摘要：一、新锐导演的定义首先,在开篇之前,笔者需要澄清两件事:第一,选取1997—2018这段时间的原因。1997年正值笔者5岁记忆,20年间对这一现象的回顾与关注。第二是界定明星导演和新锐导演的内涵和外延。笔者对新锐和明星跨界进行内涵和外延的界定如下:本文的新锐导演的范围囊括了明星跨界导演,即明星跨界导演是新锐导演的子集。在标题中单独罗列,只针对这两个现象进行梳理划分,而不将二者归为独立的混沌概念进行阐释。在宏观上,新锐包括了明星跨界导演;在微观上,作为现象,有必要将二者分开梳理。本文划分新锐和明星导演的依据是:导演的出身。二、执导现状:演而优、写而优——说而优、唱而优2018年明星跨界导演现象持续升温并为后现代主义之后的当代中国电影工业市场奠定了良好的票房和后续制作基础。如今相声演员、主持人、歌手、小说家等都可以跨界做导演,而且他们自身参与主演、编剧和导演的角色。他们在短短几年相继推出导演处女作并在全国范围内取得了一定的影响。虽然某些少数新锐在当年获得了客观的票房收益,但总体上说这类作品呈现以下特征:在主题意蕴上,哲理性不够,缺失文化厚重感;在镜头的把握上,专业性摄影机位置的移动有待加强;在场景布置上,其美工和布景设计不到位,不太尊重历史背景;在演员的选择上,一般是明星自己作为牵头羊的主演,其他明星作为配角,可谓是圈内群星汇聚的交响乐。在审美上,多数为丑与美相对比的形象从而达到恶搞、娱乐的效果。当丑遇到美,丑便是娱乐的调味剂。丑往往衬托美,当美与丑对立,丑是内在的娱乐,美是外在的满足。在制作成本上,多数为小成本投资,能够保证投资风险。在作品制作周期上,呈现不稳定性,多数只是预告或前期宣传过剩而因为各种业余无法顺利上映。�