点心灵慰藉。
在尹公馆里，“旧日贵族们”在“只把杭州作汴州”的错觉中寻求虚拟的心灵慰藉，包括这里的物质享受，尹公馆上海厨师的小菜，头面干净的苏州娘姨，尹雪艳的吴侬软语，都已经具有了纯粹的精神意义。仅仅这些还不足以让那些昔日的贵族们如此“恋恋不舍”，最能为他们疗伤的还是尹雪艳那种特有的女性关怀。她以她温情的话语和行动，表达她对每一个人的关怀和同情。失落和孤寂是每一个流落他乡的游子的共同的心理特征，他们有得到关爱和同情的心理需求，而尹雪艳的存在正满足了他们这样的一个需求。这其中不仅包括那些失势并失意的绅士官员们，而且还有那些失去了风采与青春的名媛贵妇们。
尹雪艳有迷男人的功夫，也有迷女人的功夫。十几年来，这些太太们一个也舍不得离开尹雪艳，到了台北都一窝蜂似的聚到尹雪艳的公馆里……由尹雪艳领队，逛西门町，看绍兴戏，坐在三六九里吃桂花汤圆，往往十几年来不如意的事一股脑儿抛掉，好像尹雪艳周身都透着上海大世界容华的麝香一般，熏得这些往事沧桑的中年妇人都进入半醉的状态。这儿太太们容易闹情绪，尹雪艳对她们都一一施以广泛的同情，她总是耐心地聆听她们的怨艾及委屈，必要时说几句安抚的话，把她们焦躁的情绪一一熨平。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留!想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
这是一首写景抒情词。上片描写暮雨后凄凉萧瑟的秋景，下片触景生情，抒写作者思念家乡和妻子的情怀。
“暮雨”，傍晚之雨；由“一番”，知是阵雨；又由“潇潇”和“洒”，见出雨势不弱。一场迅疾的骤雨，在傍晚时分滂沱滚落，洒满江天；经此一番荡涤，竟现出一个清冷的秋天。秋是天然来临的季节，然作者偏说“清秋”是“暮雨”“洗”出来的，可谓构想奇特，造语新奇。
词一开头，予人强烈的深秋之感。秋之黄昏，在客居异地的游子眼里，无疑是满目凄凉、惹人愁思的。果然，“渐”字领起的三句将“秋”进一步逼紧了。随雨而来的，是裹着霜的风，由于寒霜的侵浸，它显出逼人的凄冷。“霜风凄紧”是“霜凄风紧”的倒文，如此错落文字，以“凄”修饰“霜”，以“紧”修饰“风”，无非是为突出秋之肃杀。“关河”二句推出的是又一大景。“冷落”因风挟来；“霜风”又把刚才的“暮雨”吹散了，于是，天边重现一轮红日，正将它的残晖斜斜地射入城楼之中；在原本肃杀的画面上，又融入了几分惨淡的色彩。“残照”固然呼应了前文的“暮”，但更重要的还是引出“当楼”，即引出楼上的人。有了人，客观世界的秋景便有了人的感情，不再是自然之物了。这三句展示的境界高远雄浑，对讲求婉约的词来说实在难得。
上片前半声调高亢，境界阔大，气象非凡；后半则转而婉转悱恻。“是处”以下是词人楼头所见。“红”指花，“翠”指枝叶，二者是“物华”，即一切美景的代表与缩影。这笔墨平易的两句概括力却极强，足以表现出秋景的萧疏荒芜。面对黯然的秋风秋雨，任谁也不能不心动，何况还是多愁善感的词人呢！不过，也正因如此，作者才避开胸中的千言万语，仅以“无语东流”的“长江水”曲折地暗示出来。词人目睹“红衰翠减”，不禁联想到人生不过如此，遂忧从心来，正欲一问眼前之江水，怎奈流水无情，哪里会管草木荣枯与人间悲欢!盖上片不明写人的思想感情，却以此暗喻作结，皆为下片完全写情蓄势。
上片写游子面对江天暮雨、残照关河，可知他是在“登高临远”。换头却以“不忍”领起，令行文跌荡起伏；从作者抒发感情而言，则显得委婉深曲。同时，这三句还点出望乡思归的主题。接下来用一“叹”字，进一步挑动感情；这两句既是“归思”的部分内容，也是“归思”的具体化。这里，用“叹”“何事”等字眼和反诘句，含蓄地传达出游子无可奈何地徘徊在“归也未能归，住也如何住”的“归思”与“淹留”之间的矛盾心态。
由于思归心切，自然而然就想到故乡的妻子，作者自忖：她也同样在盼望自己回家吧!“想”，明点下领几句是想象。古人经常采用“对面写来”的手法，像唐杜甫《月夜》诗；“今夜 州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”以少不更事的小孩子不知道想念父亲，反衬自己在长安苦忆亲人。在本词中，善解人意的词人画了一幅望夫图：江边、小楼、楼上倚栏的“佳人”，“佳人”痴痴地凝望着江面来往的船只，她已不知多少次把别人的舟楫误当作丈夫的归帆了。晚唐温庭筠《梦江南》词：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白洲。”是这两句形象的注解。
最后两句，又由对方回到自己。多次误识归舟的思妇念极生怨，也许要错以为夫婿长年在外，必是流连花酒、乐不思蜀了。这层意思通过“争知我”三字摇曳出来，令结尾饶有情致。
“石头剪子布！”“石头剪子布！”在外边玩得正起劲的贤谊不知道有只母老虎在慢慢靠近……“你给我过来！”贤谊的心吓了一跳，转过头……“啪！”“你这个混小子，作业不好好做还要出来玩，快，回家看书去！”“我，不是写完了吗？”贤谊大惊失色，心直报不平。“你还想骗我，你看看老师发给我的短信！亏了养你到14岁！真是养了个畜生！”说着把短信给了贤谊看，这时，贤谊的脸色在几秒钟之内变换出几万种表情，最终还是归于沉默，此时对他来说，沉默是金。“快，和我回家”说着头也不回把贤谊拉回了家。
“先把上学期的古诗每首抄5便，再罚你5个星期不准看电视，玩电脑，外加写一份两千字的深刻检讨，直到你知道错了为止！”贤谊傻了，他不知道为什么天下还有这样的母亲，更让他不解的是偏偏让自己摊上了。“问世间情为何物，直叫人生死相许~”“贫什么嘴！快给我写！这个星期不给你去哥哥家了！好好在家里呆着！”
“这世间还有什么世道啊~上天对我不公啊！难道我连自己的蓝天也消逝了吗？”贤谊流下了痛苦的泪，他恨作业，他恨老师，他恨母亲！
凭什么别人有自己的空间，而我却没有！贤谊打算走，但是走了太茫然。于是他咬牙切齿地写下一段话：“我恨你们，我再也受不住了，你爱的是自己的尊严，而不是你的儿子。我走了，不，应该是离开这个是非之地，也许这样才可以解脱吧。我离开后，你不用担心，因为我是你养的畜生！”
凌晨3点，贤谊的母亲被噩梦惊醒，心里不知真的，忐忑不安，感觉有什么事情将要发生，也许这就是母子连心吧，可是贤谊并不懂，他只知道母亲不爱他，他在这个家就是个摆设，出气包。母亲来到客厅，忽然看到一个醒目的白色，上面写着那段话，她看了以后心忽然支离破碎，活活得切掉了一半，随后，她恨自己，后悔不该那样惩罚贤谊，她哭了，哭得天昏地暗，地动天旋。
此时的贤谊，早已背上包袱，里面预备了好多食物，比如什么牛奶，面包，饼干，连牙刷牙膏也带着，虽然贤谊成绩不怎么养，但是，个人卫生还是挺讲究的。
贤谊打算乘坐火车离开天津到北京，去自力更生，好让瞧不起他的母亲一个打击。
到了早上八点，母亲突然看见冰箱里的食物一下了全没了，连上次刚买的包袱连个儿不见了，忽然还从房间里拿出了一个书包，可见，贤谊不打算读书了。而现在她的母亲也没心思责怪他这个不孝子，而是想尽办法怎么才能找到他。她想打110，但是由于家境不好，电话已经停机，心急如焚的她由于伤心过度昏倒在了客厅。
如果时间可以倒流，他母亲一定不会像现在一样惩罚他，因为她知道了一点——冲动是魔鬼！这次他们母子算是在冲动之间产生了界限，他们无法不离不弃。
